14 сентября 1760 года во Флоренции родился Луиджи Керубини. Его отец, аккомпаниатор местного, старейшего в мире, оперного театра «Пергола» стал первым педагогом талантливого сына. Но полное музыкальное образование молодой человек получил у знаменитого маэстро Сарти, ведущего оперного композитора Италии конца XVIII века, вскоре ставшего придворным музыкантом у российского императора в Петербурге. Такое же признание за границей ждало и его ученика. Быстро добившись успеха на родине своими ранними операми в традиционных жанрах seria и buffa, Керубини уже в 25 лет занял композиторский пост при дворе короля Георга III в Лондоне. Правда, служил он там всего два года, а потом навсегда перебрался в Париж. Нельзя однозначно сказать, что побудило его отправиться в столицу Франции накануне Великой французской революции. Возможно, предвкушение перемен (что, как чуткая творческая личность, он не мог не ощущать). Как бы то ни было, именно в Париже раскрылись самые яркие новаторские черты творчества Керубини: стремление к глубине и драматичности выражения, обращение к высоким духовным нравственным идеалам, ощущавшиеся и в некоторых его прежних произведениях, но особенно сильно проявившиеся в революционный период. Сразу же после падения Бастилии Керубини пишет гимны, песни, марши, пьесы для торжественных шествий, траурных церемоний и других массовых мероприятий с участием восставшего народа — «Республиканскую песнь», «Гимн братства», «Траурный марш»… Он же стоит у истоков создания Парижской консерватории, которую впоследствии возглавит. Но главное — становится одним из творцов нового музыкального жанра — так называемой «оперы спасения», для которого характерны героический сюжет, основанный чаще всего на борьбе с тиранией, остро драматическая музыка и неизменный оптимистический финал, символизирующий победу добра над злом, правды и справедливости над беззаконием и произволом. Отчасти, эти черты заимствованы у Глюка, тоже проводившего свою оперную реформу в Париже, но у Керубини и его последователей на сцене действуют уже не только боги и мифологические герои, а простые реальные люди. Среди подобных произведений композитора, принесших ему славу и известность — «Лодоиска», «Медея», «Водовоз», о которых восторженно отзывались не только современники автора, но и Шуман, Вагнер, Брамс и другие романтики. После падения Наполеона и реставрации монархии Керубини утратил интерес к оперному жанру, а «опера спасения», в свою очередь, потеряла актуальность — на смену ей пришли новые, романтические произведения Вебера, Спонтини, Мейербера и других авторов. Последние 30 лет жизни Керубини лишь четырежды обращался к музыке для театра, хотя ранее писал ее чуть ли не ежегодно. Вместо этого он сосредоточился на духовных и инструментальных сочинениях — мессах, квартетах, сонатах. В 1822 году он стал директором Парижской консерватории, которую сам же и основал. У него учились Обер и Галеви, он принял туда строптивого Берлиоза, с которым у него были натянутые отношения, а вот Листу и Шопену, как иностранцам, в приеме отказал. Керубини умер в возрасте 81 года. Композитора похоронили под звуки его второго Реквиема, написанного им незадолго до смерти, на кладбище Пер-Лашез. 🖌️: Луиджи Керубини кисти Жана Огюста Доминика Энгра