другое краеведение

прямиком из гаража на Киселевке в журнал The Wire во втором выпуске Смоленской сцены, мы знакомили вас с проектом «Дубовая колесница», теперь этот альбом на виниле, изданный ГОСТ ЗВУК вы можете приобрести у нас! релиз: 7 октября 2022 года обложка: картина «Поле» Эдуарда Кулемина количество ограничено! «Дуб» созвучно с «дабом», а «колесница» возникла из того, как дуэт называл свои импровизации — «телегами». Все, что вы здесь услышите, возникло из живых импровизаций: никаких сэмплов, только инструменты (особо стоит отметить бас Василия Шилова). Записи были лишь слегка отредактированы: даже слегка неразборчивые тексты это фристайлы. В русском дабе нет места настоящим риддимам — и иногда голос тут звучит практически как даб-версии подпольного русского хип-хопа (безусловно, в лучшем смысле этих слов)» музыкальный журналист Артем Макарский пишите @tadjichka88

+1

мы собрали второй зин: альтернативный городской путеводитель II. КИНОТЕРАПИЯ делимся своими мыслями и заметками о проделанном: в этот раз импульсом для создания второго выпуска стал не архив, а воспоминания сообщества людей, объединенных на основании общего праздного интереса. интереса к кино. крайне эфемерный повод быть вместе в короткий миг, когда старое и новое время сосуществовали одновременно. 1990-е — начало 2000-х — конец кинокультуры: централизованная система кинопроката сменяется частными видеопрокатами, киноархивы упраздняются, кино сближается с телевидением, но сам кинопросмотр пока еще значит куда больше, чем сегодня во времена онлайн-кинотеатров. кино воспринимается как язык, просмотр в темном кинозале как опыт совместности восприятия времени и переживания современности. формат: перед нами по-прежнему нечто вроде путеводителя с адресами на карте и описаниями локаций, но в данном случае не путеводитель-гид, а скорее путеводитель-медиатор. визуальные приемы: нам хотелось передать ощущения временности и мимолетности культурных периодов, но без лишней ностальгии, характерной для темы кино. в этом выпуске у нас случилось несколько крутых художественных коллабораций. цвет выпуска — великолепный синий, отсылающий к blue screen готовимся всей командой к печати! #выпуск2 #другоекраеведение #кинотерапия

+2

В конце сентября прошла презентация в дорогих смоленских Искателях. Магазин оказался больше чем я его помню, с шикарным залом для презентаций. Накануне Смоленск праздновал День города и День освобождения Смоленщины. К презентации бумажных экземпляров досталось не всем, но надеюсь никто не ушел расстроенным. Беседа состоялась потрясающая, со многими читательницами нас объединяет память о том, как выглядела область и наше детство в 90-2000-е. Унесла с собой название мемуаров про остарбайтеров, желание посмотреть фильм про послеродовую депрессию Хрупкость.Выдумщица и точное знание, что тексты, мой и другие, про невидимый человеческий опыт нужны не то слово, и еще важнее осмыслять, обсуждать их всем вместе. Благодарю Яну Двоенко за модерацию и интервью для Другого краеведения, книжный Искатели и Оксану Гайдаеву за теплый прием.

присоединяемся к каждому слову особенно про невидимый опыт

+4

зин-путеводитель «Наши волосы — наше знание» другое краеведение Смоленск 2025 Маршрут по Смоленску, на основе архивов представителей смоленского хиппи-движения и зафиксированный в форме путеводителя. Перед авторами не стояла задача пересказать чужую историю или реконструировать какие-то события, мы всего лишь верим, что архив сохраняет память. Зин предлагает жителям города взглянуть на знакомые места через призму личных историй и воспоминаний, помечтать, прогуляться, и возможно пересмотреть свои домашние архивы. Печатали зин на ризографе в «Сводах» Дома культуры «ГЭС-2». Формат 148×210 мм. Бумага Favini Crush 120. Тираж 300 экз. Исследование: Полина Данилевич, Яна Двоенко, Дмитрий Козлов Дизайн, верстка, сборка: Мария Хейсина Печать: Артем Кулемин 770₽ чтобы купить, пишите: @maria_kheysina 😏 предложка #зин

мы закончили работу над вторым выпуском и близки к запуску печати несколько экземпляров первого выпуска еще можно приобрести у нас, пишите и спасибо за поддержку! все благодаря вам🐦‍🔥🐦‍🔥🐦‍🔥

полезная рекомендация от другого краеведения частенько на наших встречах к нам прилетают вопросы из зала, где научиться работать с собственными архивами, художественными или семейными коллекциями? самый частый вопрос — с чего начать? отрываем от сердца: академия «Гаража» вновь набирает на программу «ПРО Архив» знаем лично преподавателей — коллеги имеют колоссальный опыт, во время обучения можно будет работать со своим материалом и попробовать организовать любой архив проектно. дают документ о дополнительном образовании. мы часто делаем проекты с теми, кому программа эта в прошлом очень помогла. → старт 28 октября → продолжительность 7 недель, две встречи в неделю → онлайн в Zoom → программа платная (сейчас предлагают 25% скидку при оплате до 4 октября) больше о программе: https://garagemca.academy/pro-archive #другоекраеведение #анонс

про Комарово, кстати, я подробно пишу в книге, в главе «Баклажан». на моё письмо, помимо других текстов, особенно влияют фильмы и выставки. и за просмотром фильма, и шагая по музею можно продолжать думать над своим текстом. #другоекраеведение #безграничнаялокальность

почти с самого начала книги автогероиня находится между двумя точками — Смоленском и Москвой. мы не знаем, как она оказалась в Москве, но понимаем, что в Смоленске её семья (отец и мать), прошло детство. путь в «Ласточке» или в машине — постоянный мотив. расскажи про эту связь — езду между двумя местами. какое место в книге отведено Смоленску? мне хотелось сделать фокус именно на этой езде, зависании между текущим городом героини и городом детства. мне кажется, для детей девяностых это очень частая практика: окончить школу в городе своего детства, поступить в областной вуз, а лучше сразу в столичный. но в этом я вижу и большую, хочется сказать «драму», но скажу «особенность» моего, нашего поколения. мы оторвались от своей «деревни» в смысле родственников, рода, это даёт определённую свободу, но и чувство вот этого зависания, когда ты не принадлежишь ни к тем, ни к другим. с появлением ребёнка это чувствуется особенно остро. в книге я не делаю акцент на конкретном городе/месте, где живут родители героини, — чтобы сделать этот опыт ещё более общим, по этой же причине я не называю имён родителей и имени героини. поездки — ожидание, болезнь — ожидание, беременность — ожидание. я не знаю, каким получился Смоленск в моей книге, каким он ощущается со стороны. мне кажется, нейтральным, достаточно холодным, достаточно неудобным для людей с особыми физическими потребностями. я помню, для резиденции в Комарово попросили выбрать фото, которое отражает, в чём будет фокус моего наблюдения. и я привезла с собой фото из «Ласточки» — своё отражение и фото закатных болот, туман над ними, так красиво, и вроде бы душа отдыхает, но лишь в момент, когда ты на большой скорости проскакиваешь это болото. и по сути, ты не на болото смотришь, а за собой, своими мыслями наблюдаешь. так в этой книге и со Смоленском у меня, мне кажется. для написания романа ты работала с семейным архивом. какую роль играет в писательстве для тебя документ? во время работы над текстами, для сонастройки, выбора языка, я делаю много ресерча, работаю с разными документами. возможно, это говорит во мне социологическая база: я социолог по своему первому образованию. в магистратуре по литературному мастерству, например, мне очень нравился предмет «Эго-документы». там мы изучали мемуары, физиологические очерки и то, как это всё может быть переплавлено в прозу. цифровой архив «Прожито», например, просто настольная книга писателя, там столько историй, столько вдохновения. расскажи о своём опыте работы с архивами и семейной генеалогией? до выхода книги я работала над составлением семейного древа своими силами. это интервью родственников, запросы в архивы, использование общедоступных источников, эго-документов. после выхода книги со мной связался Артём, основатель центра родословных «Источники», и предложил поговорить о моём семейном древе и сложностях. он за пару сессий уже мне столько всего удивительного рассказал, показал о моей семье — мне, честно, даже страшно за это браться, там столько материалов на изучение, столько архивов. потому что там уже идёт работа не просто справки получить, а выяснить социально-исторические особенности периода, семьи, выстроить и проверить гипотезы, нужно большое моё участие. у меня в фокусе сейчас линия остарбайтеров и беларусская линия, про неё я совсем ничего не знаю. ты писала некоторые главы в резиденции для художников и писателей в Комарово и в целом интересуешься искусством. какие ещё виды искусства влияют на твоё письмо? так случилось, что я дважды была в резиденциях для художников и в меньшей степени для писателей, и это поразительный опыт. первой была арт-резиденция в Усадьбе Рябушинских (курировала Мари Сокол), в Вышнем Волочке. на ней всем участницам предлагалось создать свой арт-объект, осмысляющий тему резиденции. возможность посмотреть на то, как создаются предметы искусства, какие разные методы используют художницы, очень обогатила мой писательский подход. в резиденции Комарово (курировали Катя Юшкевич и Алина Белишкина) подход был совсем иной, и он позволил переосмыслить, какой должна быть интонация моего текста.

сегодня 27 сентября в 17:00 встреча с Олей Григорьевой в Искатели.Книги Ольга Григорьева — писательница, ведущая канала Olya is typing, куратор WLAG Russia, номинантка премии «Лицей-2021» (лонглист), выпускница магистратуры ВШЭ «Литературное мастерство», мастерской Майи Кучерской и Марины Степновой. Оля родилась в Смоленской области, в городе Ярцево. накануне презентации её книги «Maternity Leave» (издательство shell (f)) в Смоленске, мы взяли интервью у Ольги с другокраеведческой оптикой. в релизе издательства ёмко сформулировано определение жанра книги: «роман-наблюдение о неуловимом периоде материнства — беременности». однако помимо этой заглавной и важной темы в ней нашлось место Смоленску и многим другим интересным для нас вещам. мы поговорили с Олей об образе Смоленска в романе, о работе с эгодокументами и семейным архивом при подготовке книги, о таких техниках писательства, как перформативное и фрагментарное письмо. твой текст, несмотря на небольшой объём, включает очень много пластов. героиня перемещается в детство, погружается в историю своей семьи, фиксирует изменения своего состояния в положении, в нём есть биологические зарисовки тела женщины и животного. какая подготовка предшествовала тексту? какие этапы работы он прошёл? первоочередной была задача сохранить как есть, не исказить изменения состояния героини во время беременности на всех уровнях. для этого я использовала документирование своего состояния в ожидании ребёнка, вела регулярные дневники. также отдельно у меня были готовые части текста про семейное древо, линию про остарбайтеров, в частности смоленских остарбайтеров, я много лет к этому подступалась, хотела и всё ещё хочу написать большой текст про этот опыт. в самом начале работы над текстом я создала так называемый mind map, куда выложила все свои ассоциации, образы касательно текста о будущем материнстве. mind map получился громадным, поскольку тема будущего материнства, тема рода была и могла быть связана с любой из тем. затем была резиденция в Комарово, и это помогло мне понять, каким должен быть голос в этом тексте, что это в первую очередь наблюдение. далее появилась структура, и я просто шла по ней, заглядывая в mind map, вычёркивая или беря оттуда линии в текст. что такое перформативное письмо? если не зашагивать в сторону художественного перформанса и сказать просто, то это — письмо, которое задумано к выполнению в заданных рамках для достижения определённых целей произведения. перформативность Maternity Leave для меня и в скорости написания, и в фиксировании первоочередных образов, ощущений из моего собственного тела, и в отказе от перередактирования или выглаживания текста. и в отказе от чтения книг о материнстве с целью сохранить язык и образы в своём изначальном появлении. ты называешь героиню книги «автогероиней», значит ли это, что твоя проза максимально основана на твоём личном опыте? для этого текста я примеряла разные варианты нарратива, и сюда, для этого текста, на мой взгляд, больше всего подошёл автофикциональный голос, я-высказывание. по поводу других текстов, если взять всё написанное на сегодняшний момент, а это повесть, сборник рассказов и несколько эссе, то фикционального классического подхода в моей прозе пока больше.

Смоленск! едем к вам в воскресенье с легендой Яной Двоенко, говорить о моей книге! Яна, исследовательница, филолог, основательница проекта «Смоленский архив: другое краеведение» и ведущая канала. На презентации будет моя мама, (волнуюсь!)

другокраеведы! объявляется собрание по особому поводу. встречаемся в это воскресенье на презентации книги Оли Григорьевой. обещаем содержательный и интересный разговор. на днях в нашем канале опубликуем интервью о книге для предварительного погружения✒️ #другоекраеведение #анонс

любимые виды города от админа Смоленск — не велосипедный фото: 1988, архив Разика #смоленскийархив #другоекраеведение

+3

наш зин — на выставке в «Гараже» до 14 февраля открыт проект «Пространство печати», посвящен малотиражным авторским изданиям — зин-культуре, визуальным экспериментам и личным историям. для выставки отобрали 200 зинов из коллекции библиотеки Музея «Гараж», в которой сейчас хранится свыше 2 000 работ очень приятно видеть наш зин среди них: когда делаешь что-то из интереса и любви к исследованиям, не всегда можешь представить, что однажды это окажется в музейной экспозиции очень понравилось оформление пространства. художница Янина Болдырева создала большой мурал, где городская среда — улицы, мосты, дворы — соединяется с образами из изданий. получился своеобразный пространственный зин будете в Москве — очень советую заглянуть

и второй выпуск скоро будет доступен для предзаказа #другоекраеведение

на днях от нас ушел смоленский музыкант, барабанщик, перкуссионионист Михаил Юденич. Миша не раз помогал нам при сборе архивных материалов: консультировал, принимал участие во время подготовки выставки КРАЙ СЪЕСТ ЦЕНТР (2021) с середины 1980-х годов Юденич принимал активное участие в музыкальных проектах Владислава Макарова, таких как «Группа новой импровизационной» и «Нефигунативная музыка В. Макарова», с 1988 по 1989 год являлся барабанщиком группы «Дисциплина», параллельно — с 1989 по 1991 год играл на ударных в авангардном музыкальном проекте ЗГА (Рига, Латвия) сегодня предлагаем вспомнить и послушать хорошую, редкую, интеллектуальную музыку, в записи которой принял участие этот «барабанщик аскетического неконвенционального стиля»: На третий день. В.Пономарева, С.Летов, В.Макаров, М.Юденич //Валентина Пономарева Искушение (Мелодия, 1989) The Makarov New Improvised Music Trio: Incomplete Tendencies Of Meta-Reality //Document: New Music From Russia The 80’s (Leo Records , 1989) ZGA: ZGAmoniums: Recorded and mixed 1990–1991 at «Showimpex» Studio, Riga, Latvia by Juris Moritz светлая память! фото на фестивале «Неопознанное движение» слева направо: Михаил Юденич (Смоленск), Михаил Жуков (Москва), Саинхо Намчылак (Тыва) автор: Игорь Гольдберг #смоленскаясцена #смоленскийархив #другоекраеведение

подготовили документацию лекции с Владом Макаровым теперь всем, кто не смог быть с нами в Смоленске 5 апреля, доступна вся беседа, а также ее эпичный финал с дискуссией о том, как делать события того же уровня в городе сегодня. по ссылкам на видео: 00:00 - 05:00 — вступление. 05:00 - 07:00 — определение музыкальной импровизации. новая импровизационная музыка. карта новой музыки 1980-2000-х. В.Макарова и комментарий к ней. 08:00 - 15:00 — ранние проекты В.Макарова: до импровизации. Смоленсĸ, 1970-е. 15:00 - 30:00 — конец 1970-х-первая половина 1980-х. за пределами Смоленсĸа. Ленинградский клуб современной музыки. сотрудничество с Сергеем Курехиным. фестивали. 31:00 - 37:00 — рижский музыкальный андеграунд. связь Смоленска и Риги. 41:00 - 50:00 — о методе. неидиоматическая музыка Дерека Бейли. метод свободной импровизации: как оформлялся, как передавался. 50:00 - 58:00 — Смоленсĸая шĸола новой импровизационной музыĸи: составы. 58:00 - 01:35 — просмотр и комментарий архивных видео с фестивалей и концертов в Смоленске 1990-х. YouTube vk благодарим еще раз всех неравнодушных и пришедших! #смоленскийархив #другоекраеведение #смоленскаясцена спасибо за помощь в съемке Вове Порешу и Любе Багаре.

информационный блок на тему того, где можем повстречаться в июле. вы знаете, что делать: приглашать—шерить—быть внимательнее друг к другу • до 3 июля включительно можно подать заявку на Лабораторию сетевого письма медиатеоретика Ивана Неткачева. участников ждут 5 встреч онлайн, посвященных связям между теориями литературы, цифровых медиа и кибернетики. чего сказать — нам любопытно. планируем. расписание — здесь, форма заявки — простейшая. • 4 июля 21:00 увидимся на цифровой практике. приходите обняться, обменяться новостями и городскими легендами. карачевский переулок,4 бывший завод «бахус»/ вход по билетам • до 7 июля идет open call на программу кураторских исследований архивов искусства Ленинграда—Санкт-Петербурга. первый сезон посвящен деревне художников Озерки. близкий нам взгляд на архив, как и сама инициатива, в которой к большой радости удастся принять участие в качестве приглашенных гостей от другого краеведения. подробности скоро, а пока — анкета на участие. фото с нашей встречи с Владом Макаровым в апреле. в этом месяце обещаем положить видеодокументацию на ютюбе. #другоекраеведение #смоленскийархив #анонс

начинаем делиться заметками к книге и размышлять о презентации. пока на полях — образ камерного феста в Смоленске Необходимо отметить, что функция Кулёмина в КЭПНОСе была во многом кураторской. Он брал на себя организацию выставок и коллективных акций, перформансов в рамках концертов и чтений. Эхо этого опыта масштабных проектов отозвалось в персональной вставке 1994 г. «Жертвенный жир», расположившейся на втором этаже Выставочного зала Смоленского музея-заповедника. По сути эта выставка — размышление художника о современном состоянии концептуального искусства. Экспозиция представляла собой инсталляцию, разные части которой взаимодействовали со зрителем на уровне триггеров из поздней советской действительности. На одной из стен расположились знакомые до боли каждому россиянину фотообои «Березовая роща», по которым расползалась чернота. На полу были разбросаны страницы книжки «Кажется, состоялось», поверх которых лежали заряженные мышеловки с кусочками сала. Из живописных работ экспонировались радикально концептуальные серии «Истинная пузырчатка» (1993) и «Молчать, кричать» (1991). фото 1. Экспозиция выставки Э. Кулёмина «Жертвенный жир», 1994. Центральный выставочный зал, Смоленск фото 2-3. Работы «Истинная пузырчатка» (архив Э. Кулёмина) #смоленскийархив #другоекраеведение

(document without text)