75 лет назад в венецианском театре La Fenice состоялась премьера оперы Игоря Стравинского «Похождения повесы» с Элизабет Шварцкопф, исполнившей партию одной из ключевых героинь Энн Трулав. Толчком к ее написанию послужила выставка гравюр Уильяма Хогарта в Чикагском институте искусств, которую Стравинский посетил в мае 1947 года. Его особенно захватила серия «Карьера мота» (A Rake's Progress, 1733–1735) — восемь картин о молодом повесе Томе Рейквелле, который проматывает наследство, женится по расчету, разоряется и заканчивает жизнь в сумасшедшем доме «Бедлам». Стравинский увидел в этой морализаторской истории готовую оперную структуру — чередование сцен-«картин» в духе номерной оперы XVIII века. Для написания текста композитор пригласил Уистена Одена — тогда уже известного англо-американского поэта. Последний работал в соавторстве с Честером Каллманом, и вместе они за несколько недель 1947 года написали «каркас» либретто во время визита к Стравинскому в Голливуд. В сюжет добавили фигуру Ника Шэдоу — дьявола-искусителя, толкающего Тома к гибели, и историю его невесты Энн Трулав, а также гротескный персонаж Бабы-турчанки (бородатой женщины из цирка), на которой Том женится в результате пари. Опера стала одним из главных сочинений неоклассического периода Стравинского и одновременно его финальным высказыванием в этом стиле, — вскоре после премьеры композитор обратился к додекафонии. Партитура была сознательно ориентирована им на творчество Моцарта (прежде всего на «Так поступают все» и «Дон Жуана»); при этом гармонический язык, ритмика и оркестровка остались узнаваемо «стравинскими» — сухими, острыми, ироничными. Композитор писал музыку с 1948 по 1951 год, живя в Голливуде (сочинение шло параллельно с получением по частям текстов от Одена). Завершена в марте 1951 года. Премьера стала одним из главных музыкальных событий послевоенной Европы. В 1957 году спектакль входил в состав первого сезона оперы Santa Fe (композитор лично принимал участие в репетициях). Выдающаяся постановка Дэвида Хокни также состоялась в 1975 году на Глайндборнском оперном фестивале. Со временем опера закрепилась в репертуаре как одно из ключевых неоклассических сочинений XX века, хотя и не стала так же часто исполняемой, как, например, «Свадебка» или «Симфония псалмов». Постановки последних десятилетий часто уходят от буквального следования Хогарту к более концептуальным прочтениям — например, версии Роберта Лепажа (Ла Скала/Брюссель, начало 2000-х) переносили действие в мир голливудского кино и телевидения, обыгрывая тему «фабрики грез» как современного эквивалента искушения. Сегодня «Похождения повесы» регулярно ставятся на крупнейших сценах — от Метрополитен-оперы до Байройтского фестивального театра — и считаются одним из немногих представлений середины XX века, прочно вошедших в стандартный оперный репертуар. ✏️: гравюра Уильяма Хогарта из серии «Карьера мота»