улица балабанова

Андрея Петровича Звягинцева признали иноагентом…

природник в ВЕЛЕСО / loc. лепсари 📹 оля перегудова

аня - 🤩

базово — про любовь /

+2

6 оттенков юры и иры на девятой планете /

+2

сгоняли на BEAT FF, продлеваем себе лето / 📸 милана герман

ПОРТРЕТ реж. виктор бугаков / loc. театр цехъ петербург — город, который можно изучать бесконечно. особенно любопытно смотреть на него с точки зрения театра / в петербургском театре цехъ вот уже два года существует спектакль — истинное признание в любви городу на неве: портрет — финальная часть трилогии гоголиада (трех спектаклей в талантливейшей режиссуре виктора бугакова, в основу которых легли произведения гоголя) / есть много литературных подтверждений того, что николай васильевич воспринимал петербург как место мистическое, мрачное, принимающее не всех, испытывающее на прочность, даже сводящее с ума. спектакль портрет буквально пропитан загадочной, призрачной атмосферой петербурга образца позапрошлого века. он цепляет в первые же минуты, практически обескураживает внезапными появлениями самых антуражных, дерзких персонажей, и держит зрительское внимание все два часа повествования / петербург — в основе всего: таланта и быта, совести и лицемерия, внутреннего и внешнего. художник должен быть голодным — это только метафора или реалии жизни? что важнее — быть обеспеченным, принимая множественные заказы на портреты в лучшей версии себя, или быть верным своему дару, не теряя чистого сердца и душевного спокойствия? / цехъ во главе с виктором бугаковым исследуют темы, которые никогда не перестанут быть актуальными. добавляем сюда невероятно красивую, сложную сценографию, потрясающие костюмы и совершенно восхитительную актерскую игру и получаем настоящий бриллиант: спектакль, признанный и зрителями, и критиками, заслуженно получивший театральную премию золотой софит / в новом, еще большем пространстве цеха (на мельничной, 4) портрет выглядит не просто масштабно, а по-настоящему убедительно. смотришь и не хочешь, чтоб это представление заканчивалось. очаровываешься трогательным художником чартковым (перевоплотившимся на глазах)— в исполнении чудесного егора медведева / вдохновляешься и умиляешься невероятной, неземной психеей (с её воздушными танцами и еле слышными речами) — в исполнении любови яковлевой. пугаешься и не отводишь взгляд от самого главного и самого харизматичного черта — в исполнении михаила каргапольцева.. впрочем, в этом спектакле прекрасны, органичны и бесподобны абсолютно все актеры! / портрет — это яркое, звонкое и глубокое вневременное высказывание, философское размышление о природе таланта, сделке с дьяволом, случайной потере и счастливом обретении собственного лица и собственной души. и, как заведено в цехе, эта история тоже благоговейно и милосердно по отношению к даже к самым взыскательным и искушенным зрителям оставляет надежду: всегда есть шанс на спасение, свет всегда побеждает тьму / 🔦 таня кононова

сплетни — самый недооценëнный жанр поэтому НИЭЛИТНИМАС вместе с «посмотреть и забыть» запускают видеоподкаст о сплетнях в киноиндустрии наконец-то мы признали, что это искусство 19 сентября / 11:00 loc. бар «ГАРРИ» через слухи ребята поговорят: — о проблемах индустрии — еë изменениях — новых тенденциях и процессах, которые не всегда заметны со стороны первый выпуск запишут вживую — со зрителями! ваши сплетни приветствуются ВХОД СВОБОДНЫЙ бот для записи: @Nielitnimassbot

кино в трёх словах / 🔦 neeebomore

на улице услышали, что МОРОЗ скоро настанет / dir. семëн серзин, dop. батыр моргачев

легендарным становится то, что рождается из человеческих историй / на улице услышали, что легендарный спект ТРАНССИБ / мастерская брусникина / отмечает свой юбилей, 10 лет показов, даты: 25 и 26 сентября 20.00, точка: тон-центр / десять лет спустя ТРАНССИБ продолжает говорить о самом важном — о людях и встречах, которые случаются по пути. ведь, как говорил дмитрий брусникин: «очень непрост путь от человека к человеку» / юбилейный ТРАНССИБ особенно точно звучит в пространстве тон-центра, чья история изначально связана с железной дорогой. сегодня здание, когда-то созданное для организации движения поездов, переосмысляется как место для движения идей, искусства и людей. в этом контексте спектакль о долгом путешествии и случайных встречах приобретает дополнительное измерение / несколько сотен собранных интервью стали материалом для кропотливой драматургической и репетиционной работы, результатом которой стал один из самых известных спектаклей мастерской брусникина / билеты в путь 🔦

ДЕВОЧКИ УЧАТСЯ БРИТЬСЯ, реж. оля панкратова нежные 90-е — с 24 сентября / расписание показов 🔦 *при инфоподдержке @ulizabalabanova

ХОЛОД прошёл по спине и будто внутривенно разошёлся по телу — стремительно, быстро. и закончился ровно в такт беспощадно и внезапно отобранному домашнему отоплению. теперь мы сидим с этим холодом наедине — по разные стороны дивана и думаем, как бы его продлить.. да или зачем?.. когда я только начинала смотреть ХОЛОД, больше всего думала о мести и о боге — и о том, как эти две вещи могут существовать и в целом существуют рядом / женя движима желанием отомстить, и сначала кажется, что отвечать местью на месть — неправильно и в каком-то смысле безбожно. что бог сам рассудит, кого и за что следует наказать, как правильно ответить и нужно ли отвечать / но почти сразу появляется и другая мысль: человека, доведенного до отчаяния, невозможно судить. «не судите, да не судимы будете» — поэтому и я не имею права выносить приговор жене. в конце концов, это ее выбор, ее возмездие и ее ответственность за всё, что она совершит / дано: в тюрьме женя знакомится с матерью веры. та просит ее забрать дочь у бабушки — и женя всеми силами пытается это сделать. так рядом с верой оказываются два опекуна: действующий бабушка, которая уже воспитывает девочку, и потенциальный — женя, которая решает ее спасти / только к финалу становится окончательно понятно, почему создатели сделали бабушку веры настолько воцерковленной. это не случайная характеристика, а основа, мы считаем, главного противопоставления сериала / женя совершает возмездие открыто. в ней столько энергии ненависти и мести, что остановиться она уже не может: поезд несется на полной скорости. но при этом именно она пытается вытащить веру из дома, в котором девочку избивают, унижают и методично уничтожают морально / бабушка же читает молитвы, ходит в церковь, молится перед иконами и говорит о боге. но одновременно издевается над собственной внучкой и оправдывает эту жестокость буквально верой: испытания якобы посланы вере богом, а страдание должно привести ее к исправлению и искуплению / и здесь возникает главный риторический вопрос: кто из этих двух женщин на самом деле ближе к вере? человек, который мстит, но пытается спасти ребенка, или человек, который верит в бога, но издевается над ближним и называет это спасением? даже имя девочки кажется принципиально важным. ее зовут вера (что в финале в отличие от имени жени символично и стопудово неслучайно (не потому что они шифруются) меняется) — и именно за эту веру, буквально и символически, спорят две героини. одна не говорит о боге, но совершает поступок ради другого человека. другая постоянно обращается к богу, но использует его имя как оправдание насилия / поэтому и взгляд камеры на иконы, и деньги, спрятанные в иконе, кажутся совершенно неслучайными. вера здесь становится не готовым ответом, а еще одним вопросом / создатели очень точно выстраивают это противопоставление. с первых серий зритель смотрит на женю и невольно начинает ее судить: зачем идти на месть, зачем отвечать злом на зло, почему не оставить окончательное решение богу? а затем появляется бабушка — внешне воцерковленный человек, чьи поступки оказываются гораздо страшнее любых правильных слов / при этом и бабушку невозможно свести к карикатурному злу. она любила своих сыновей так, как умела, а потом у нее их отняли. ответственность за то, какими они выросли, тоже нельзя целиком возложить только на нее: воспитание — это не одни материнские руки, но еще окружение, обстоятельства, наследственность и множество вещей, которые невозможно контролировать / понять ее боль можно. оправдать то, что она делает с верой, — гораздо сложнее / на этом фоне зрителю остается самостоятельно решать, что такое справедливость, где заканчивается возмездие и начинается новое зло, существует ли одна правда или у каждого она своя / здесь нет тех, кого можно безоговорочно оправдать или окончательно обвинить. каждый действует из своей боли, своей любви, своей правды и собственного представления о справедливости / а окончательный суд, кажется, сериал предлагает оставить богу /

БРОДСКИЙ. 12 НОВЕЛЛ ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА реж. георгий долмазян loc. театр МОСТ 24 сент 14 окт 10 ноя реальность x фантазии, прошлое x настоящее, погрузиться 🔦

+2

24 сентября 14 октября 10 ноября ощущение зрительного зала, энергии голоса, переживаний, дрожи, разношерстной зрительской публики, аудитории, пришедшей услышать поэта, стремительности, прозрачной ностальгии со свечением внутри / цвет: коричневый, серый, бордовый, белый, молочный / вкус: крепкий кофе / звук: пронзительной фортепианной музыки в минорном ладу, проводного телефона, взмаха крыльев, оркестра, дождя, громовых раскатов, печатной машинки / запах: книг, кофе, мороза, влажного воздуха / температура: теплая с пронизывающим временами холодом / настроение: сентиментальное, меланхоличное / место: учебное заведение, комната / на ощупь: толстые старые потрепанные книги, мягкий шарф, гладкое пальто, накрахмаленная скатерть, гладкий круглый поднос / 🤍 таня курихина

каждая вспышка в его сознании — как фотография из прошлого, которую забыли проявить. в этих осколках ленинградская юность, ахматова и достоевский, две вороны в нью-йоркском парке и те самые полторы комнаты / именно здесь, за рождественским столом вместе с родителями, наступит покой, о котором всю жизнь мечтал бродский /

ДЕВОЧКИ УЧАТСЯ БРИТЬСЯ, 2к26 реж. ольга панкратова / сбежим! узкое, ограниченное пространство. тошно, душно, нечем дышать. никуда не вырваться, и куда не ткнёшься — всюду знакомое и не то. новое сразу же вызывает интерес, но не всегда гарантирует нечто лучшее / дерзкая, но проникновенная миша и хрупкая, нежная тая пытаются разобраться, как жить взрослую жизнь, в сеттинге прибрежного городка 90-х / i thought you were not meant to be forever / — фраза, которая постепенно оказывается применима ко всему и всем в жизни миши. реальность ошарашивает её чередой взрослых решений и неожиданных ситуаций, которые показывают, что ничто не вечно и не стабильно. зато есть танец — свободный, искренний, разрешающий ошибки, а главное — свой / мишка-малышка вызывает очень тёплое чувство и желание её обнять (хотя ей, возможно, такое бы не понравилось) / это твоя мечта, миш / испытания постоянно сводят и в то же время разводят мишу и таю. как бы близки они ни были, каждая всё равно проходит свой путь сама. можно быть рядом, держать за руку, вытаскивать из неприятностей — но выбор за человека всё равно не сделаешь / 90-е здесь — не лихие и не бандитские. они как будто выглядывают откуда-то из-за угла и напоминают о себе узнаваемыми реалиями: плеером, кассетами, полароидными снимками, яркой одеждой, аудиовизуальной эстетикой, брачным агентством для знакомств с иностранцами. но, в сущности, кино могло бы происходить и в другую эпоху, потому что с проблемами выбора, самоопределения и взросления сталкиваются подростки во все времена. каждый здесь — в том числе и взрослые — принимает непростое решение, а то и не единожды / мы и есть те, кого мы ждали / никто не придёт, чтобы спасти тебя. вставай / 🔦 люба ломаченко