Большая Финляндия

III. Комиксы Почему эта глава помещается в раздел Кино, тогда как традиционно комиксы рассматриваются как находящиеся на стыке литературы и изобразительного искусства? В нашем случае комиксы это промежуточное звено между литературой и ИИ-кинематографом, играющие роль черновика и лаборатории. Комиксы должны создавать черновые визуальные образы, которые затем воплощаются в кино. Причем создаются они на той же самой платформе, которая будет создавать и кинопродукцию, то есть не требуя дополнительных усилий. Как лаборатория комиксы хороши для дешевой обкатки параллельных сюжетов и маркетингового исследования на предмет целесообразности создания кинематографического продукта. Если отталкиваться от вселенной КСУ, то комиксы, возможно, не нужны для прямой экранизации самой книги. Это можно делать без промежуточного звена. Однако на основе комиксов можно развивать, как самостоятельный продукт альтернативные и параллельные сюжеты, описывать которые в рамках художественной литературы трудозатратно, а в рамках киноэкспериментов - дороже. В разделе Литература мы уже поднимали роль и значение pulp fiction. В кино этот жанр играет ту же самую роль. Соответственно, если нам требуется создавать дешевый и трэшевый масскульт, задача которого вызывать интерес и приводить читателя или зрителя к отправным точкам, то необходимо моделировать как можно больше сюжетных линий, одна из которых непременно выстрелит. Возвращаясь к примеру КСУ, речь может идти о таких сценариях, как "Гелазов vs Хищник", "Гелазов vs Человек-паук", "Гелазов в Нарнии", "Гелазов и Новые Амазонки", и целый сонм другого подобного трэша. Идеальный вариант для пробы этих сюжетов, обкатки их и выявления перспективности/бесперспективности это комиксы, созданные как черновик и заготовка ИИ-кинематографии. Любой успешный продукт меняет формат серии статичных картинок на движущиеся и создает кино в жанре pulp-fiction.