Псковские гастроли в театре на Таганке завершены. Посмотрела все 5 привезенных спектаклей. «Маленькие трагедии» Гульназ Балпеисовой и «Лягушек» Никиты Кобелева посмотрела по второму разу. А раз пошла повторно, значит, спектакли для меня интересные. Что хочу сказать про псковский драмтеатр после того, как пять дней подряд ходила к ним? Меня по-настоящему впечатлила их труппа. Настолько, что к концу гастролей я уже почти сроднилась с артистами. Сильная труппа - не просто так с ними работают Шерешевский, Федоров, Кобелев, Гончаров, а в следующем сезоне там планируются постановки Романа Муромцева (Хармс), Саши Толстошевой (Старший сын), Лизы Бондарь, Петра Незлученко, который уже второй год побеждает на Фестивале театров малых городов, и пока неведомый мне Вацлав Дембовский (Бешеные деньги). Так что поводов поехать в Псков будет достаточно. Ну и ждем в сентябре «Морфий» и «Ревизора». Очень понравилась «Каинова печать» Тимура Кулова. Удивительно, что совсем недавно смотрела в Петербурге другой его спектакль и сама себя спрашивала, что я тут делаю. Словно эти спектакли два разных режиссера поставили. «Каинова печать» – динамичное, очень театральное действие, с интересными режиссерскими находками и яркими визуальными образами. Чего стоят ангел с вырванными, истлевшими крыльями, или Яков, словно намертво приросший к подушке, которой задушил хозяина. Орудие преступления становится его проклятием, материальным воплощением вины. Эта подушка в финале разрастается в огромный кокон, пожирающий Якова. Но все же мой личный топ из пяти гастрольный спектаклей – «Битва жизни» Андрея Гончарова. В очередной раз убеждаюсь, что Гончаров – режиссер, который меня почти никогда не разочаровывает. Есть отдельные постановки, которые я не приняла, но они скорее, редкое исключение. «Битва жизни» - умный и выверенный спектакль, существующий на контрастах: сентиментальность Диккенса сталкивается с клоунадой, пафос - с иронией, с шутками, с почти хулиганской театральной игрой. Тут великолепны "ведущие" - Максим Плеханов (Сничи) и Александр Петровский (Крегс). Но в этой игре речь так или иначе идет о войне и ее страшных последствиях. Константин Соловьев (он же художник-постановщик «Гамлета» Андрея Гончарова) разделил пространство на два этажа. На сцене соседствуют идиллический сад (зеленая травка, яблоня, коровы) и разрытая земля, густо усеянная человеческими останками. Эти кости - в буквальном смысле фундамент строящегося семейного дома. Мэрьон в этой истории уже не та диккенсовская девушка, пожертвовавшая собой ради счастья своей сестры. Ее побег из дома воспринимается как стремление избавиться от уготованной для нее участи "вариться в этом котле"... Видео Наташи Дружининой.