Суета вокруг театра

Мне очень многое хочется написать про встречу с Андреем Могучим, которая прошла вчера в Еврейском музее. Разговор получился настолько важным и интересным, что это, пожалуй, одно из самых сильных моих впечатлений последнего времени. Нашла сейчас в воспоминаниях, что впервые на творческой встрече с Могучим я была 10 лет назад - в Электротеатре 1 марта 2016 года. Тогда встречу провел Борис Юхананов. Теперь про вчерашнюю встречу. Важные, как мне кажется, высказывания: ▫️«Нет текста без контекста» (привел цитату Льва Рубинштейна). Спектакль всегда рождается из конкретного места, пространства, труппы. Контекст чрезвычайно важен: «в какую раму ты вписываешь свое искусство». И не учитывать, какой будет зал, нельзя. Поэтому сначала надо ответить на вопрос: где спектакль будет поставлен. И самый сложный вопрос, что в труппе репертуарного театра есть разные артисты, это не всегда театр команды. ▫️«Главное, чтобы артист думал, что это он сам все сделал». Считает, что задача режиссера не в том, чтобы навязывать артисту готовое решение, а в том, чтобы помочь ему самому прийти к роли, стать автором роли. Для него важно, чтобы артист разучился играть и научился слышать себя. С большим уважением относится к личности артиста и работает с индивидуальностью каждого. ▫️«Никогда не ломаю, не кричу и не заставляю артиста делать то, что он не сможет делать» Но бывает так, что артист сам быстро все схватывает. ▫️«Структура - хаос – структура» (привел цитату Марины Разбежкиной) Творческий процесс строится на чередовании осознанности и интуиции. Сначала определяет цель, потом отпускает ее и идет «за телом». И тогда появляется новая цель. Отпускать – определять, и так пока все не сложится в гармоничную структуру. ▫️«Случайность - важная вещь» Про постановку «Материнского сердца». Был вопрос, почему Андрей Феськов, который играет черта, говорит в прологе на немецком языке. Ответ: во-первых, потому, что всякая чертовщина проникла в русскую культуру из немецкой литературы, в частности, от Гете. Во-вторых, поскольку объект исследования - русский человек, то кому как не немцу его исследовать? (вот много глупостей таких – слова Могучего). А в-третьих, главная причина - нам надо было, чтобы черт говорил на другом языке, а Феськов, кроме немецкого, ничего не знал. Если что-то делать правильно в своем художественном движении, то оказывается, что этому есть огромное количество объяснений, трактовок и действительно исторических каких-то мотиваций и толкований. «Поэтому мы шли за сердцем и за случайностью». ▫️«Режиссура - это профессия. Это не шаманизм и не гадание на кофейной гуще». Убежден, что должен дать студентам инструментарий. Чтобы они умели держать скальпель. Есть талант, нет таланта, но уметь держать скальпель он должен. Иначе зарежет всех в зале. ▫️«Наша профессия – терпеть». Нужно упереться рогом в стенку и стоять. Смотреть в одну точку и сверлить. Либо просверлит, либо рог сломает. Если человек обладает упертостью, он выигрывает. «Не талант, а упертость». ▫️«Режиссер без юмора – страшное дело» Говорит, что любой спектакль создается через юмор и самоиронию. Момент смеха дает единственную возможность отстраниться от самого себя, посмотреть на себя со стороны. «Если этого нет, то ты начинаешь залипать в пафосе». ▫️«Сила Твин Пикса и вообще всех фильмов Дэвида Линча - в фантастической любви к людям, к простому человеку» Один из самых удивительных для него фильмов Линча - «Простая история». Старый человек едет на тракторе к брату через всю Америку. И они с братом, с которым поссорились и не разговаривали, встретились перед смертью. «Это весь сюжет, там больше ничего не скажешь. Но это невероятно» ▫️«Математика - это фантастической красоты вещь» Интересно, как соединяется наука с театром, интересно это пограничное состояние между наукой и искусством (направление art&science). Математика не описывает мир. «Мы просто его потихонечку протираем, как стекло, и начинаем узнавать законы, которые, собственно, и есть математика» Могучий сам, кстати, по первому образованию радиоинженер. В следующем посте допишу про встречу. Тут уже места нет