В общем эта научная основа неотделима от музыкальной партитуры проекта. Хор исполняет многослойные песни, где полифония горбачей, вдохновлённая их вокализациями, и электронные ритмы, имитируют щелчки кашалотов. Кульминацией становится «говорящий кашалот». Даниэль Котовский совместно со слышащим переводчиком создал жесты, соответствующие «гласным» кашалота. Это не буквальный перевод слов, а перевод фонологии, то есть попытка передать ритм и спектральную структуру щелчков через язык жестов. «Перевод» здесь означает не обмен словами, а творческий акт воображения, который позволяет увидеть мир по-новому. Под водой слышащие люди теряют свою власть, издавая лишь искажённые, приглушённые звуки, в то время как глухие исполнители обретают полную свободу в языке жестов. Привилегия слышащих заканчивается там, где начинается вода. Вода становится не только физической средой, но и философской метафорой. Астрида Нейманис в книге Bodies of Water утверждает, что мы — «тела воды», состоящие на 70% из жидкости, связанные через планетарные гидро-сообщества. Стив Ментц, автор термина «синие гуманитарные науки», описывает океан как «потерянный рай», убежище, из которого мы пришли и куда не можем вернуться. Алексис Полин Гамбс в Undrowned называет морских млекопитающих «нашими водными кузенами». В этом контексте проект создаёт гидро-сообщество, где стираются границы между видами, а коммуникация понимается как текучая, неиерархичная сила. Думаю, есть обоснованные личные причины, почему этот проект и польский павильон для меня стал лучшим. Практика общения через воду – это в том числе то, чем я занимаюсь уже больше 10 лет. Моей партнёркой по исследованию много лет была Марина Карпова, талантливая композиторка, художница и мультиинструменталист. Вместе мы с 2019 года делали гидрофеминистические речные прогулки, где я читала тексты про то, как кости человеческой руки превращаются в лопатку кита, что рыбы разговаривают, переводила Астриду Нейманис, мы пользовались diy гидрофонами, создали тающую звуковую инсталляцию и перфолекцию для театрального фестиваля в Киркенесе в 2023, и там же записывали отрывки из неё в бассейне норвежского отеля. Я погружалась на дно бассейна и там пела свои партии в гидрофон, пока Марина терпеливо это записывала на бортике «суши». Сказать, что петь под водой очень трудно, ничего не сказать:) – ты должен нырнуть и отслеживать, что ты погружён и не всплываешь, контролировать задержку дыхания, сосредоточиться и выдать на выдохе музыкальную фразу для записи и желательно ещё не фальшивить, разумеется. Своеобразное развлечение для городских сумасшедших. Все отдыхащие знали, что это какой-то фестивальный прикол и не трогали нас с нашим водным копошением, только артисты театра Ахе ходили и ухмылялись. К чему я это, к тому, что в этом проекте я увидела отражение своих мыслей и поисков на протяжении многих лет. И это меня впечатлило до чёртиков. Про растения в большом мире искусства тоже будет😊