Teatralka_narkomanka

«Опера нищих» (реж. Е. Писарев, Пушкинский театр) Спектакль начинается с титров про Таирова, который почти век назад поставил «Оперу нищих» - мало того, что первым в СССр, так ещё и всего через год после премьеры Брехта и Вайля в Германии. Я теоретически понимаю, что эта пьеса Брехта тогда была актуальна по теме и очень революционна по форме, но смысл воспроизводить эту эстетику сегодня - понимаю хуже. И в этом главный диссонанс и мое недоумение: зачем сегодня брать когда-то очень новаторский текст с громким социальным посылом и так его «причесывать», что получился не социальный театр, в котором есть место заявлениям, а гладкий комфортный для публики сюжет, просто очередной качественный мюзикл (не без самоиронии, тоже очень аккуратной, над этим жанром). Понятно, что я не целевая аудитория, что Писарев, скорее, работает на публику, пришедшую приятно провести время и посмотреть на знаменитых актеров. Посмотреть есть на что - сделано это все с размахом, очень качественно и профессионально. Но так аккуратно. Начиная с декорации (если трущобы, то кирпичные стены, но такие ровные, вымеренные, симметричные, что, скорее, помпезно выглядящие, чем по-нищему), заканчивая образами (те же проститутки больше похожи на элегантно-эротичных женщин из дорогого будуара, чем на дешёвых девок - честно говоря, я от Урсуляк ожидала намного более яркой роли, уже она-то точно может). И да, я понимаю, что это осознанный прием - игра в слегка ретро стилистику, игра в театральность (с нарочито преувеличенными жестами, с нищими, больше похожими на умелых актеров, изображающих нищих - отчасти у Брехта так оно и есть, но у Писарева это вышло не социальной историей про наживающихся на нищете, а способом показать публике, как актеры в секунду могут «перевоплотиться» в калек - просто очередной театральный «аттракцион» для развлечения публики). Это выверенная профессиональность, в которой все слишком сдержанно ровно (и шутки нейтральные, и образы, не задевающие зрителя - а ведь в том же «Кабаре» в театре Наций Писарев сделал атмосферу грязного разврата на сцене, даже больше, чем в фильме-первоисточнике) - это и убивает социальный посыл пьесы, и делает ее не очень последовательной. Мне вот прямо было очень тяжело поверить, что такая милая Полли Пичем (Кононова) побежит сломя голову за бандитом Мэкки-Ножом (Матвеев - его возвращение в театр после очень долгого перерыва). Ну не будут такие правильные девочки залихватски стрелять из пистолета, подпевая мужу солдатскую бравую песню - поэтому и выглядит это очередной театральной сценой с синхронной пластикой, четко (даже слишком) поставленной, а не чем-то отчаянным, эмоциональным. Говоря про актерские работы, я получила очень большое удовольствие от вроде как второстепенных героев - родителей той самой Полли (Матросов и Лебедева). Они вот как раз по-настоящему характерные - не осторожничая, не стараясь удержаться на золотой середине, они выдавали очень яркий гротескный рисунок. Пародийная мамаша, брюзжащая, суетящаяся вокруг своей дочурки. И бизнесмен на нищенстве - почти как режиссёр, вдохновенно и с творческим азартом управляющий своими «нищими». Как увлекшийся режиссёр, сам им показывающий, как надо добиваться милостыни. Но в целом из Брехта вышел театр для приятно провести время - не мой это формат и жанр совсем.