Си Перезвонит

Из всех искусств для нас важнейшим является кино, говорил Ленин Луначарскому. Заявление главы «Роскино» Эльзы Антоновой о планах совместного кинопроизводства с Пхеньяном — это не просто экзотическая новость ВЭД, а симптом глубокого кризиса культурно-экономического позиционирования России. Отечественная школа кинематографа — от авангарда Эйзенштейна и Вертова до Тарковского, Бондарчука и балабановского смыслового кино — исторически формировала глобальный визуальный язык и продавала миру сложную смысловую оптику. Переориентация на партнерство с Пхеньяном фиксирует фундаментальные проблемы для российского кинорынка. Совместный продукт с кинематографом Северной Кореи автоматически закрывает таким лентам доступ на ключевые международные фестивали и стриминговые платформы Глобального Юга (не говоря уже о Западе). Индийский Болливуд, китайский модернизированный агитпроп с миллионными бюджетами и южнокорейский Hallyu продают рынку технологичный и интересный зрителю продукт. Совместный контент с КНДР попадает в нишу архаичной догматической агитации, которая не имеет коммерческого потенциала даже на дружественных рынках.