ЛИЛЯ, 2к26
реж. вера сторожева /
в его стихах
ты можешь остаться в веках.
ты бессмертна! —
словно здесь и сейчас наблюдаем черно-белую откровенную хронику жизни бриков, где все чувства оголены до предела, лишь изредка нарушаемую яркими всполохами консервативных пятидесятых, в которых о лиле предлагают забыть навсегда /
но получится ли?..
мы будто уже не зрители, а больше свидетели: подглядываем за героями то из-за угла, то с соседней улицы, то откуда-то сверху или притаившись за стеклом. то подходим совсем вплотную, и тогда комната начинает словно разваливаться на части, еще больше подчеркивая противоречивость испытываемых чувств. но только нам решать, какими были на самом деле ося, лиля и володя /
а были они абсолютно простые, очень человечные. пьют чай, вино, ходят в булочную и раскладывают по полкам книги. но даже в бытовом находится место чему-то острому и скрытому — в паузах, между строк, в движениях. как на самом деле хрупок и раним громогласный маяковский, как уязвлен твердый и убедительный осип, и как чувствительна непокорная лиля /
кино о том, как настоящее искусство рождается в муках, как любовь сперва тихо прячется в сердце, а потом взрывается, озаряя все вокруг, как далеко можно в ней зайти, чего лишиться, но что в центре всего этого — женщина, которой всегда удавалось оставаться живой, настоящей, верной себе /
и у которой, вопреки всему, получилось навсегда оставить свой след в истории /
🔦 даша басова
— а что для тебя успех, лёнь?
и как давно ты чувствовал себя счастливым, свободным и одиноким?
глубокие вопросы. успешный человек, наверное, это тот, который занимается тем, чем он хочет заниматься.
а счастье, свобода... это такие чувства, которые человек хочет испытывать много и постоянно. человек хочет быть счастливым. и человек всегда стремится к счастью. и чем счастье больше, тем кажется, что это лучше. но нельзя быть всё время счастливым. нельзя всё время в эйфории пребывать.
пресыщаешься. и тебе становится мало, мало, мало, мало, мало. и ты ищешь больше, больше, больше. и счастье, которое ты испытывал минуту назад, через минуту, оно для тебя уже не является таким счастьем.
не является такой яркой эмоцией. и таким ярким чувством. каждый день я испытываю чувство счастья. и каждый день я испытываю чувство одиночества.
и каждый день я испытываю чувство свободы. где-то ярче эти чувства, где-то они чуть слабее. но это каждый день происходит. опять же, всё по циклу идёт.
— а в какой момент ты чувствуешь себя собой больше всего?
в работе. когда я на площадке, когда я работаю, я чувствую себя живым. я чувствую себя собой.
лёня тележинский,
актёр, режиссёр
балабанов почти никогда не говорил об эпохе напрямую — как публицист или хроникёр. ему удивительным образом удавалось чувствовать само состояние времени: атмосферу, интонацию, внутреннее напряжение. поэтому его кино сегодня воспринимается не только как авторское высказывание, но и как очень точный культурный портрет страны в момент больших перемен /
3–26 июня в петербургской «родине» #АРТПОКАЗ покажет большую ретроспективу алексея балабанова — почти весь путь режиссера: от первых фильмов до последних работ, в которых разговор со временем вдруг становится очень личным /
ЗАМОК — 3 июня /
ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ — 4 июня /
БРАТ — 9 июня /
БРАТ 2 — 11 июня /
ЖМУРКИ — 17 июня /
МНЕ НЕ БОЛЬНО — 18 июня /
МОРФИЙ — 24 июня /
КОЧЕГАР — 25 июня /
Я ТОЖЕ ХОЧУ — 26 июня /
билеты / билеты /
по его фильмам можно изучать современную историю россии: кто мы и куда идём. от распада советского союза и растерянных 90-х — через противоречивые нулевые к ощущению внутренней пустоты и усталости, которые всё сильнее звучат в поздних фильмах режиссёра /
в ранних фильмах — таких как ЗАМОК и ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ — уже появляется ощущение распада привычного мира, в котором человек остаётся один на один с абсурдом, насилием и отсутствием понятных правил /
с выходом БРАТА и БРАТА 2 балабанов становится голосом целого поколения. его герои пытаются найти для себя хоть какую-то внутреннюю опору в новой реальности, где старые ценности исчезли, а новые ещё не появились /
позднее в его картинах всё чаще возникает усталость от времени и людей. в ЖМУРКАХ прошлое превращается в чёрную комедию. в МНЕ НЕ БОЛЬНО за внешним благополучием чувствуются хрупкость и одиночество. в последних работах режиссёра — КОЧЕГАРЕ и Я ТОЖЕ ХОЧУ — разговор становится совсем личным и философским /
роспись x детали 🔦
* при инфоподдержке
@ulizabalabanova
на улице услышали, что у МАСТЕРСКОЙ НАЗАРОВЫХ появился собственный дом!
от всей души поздравляем ребят и ждем открытия вместе с ними!
через час на бодром новом движении будем обсуждать с Тёмой, ребятами и Трифоном продюсирование и медиа / приходите, если здесь!
как ощущается документальное?
кажется,
именно
так.
тишина. не звенящая.
— обволакивающая /
люди. их тени и шаги /
портреты.
они живут всегда,
будто вне времени /
игра света.
эту игру создаёт
сама природа,
она неподдельна /
ТОЧКИ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ –
фотовыставка анны куликовой об этике документальной фотографии и границах приватности в публичных пространствах /
НИЖНИЙ НОВГОРОД,
дом башкирова /
12–31 мая
приходите ощущать /
🔦 подробнее —
на сайте проекта
*при инфоподдержке
@ulizabalabanova
фестивальные дневники
уже НОВОГО ДВИЖЕНИЯ
продолжаются :
красиво открыли фест тина и федя, тина сказала, что кататься на сцене на качелях не так тяжело, как висеть над пропастью, упс /
познакомились ближе с режиссерами конкурсной проги, все такое разное, фильм открытия – «температура вселенной» виктора шамирова, который мы ещё в проге ммкф'26 отметили для себя. любимый ещё с киномаевки «чужой звонок» снова тут, уже в великом новгороде,
радуюсь /
как можно сказать, что это кино лучше, чем это? –
сказал виктор шамиров о конкурсной проге. все субъективно, поэтому на этой фесте планируем кайфануть от хорошего кино, поставить свою субъективную точку и насладиться последними днями весны и началом
лета /
не понимаю, почему винтика и шпунтика играют не гилёв и братов /
и мы будем делать
всё, что мы захотим,
а сейчас, сейчас
мы хотим танцевать!
киноклуб улицы’18 x невидимый театр /
ПОКА НЕБО СМОТРИТ, 2к26 /
реж. рома михайлов
🤍 лиза ч.
на улице услышали
интересные ФАКТЫ
из фильма КАССАНДРА –
реж. бекзат пирматов,
по мотивам повестей
чингиза айтматова –
* демон фильма основан на древней тюркской мифологии. он приходит к людям, переживающим тяжелую утрату, и принимает форму их самого большого страха /
* для съемок фильма команда специально построила отдельный дом в селе ак-терек, именно он стал главной локацией истории. после окончания работы декорацию полностью разобрали. ого! /
* команда изначально ставила перед собой задачу снять не просто жанровый хоррор, а визуально сильное авторское кино. особое внимание уделялось операторской работе, атмосфере и визуальному языку фильма /
* часть съемок проходила в отдаленных горных районах кыргызстана, куда героиня по сюжету отправляется в поисках предсказательницы. добраться до некоторых точек было непросто: техника и оборудование перевозились по горным дорогам, а сама природа – туман, ветер и резкие перепады погоды – стала важной частью атмосферы фильма /
КАССАНДРА –
с 11 июня 2к26,
*при инфоподдержке
@ulizabalabanova
ИДИОТ, 2к26
реж. сергей тонышев
loc. театр им. пушкина
рассуждения вокруг достоевского о человеке, который не умеет недоговаривать, ставить фильтр сарказма и подтекста, умещать три слоя смыслов в одно предложение, притворяться, закрывать глаза на серьезное, оценивать человека по его способности быть выгодным. человеке, который живет без фильтров, без защитной социальной линзы /
сергей тонышев режиссёр сильно художественного почерка, он смотрит на каждую мизансцену, как на живописное полотно, которое жаждет окраски. отсюда каждая сцена становится объектом искусства, который способен отразить смыслы самостоятельно. внутренний мир мышкина, фантастический, глубокий и полный его уникальной метафизики, порой поглощает реальность романа и забирает героев в безоблачный идеальный сон, с чудесными бабочками, недвусмысленными выражениями и понятными чувствами /
после спектакля внутри остается ощущение сказки, но не весомого слога достоевского, хотя здесь с его текстом не играют и не смягчают ни характеров, ни движений, ни слов. доступно, на языке чувственном и понятийном рассказывают историю о разном уровне восприятия окружающей действительности, противопоставлении попытки огородиться, защититься от нее и проанализировать, попытаться понять /
и здесь мышкин также отделяется от мира, остается один и сходит с ума, но сумасшедшими оказываются все, кроме. все, кто во внутреннем одиночестве упорно не вглядывается в другого, а строит баррикады, лишь бы не добраться до такого же, как князь, идиота, глубоко внутри /
🔦 настя ерохина
+5
