23 ноября — следующий пункт нашего спецпроекта — «Пеллеас и Мелизанда» в рамках очередной встречи Оперного клуба TheatreHD в Кинозале ГУМ. Спектакль представит удивительнейший человек — театральный и музыкальный критик, ведущий научный сотрудник ГИТИСа Александр Колесников. Билеты можно найти ЗДЕСЬ. «Пеллеас и Мелизанда» — единственная завершённая опера Клода Дебюсси, и она непохожа ни на одну другую. Потому что это сознательная попытка деконструировать жанр и создать нечто противоположное тому, что публика привыкла слышать (да и видеть) в театре. В основе либретто — пьеса бельгийского драматурга-символиста Мориса Метерлинка, и Дебюсси использовал её практически без изменений (лишь чуть сократив).И странная, зыбкая, ткань пьесы удивительным образом сохранилась в музыке. История вроде бы проста: принц Голо находит в лесу загадочную девушку Мелизанду, женится на ней и привозит в свой замок. Там она сближается с его младшим братом, Пеллеасом. Голо, мучимый ревностью, убивает Пеллеаса, а Мелизанда умирает после родов. Однако... персонажи не объясняют своих чувств, не произносят пылких монологов и вообще почти не говорят о том, что происходит. Всё — недосказано, всё покрыто туманом и тайной... Музыкально это очень любопытно: нет ни арий, ни ансамблей, вместо них — непрерывный поток декламации. Дебюсси хотел, чтобы персонажи пели «как естественные люди», в результате вокальная линия представляет собой скорее лирический декламационный шёпот, основанный на повторении нот и молчании. И это молчание так же важно здесь, как и сама музыка. Интересное творится и в оркестре — он не поддерживает вокальную мелодию, а создаёт атмосферу, как бы обволакивает слушателя. Удивительная история, удивительная музыка... А как с ней обошёлся Боб Уилсон, мы расскажем в следующий раз!