В оставшиеся дни октября и в ноябре в некоторых кинотеатрах можно будет увидеть «Норму» Беллини в постановке Василия Бархатова с Асмик Григорян и Айгуль Ахметшиной. Все, даже люди неоперные, знают «Casta Diva», кто-то в исполнении Кабалье, кто-то — Киркорова (да, говорят, он пел и такое! Слушать сами боимся!). А интересно в этом чисто белькантовом произведении другое. Вот вы знали, что Вагнер, с большим презрением относившийся к бельканто и в целом к итальянской музыке (О, как он её ругал! «Птичье щебетание» примадонн, «пустая вокальная виртуозность», «диктатура певца», да и в целом итальянский язык его раздражал), делал какое-то невероятное исключение для Беллини? Потому что в нём, а особенно в «Норме», он увидел внутреннее единство, которое сильно позже он вообще провозгласит единственно возможным путём для оперы. Что интересно, это единство Беллини создаёт его не через лейтмотивы в вагнеровском смысле. Кто-то из критиков писал, что он связывает разнохарактерные сцены в «протяжённые построения, увлекающие слушателей единым током». Более того, в партитуре есть скрытые отсылки: в галльском марше можно услышать моцартовского «Мальчика резвого», а в «тихом хоре галлов» второго акта — аллюзию на «Лунную сонату» Бетховена. Именно это стремление к симфонической связности и единству музыкального целого в «Норме» назовут потом бетховенским началом. Которое, в свою очередь, приведет к «музыкальной драме» «шмыгающего гнома из Саксонии с бомбическим талантом» (вы не поверите, но именно так называл Вагнера Томас Манн!). А мы приглашаем вас увидеть и услышать то, что восхищало даже идеологических противников бельканто! 24 октября — в Рязани. 30 октября — в Москве.8 ноября — в Санкт-Петербурге. 11 ноября — в Алматы. 15 ноября — в Москве. 25 ноября — в Санкт-Петербурге и Москве.