Творческая встреча с Андреем Могучим. О спектаклях. ▫️«Гроза» Идея возникла из-за Марины Игнатовой, которая давно была без больших ролей. «Гроза» – ее любимая пьеса. Решил дать ей возможность сыграть Кабаниху. Вторая причина – поездка в Японию в 2015, где «страшно понравился театр кабуки». Подумал, странно, что у нас нет такого театра. В «Грозе» играли в эту игру, в такой утраченный русский кабуки». К тому же на первой читке стало понятно, что пьеса требует иного. Помогла статья Гениса и Вайля о «Грозе», они писали, что это из серии действительно площадного допсихологического театра. Артисты сопротивлялись, все было непривычно. Речитативы возникли с тренингов Саши Манацкова. Придумали говор в частушечной традиции, которого не существует. Музыкальная партитура есть только у Катерины и Бориса. ▫️«Материнское сердце» Также возникло ради актрисы – Нины Усатовой. «Нина Николаевна 10 лет без ролей, занимается каким-то антрепризом бесконечным «Любовь не картошка». Ей нравится, но с другой стороны, это катастрофа с моей точки зрения». Думали-думали, придумали Шукшина. ▫️«Холопы» «Это какая-то странная история. Принесли эту пьесу Гнедича, которую было трудно читать, текст показался устаревшим, занудным. Пытался Крючковой сначала «запихать», потом Усатовой. У Усатовой пьеса до сих валяется на печке. Устроил читку. Артисты думали, что уже больше ничего не будет, страшно обрадовались, пришли и прочитали так, что это было очень смешно.Но пьеса действительно средняя. Пришлось ее переписывать, передвигать местами, дописывать эпизоды и придумывать какие-то мета-сюжеты» ▫️На вопрос про что «Сказка про последнего ангела», ответил: у меня это история про нежное сердце нежного человека. ▫️Совершенно потрясающая история спектакля «Три толстяка. Эпизод 7». «Когда нас с Дрейденом свели, электричество прошло за первые 30 секунд. И он стал одним из самых важных людей в моей жизни». Три месяца нащупывали сюжет, опереться на Олешу уже было невозможно. Искали случайность и она возникла, когда Дрейден принес небольшой альбом своих фантастических рисунков. «Эти картинки – что-то наивное детское, очень примитивное и очень трогательное. Довольно большая комната, два окна. В углу елка, скрученная жгутом, не распакованная. Портрет какого-то человека в рост. Рядом дверка. Через дверку я вижу другую комнату. В этой комнате спит маленький мальчик с прижатым к себе деревянным ружьем... За одним из окон - портрет Сталина, который одним глазом смотрит в комнату. Внизу картины двор, ворота и воронок, который уезжает. Я говорю: "А что это?" Он говорит: "Это отец, его арестовали в 52-м". Я говорю: "Ну-ка расскажите мне подробнее"- "А отца арестовали, елку не успели распаковать". То есть он принес елку и в эту же ночь его арестовали. Ну и сам по себе сюжет уже мощный. Слово за слово начал расспрашивать». Отца реабилитировали, он вернулся, но Сергей не смог принять отца. Он считал, что отец его предал. Маленький мальчик расценил это, как предательство, потому что в школе он стал изгоем, его не приняли в пионеры, дети с ним не играли – сын врага народа. Детство было уничтожено. «И мы сделали спектакль, посвященный его отцу. Там есть фраза "я отказываюсь от отца". Эту фразу произносил сам Дрейден в конце спектакля. А мальчик стоял в этот момент молча рядом с учительницей, Дрейден за него произносил эти слова. И каждый раз я в зал ходил смотреть, как он это делает, потому что это каждый раз он просил прощения у отца. Это было фантастически»... Сергей Симонович Дрейден умер в 2023 году от ковида. Без него этот спектакль больше не играют. Сам Могучий редко ходит на чужие спектакли. Своим учителем считает польского режиссера Кристиана Люпу – «ныне здравствующего и живущего гения на этой планете» . Смотрел его пятичасовой спектакль «Волшебная гора» и не мог пошевелиться. Из того, что видел тут – очень понравилась «Обыкновенная смерть» Валерия Фокина с Мироновым. Из хороших сегодняшних режиссеров - Антон Федоров. На видео – что в спектакле важнее, понимать или чувствовать, и очень интересно о Романе Михайлове. И та самая картинка Дрейдена