Удивительно, как мы считываем и котируем «персонажи» как классные и менее привлекательные, вдохновляемся ими целиком или частью, которая есть в нас (и даже та, которую мы не признаем), через которую мы сближаемся с героем и поэтому с интересом наблюдаем. Неважно, путь это, показанный в фильме, или же какой-то интересный герой и его контент во всем известных соц сетях, где акцент на визуал. Фактически классический кинематограф так и строился всегда — прежде у каждого главного героя черты максимально нивелированы и любой массовый зритель с пониманием и узнаванием близких свойств или бэкграунда с большей надеждой смотрит за ним и верит, что у него все сложится наилучшим образом (читай, как и у меня самого, ведь я себя в нем узнал). Либо же это nerd, которого ждет грандиозное преображение, очевидно, почему популярный жанр. В современном же, по причине описанной в абзаце выше, уже и антагонисты наделены большей человечностью и воспринимаются уже не как неоднозначно абсолютное зло, а, например, больше плохой, нежели хороший, истравмированный, сломленный продукт системы, с проблесками светлого, плохой, но делал добро, а зритель уже для себя определяет плох он конкретно в его системе понимания мира или нет. Но важно, что определяет сам для себя, а не с опорой на выданное готовое социально-приемлемое мнение. Или же попадает в ловушку, где «стерильный» или очаровывающий образ хитро прикрывает так себе человека. Это все штуки очевидные, поэтому затронем какие-то наблюдения автора в деталях в большей степени украшающих и отражающих или подменяющих через «костюм» и образ, который он несет в жизнь.