СЕАНС

В Питере — окультуриваться. Иван Дмитриевич Чечот, преподающий студентам Школы «Сеанс» историю изобразительного искусства, 6 февраля проведёт лекцию на тему «О пользе и вреде культа Бенуа в Петербурге». Аннотация мероприятия прямо-таки завораживает: Фамилия Бенуа проходит почти через весь 19 и 20 века в истории петербургской культуры. Ее вклад в искусство, архитектуру, театр, реставрацию и искусствоведение известен и не подлежит сомнению. С А.Н. Бенуа начинается культ петербургского наследия 18 — первой половины 19 в., разговоры о петербургской эстетике и стиле. Истоки, однако, лежат раньше, чем эпоха символизма, ретроспективизма, неоклассицизма, глубоко в 19 в. периода романтизма и историзма. Эта родословная уже во втором десятилетии 20 в. приходит в столкновение с новаторами и авангардом. Попробуем рассмотреть судьбу реноме Бенуа на фоне революции, эмиграции, истории Ленинграда и Нео-Петербурга. Речь пойдет и о художественном творчестве представителей семьи Бенуа и об их культурных идеалах и позициях в почти перманентно турбулентную эпоху между сциллами и харибдами российской культурной истории. Место встречи: отель «Гельвеция» на Марата, 11. Время действия: 6 февраля, 19:00. Для полноты эффекта хорошо бы сходить в «Манеж» на выставку, посвящённую Бенуа. Билеты на лекцию — по ссылке.

+2

Продолжается прием в художественные мастерские Школы «Сеанс». Художник-постановщика Ольга Хлебникова и художник по костюмам Татьяна Патрахальцева рассказали, чего они ждут от студентов и от учебного процесса. А мы напоминаем базовую информацию об учебе в их мастерских: • Продолжительность: 3 года, 6 семестров • Старт занятий: март 2026 года. • Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, практические занятия, семинары в группах до 15 человек. • График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15, Вс: с 10:00 до 18:00, Пт-Сб — выходные • Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке. — Подробнее о мастерской худпостов — Подробнее о мастерской художника по костюмам

«Картины дружеских связей» Сони Райзман появятся на экранах с 19 марта. И примерно тогда же «Сеанс» выпустит печатную версию сценария «Картин». Прикладываем все усилия, чтобы успеть. На прошлом «Маяке» дебютная работа Сони взяла сразу две награды, лучшей актрисе и лучшему режиссёру. Алёне Солнцевой фильм напомнил ни много ни мало «Моего друга Ивана Лапшина»: В нем есть та пронзительная лирическая тоска, которую в той картине транслировала Нина Русланова, а в этой нежно вытягивает удивительная Мария Карпова. При той печали, что заполняет экран этого черно-белого, очень московского кино, зал постоянно хохотал, так узнаваемы были сцены сегодняшней жизни поколения, работающего в контакте с действительностью, к которой их точно не готовили в институте. Ждём? Ещё как.

Всё-таки жаль, что Джармуш за 73 года ни разу не бывал в России. Уж если кого и можно назвать русским народным режиссёром, так это его. Станислав Ростоцкий ещё в 1995-м, размышляя о «Мертвеце», подмечал сходство Джармуша и Егора Летова. Одна из величайших егоровых вещей — та самая песенка про дурачка, что ходит да ищет глупее себя, — нежданно-негаданно оказалась самой страшной, точной и исчерпывающей рецензией на «Мертвеца». Хоть и была написана пятью годами раньше. Позже Василий Степанов, продолжив эту расчудесную параллель, перенёс микрокосм Джармуша на просторы отечественного кино: Бесконечное русское пространство взывает к джармушевскому опыту его осмысления — через смерть и движение. <…> Американец по рождению «Мертвец» оказался русским по сути — плоть от плоти мематических «тлена» и «безысходности», в которых, конечно, очень много смешного. А остальное — правда. Коллеги вчера вновь обратились к этой теме и обнаружили, что Василий Шукшин во многом вполне джармушевский герой. И у Джармуша, и у Шукшина тяга к сказовости, благородной простоте истории вступает в амбивалентное отношение с чеховской незавершенностью, недоговоренностью, открытыми финалами. Противоречие может сниматься, когда таким финалом выступает смерть, как в «Мертвеце» или «Калине красной» (1973). Да, жаль, что Джармуш всё никак до нас не доберётся. По крайней мере, в его фильмах недостатка не имеем. Взять хотя бы того же «Мертвеца» — завтра его как раз покажут на «Ленфильме». Перед просмотром можно переслушать летовского «Дурачка» для лучшего эффекта. Билеты, если решитесь, по ссылке.

Теперь про Оскар. Без неожиданностей: Ведущим снова пригласили Конана О’Брайена, любимого комика Америки. А вот фильм, в котором Конан сыграл свою первую большую кинороль («Я бы тебя пнула, если бы могла»), почти полностью проигнорировали: картина получила лишь одну номинацию, за лучшую женскую роль Роуз Бирн. Из материнской троицы 2025 года (Дженнифер Лоуренс за «Умри, моя любовь», Роуз Бирн за «ЯБТПЕБМ» и Джесси Бакли за «Хамнета») выпала Лоуренс. Возможно, сказался смешанный прием фильма Линн Рэмси. На её место по какому-то недоразумению заступила Кейт Хадсон, номинированная за мюзикл «Мелодия их мечты». Со времен «Почти знаменит», первой и единственной номинации Хадсон, прошло уже 25 лет. «Оскар» любит истории триумфального возвращения; в случае Хадсон, как принято говорить, номинация — уже победа. После выхода «Битвы за битвой» в сентябре прошло достаточно много времени, и ажиотаж академиков, кажется, немного спал. У фильма Андерсона номинаций чуть больше чем у «Сентиментальной ценности» Йоакима Триера. Зато главным триумфатором вечера стал весенний жанровый фильм «Грешники»: целых 16 номинаций, больше, чем у «Титаника» и «Возвращения короля»! Собственно, это абсолютный рекорд премии. Все фавориты представлены в новой номинации за лучший кастинг («Битва за битвой», «Хамнет», «Грешники», «Марти Великолепный» и «Секретный агент»). Умеренное количество номинаций у ещё одного блокбастера, старомодного гоночного фильма с Брэдом Питтом с названием как у кнопки на клавиатуре («F1»). «Марти Великолепный» по номинациям недобрал. В частности, академики проигнорировали гениальный саундтрек Дэниела Лопатина — видимо, не успели расслушать. Зато на месте старый знакомый Александр Деспла с совершенно невыразительной музыкой к в целом неудачному «Франкенштейну». На «Оскаре», как всегда, работает инерция. Для нас главная новость — третья номинация Константина Бронзита (лучший короткометражный анимационный фильм, «Три сестры»). Формально он подавал картину под именем некоего Тимура Когнова с Кипра, но раньше времени раскрыл карты — в карточке номинанта уже появилось его настоящее имя. Главная интрига грядущего «Оскара», конечно же, — решатся ли академики дать Тимоти Шаламе статуэтку с первой серьёзной попытки (Боб Дилан всё-таки был слабоват). Его имя, кстати, оказалось рядом с именем ДиКаприо. Повторит ли Шаламе его наградную траекторию, или же молодую звезду все-таки не будут мариновать годами? Основной конкурент великолепного Марти сейчас — Вагнер Моура за фильм «Секретный агент», который мы очень ждем в российском прокате. Хотелось бы победы Итана Хоука за пронзительное исполнение роли Лоренца Харта в фильме Линклейтера «Голубая луна», но это, пожалуй, маловероятно. Триумф иностранного кино на «Оскаре» немного сорвался. В номинацию за лучший фильм и лучшего режиссера не попала «Простая случайность» Панахи. Ни одной номинации у «Метода исключения» Пак Чхан-ука. На награду за лучший фильм претендуют только норвежская «Сентиментальная ценность» и бразильский «Секретный агент». Трансляция на YouTube разрывалась от зелено-желто-синих флагов, бразильцы как всегда — лучшие болельщики. На этом Оскаре болеем за две «Б»: Бразилию и Бронзита.

+2

А мы открываем предзаказ — вот уж поистине долгожданный — на журнал «Доб-ский» №1. Да, теперь у нас два журнала: «Сеанс» и его младший брат, ориентированный на теорию и историю кино. Доб-ским в редакции называли Сергея Добротворского, главного на все времена автора «Сеанса». И журнал так назван в его память. Авторами выступят, в первую очередь, студенты и преподаватели Школы «Сеанс». Вячеслав Карнаев находит пересечения в работах Дзиги Вертова и документалиста Александра Расторгуева, Александра Кузнецова и Юлия Рогачёва изучают полную тёмных пятен судьбу оператора Евгения Михайлова, а усилиями Дмитрия Федорова впервые публикуются ранние наброски сценария Геннадия Шпаликова к фильму «Ты и я». Помимо них, в «Доб-ском» нашли место новые работы признанных киноведов и историков кино. Фрагмент из будущей монографии Евгения Марголита о Григории Козинцеве, глава из готовящейся книги Любови Аркус об Иване Пырьеве, новое расследование Михаила Трофименкова о кино в эпоху маккартизма; Василий Степанов рассказывает о режиссере советских детективов Герберте Раппапорте, чья судьба сама напоминает приключенческий триллер, а Марианна Киреева анализирует киносны Сергея Эйзенштейна. Тираж ограничен — всего 999 экземпляров. Журнал выйдет из печати совсем скоро, в последних числах января, как заверяет нас типография. А пока вы можете оформить предзаказ по сниженной цене на нашем сайте: https://shop.seance.ru/dobsky-01

Константина Бронзита номинировали на «Оскар», ну что за праздничный день! Уже в третий раз — теперь с короткометражным мультфильмом «Три сестры», с которым он подался в шорт-лист под выдуманным именем в порядке эксперимента. Писали подробнее об этой истории ранее. Поздравляем Константина и теперь следим за гонкой особенно пристально.

+2

«Ледяная башня» Люсиль Хадзихалилович: в чертогах Снежной королевы Вполне ожидаемый климатический поворот к концу января: опять крепчают морозы. Самое время рассказать об одной французской сказке про вьюги, снега и метели. Её премьера состоялась ещё год назад в Берлине, до сети она дошла лишь к концу года и, промелькнув в паре зарубежных топов, тихо осела где-то в обсуждениях на Letterboxd. О том, как остужающе может действовать на зрителя магия кино, — в рецензии Владимира Дорохова. https://seance.ru/articles/ledenaya-bashnya/

+2

Конрад Фейдт, Сергей Эйзенштейн, Дэвид Уорк Гриффит, Джим Джармуш, Джон Хёрт и легендарный автор «Сеанса» Сергей Добротворский. Каждый год в этот день мы шутим, что именно 22 января следует считать Днём кино, ведь именно сегодня родились все эти деятели. Хотя нет, не шутим.

+2

Кто о чём, а мы о Школе. Пока сценарная мастерская ждёт ваших заявок, наши мастера Алена Званцова и Дмитрий Константинов ответили на пару вопросов. А мы напоминаем базовую информацию об учебе в этой мастерской: • Продолжительность: 2 года, 4 семестра. • Старт занятий: март 2026 года. • Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, практические занятия, семинары в группах до 15 человек. • График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15, Вс: с 10:00 до 18:00, Пт-Сб выходные. • Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке. Узнать больше: https://school.seance.ru/mas7

В 1994 году на экраны вышел вампирский нуар «Надя» режиссера Дэвида Алмерейды. Это мрачное кино, вдохновлённое «Дочерью Дракулы» из 1930-х и сюрреалистичным романом Андре Бретона. В двойном сеансе с «Зависимостью» Абеля Феррары стоял бы изумительно. Фильм был снят дешево, даже нарочито дешево, по заветам Роджера Кормана, а еще быстро, как снимал сам король B-movie. Столь же быстро он и сгинул в блокбастерном хаосе 90-х. В день 80-летия Дэвида Линча компания Grasshopper Film выпустила трейлер отреставрированной версии «Нади», которая вновь отправится на экраны в феврале. Дату выбрали неспроста. Линч был одним из немногих, кто поверил в проект, отчаянно нуждавшийся в деньгах, и потому вложил в него свои личные сбережения. А заодно появился в нём в крохотном камео. Надеемся на появление обновленной «Нади» в сети.

+3

Мы придумали курс КИНО И КОНТЕКСТ, потому что хотим говорить о XX веке, о человеке, о том, как он движется сквозь время и остается на кинопленке. Мы позвали преподавателей, которым это важно и интересно. Они сами говорят об этом. И теперь зовем вас. Этот курс не только для тех, кто хочет связать свою жизнь с кино, он для всех, кто хочет заглянуть сквозь кино в свои корни, посмотреть сквозь кино на обстоятельства места и времени, которые образовали каждого из нас. Мы будем слушать лекции, смотреть и обсуждать кино, мы будем слышать друг друга и учиться друг у друга. Напоминаем, что обучение на курсе длится год и стартует в марте. Все подробности по ссылке: https://school.seance.ru/movie_and_context Давайте учиться друг у друга.

Запускаем розыгрыш журналов «Сеанса» и «Правил жизни»! В прошлому году у нас с коллегами вышли объемные, насыщенные номера на тему литературы и музыки, и мы подумали, что было бы странно нам не объединиться. Сказано — сделано: дарим большой комплект из четырех журналов. На кону: • Сеанс №91 • Сеанс №92 • Правила жизни №20 • Правила жизни №22 Условия участия просты: нужно всего лишь подписаться на каналы @seance_light и @pravilamagru Имя счастливчика будет объявлено в понедельник, 26 января. Успехов всем книгочеям! Участников: 609 Призовых мест: 1 Дата розыгрыша: 15:00, 26.01.2026 MSK (завершён) Победители розыгрыша: 1. Anna - 4r73ca

Каждый январь Дэвид Эрлих из Indiewire подводит итоги ушедшего года, делая видеотрибьют из 25 избранных фильмов. Мы все эти фильмы, конечно, уже по сто раз обсудили под самым разным соусом. Но коллажи Эрлиха — всё-таки особый вид искусства.

+2

Мастера отвечают на вопросы о Школе «Сеанс» Продолжаем разговор, начатый с Любовью Аркус. На очереди наши мастера по режиссуре Андрей Прошкин и Владимир Мункуев. Еще успеваете подать заявку, между прочим. • Мастерская на сайте Школы • Прямая ссылка для подачи заявок

+2

География кино: Архангельск Возвращаем дорогую для нас рубрику «География кино», посвящённую теме родного края, впервые появившуюся в № 41/42 «Сеанса». Новый, готовящийся к выходу выпуск №93 был создан совместными усилиями редакции и студентов Школы «Сеанс». Материала для номера оказалось так много, что в тесные рамки обложки уместилось далеко не всё. В том числе блок текстов «Географии кино». Сегодня мы начинаем их публикацию на сайте; первым автором стала Екатерина Павлюкова. Это её дебют в «Сеансе», и он — об Архангельске, деревянном городе, городе среди снега, городе горизонта памяти. https://seance.ru/articles/iz-punkta-a/

Линчу — 80. Даже не нужно уточнять, какому Линчу, он у нас один. Был, есть и будет. К этому событию в кинотеатрах показывают три его фильма, и это, конечно, лучший повод почтить память Линча. Буквально завтра на «Ленфильме» идём на сеанс «Твин Пикс: сквозь огонь» — на большом экране это поистине магическое зрелище. Билеты по ссылке. Ну а сейчас напомним о материалах на нашем сайте, посвящённых главному рыболову в мире кино. Про фильмы: • «Двойные страшилы Дэвида Линча»: о «Диких сердцем». • «Кафка смотрит на взрыв»: о третьем сезоне «Твин Пикса». • «Пересмотр по требованию»: о «Внутренней империи». • «Если надо объяснять»: о «Шоссе в никуда». • «Милость к падшим и суд Линча»: о «Человеке-слоне». Про Линча: • «Суд Линча»: архивный текст из 5-го номера журнала. • «Дэвид Линч. Двадцать минут»: о миражах и сновидениях. • «Малиновки заслышав голосок»: о мифологии и топологии Линча. • «Мне опять приснилась Моника Беллуччи»: некролог об ушедшем гении. • «Мы ничего не видели в Лос-Анджелесе»: о бесконечной иллюзии линчевского кино. Ещё больше текстов о Линче: https://shop.seance.ru/lynch

5 марта в прокат выйдет «Приключение» Антониони, да ещё и в 4К-реставрации. Великое кино, поначалу притворяющееся детективом, в котором долгое молчание — не то, чем кажется. Первый фильм «трилогии отчуждения», продолженной «Ночью» (1962, была в прокате у нас в прошлом году) и «Затмением» (1964). Ждём всех подробностей проката у @inoekino. Начнем весну экзистенциально.

Не успели закрыть старый наградной сезон, а тут уже подступает новый: Берлинале объявили программу основного конкурса. С 12 по 22 февраля бороться за Золотого медведя будут Корнель Мундруцо («У моря» с Эми Адамс), Ален Гомес («Дао», не путаем с «Дау»), Грант Джи («Всем нравится Билл Эванс» с маскотом Йоакима Триера Андерсом Даниэльсеном Ли), Маркус Шляйнцер («Роза» с Сандрой Хюллер в наряде XVII века) и немало других интригующих имён. Завсегдатай Берлина Хон Сан-су в этот раз в конкурс не попал, но в рамках программы «Панорама» состоится премьера его «Дня, когда она вернулась». Дорогу молодым, надо полагать. Изучить программу можно, например, на сайте фестиваля.

До объявления номинантов на «Оскар» осталась пара дней. Это значит, что наступило время традиционных инсайдов из Киноакадемии. Вот некоторые детали: ⚫️ «F1» с Брэдом Питтом вполне имеет шансы влететь в номинацию на лучший фильм, несмотря на скромный приём прессы и зрителей. Причина проста: в Киноакадемии сидит немало ветеранов индустрии, для которых незатейливый гоночный блокбастер — как бальзам на душу. ⚫️ О «Простой случайности» Джафара Панахи многие даже не слыхали: в алгоритмах соцсетей главная лента Канн’25 им не попадалась, и этого достаточно, чтобы неловко пожимать плечами да коситься на «Сентиментальную ценность», о которой трубят из каждого утюга. ⚫️ Кстати, о «Ценности»: как несложно догадаться, творение Триера имеет все шансы на главную номинацию. Как и «Метод исключения» Пак Чхан-ука. И «Секретный агент» Фильо. Примечательная черта этого года: особенно большое количество картин из категории зарубежного кино, явно метящих в гонку за звание лучшего фильма. ⚫️ Главная интрига связана с номинацией на лучшую режиссуру. Система «Оскара» так устроена, что для выдвижения кандидата на номинацию ему необходимо получить определённое количество голосов. Если их у одного режиссёра неприлично много, то переизбыток распределяют между другими потенциальными номинантами. Тут-то и зарыта собака: уже очевидно, что Пол Томас Андерсон («Битва за битвой») легко перепрыгнет требуемый лимит, но куда пойдёт излишек голосов сложно предугадать. Одни академики не видят никого, кроме Дель Торо, другие в восторге от Сэфди и так далее. Кому-то из явных лидеров может не найтись места. ⚫️ По лучшим актёрам никакой интриги нет. В мужской категории — ДиКаприо, Шаламе, Племонс, Моура, Джордан. Также все в восторге от Итана Хоука («Голубая луна»). ⚫️ Однозначный лидер среди актрис — Джесси Бакли («Хамнет»), стопроцентная номинация у Ренате Реинсве («Сентиментальная ценность»). Бытует опасение, что Чейс Инфинити («Битва за битвой») может выпасть из гонки: слишком уж сильные конкурентки. Например, Эмма Стоун («Бугония»), о которой говорят, что она вошла в «эру Кейт Бланшетт», т.е. уже и не нуждается в какой-либо рекламной поддержке. Короче говоря, попытки вычислить имена и названия, которые мы услышим 22 января, сравнимы с гаданием на кофейной гуще. Лучше всего своё отношение к гонке обозначила Аманда Сейфрид, которую могут номинировать за «Завещание Энн Ли». «Я вообще об этом не думаю, — отмахнулась она, — кто-нибудь помнит победителей «Оскара» хотя бы лет 10 назад?»