27 июля 1940 года в Золингене родилась Пина Бауш. Пина с раннего детства поняла, что танец станет ее жизнью. В 14 лет она отправилась в балетную школу. В 1962 году — вернулась в Германию, стала солисткой Эссенского балетного театра, с 1969 года — его руководительницей. Постановки Бауш стали известны в начале 1970-х. Вместе с труппой современного танца в Вуппертале она создавала спектакли, навеянные атмосферой и пластикой тех городов, где они выступали: Будапешта, Палермо, Стамбула, Токио, Лиссабона, Гонконга, Мадрида, Рима, Лос-Анджелеса, Сеула, Вены. Бауш не только танцевала и ставила выступления, но и снималась в кино. Ее спектакли экранизировали. Например, «Орфей и Эвридика» — фильм-спектакль Парижской оперы на музыку Глюка в постановке и сценографии Пины Бауш. Это «танцопера» — жанр, придуманный Пиной: в нем каждому персонажу соответствует два сценических исполнителя — оперный и балетный. Благодаря Пине, ее танцу и постановкам навсегда изменился и современный балет. Бауш всегда умела создать и соответствующее обрамление для «реплик без слов». Ее герои существуют во вполне осязаемом и жизнеспособном пространстве. То лавируют среди столиков кафе, то играют с бутонами гвоздики, гора которых возвышается на сцене (спеклакль «Гвоздики»), то катаются по полу, усыпанному землей («Весна священная»), то едят прямо на сцене («1980»). Пина говорила: «Еда — это ведь просто фантастика! Мне нравится все, что растет и что источает запах. Это очень чувственно». У постановок Бауш всегда был особенный антураж, но нужнее всего, конечно, были танцоры, от которых она требовала не только идеальной чистоты и точности движений, но и драматического проявления эмоций. Она формулировала свое кредо хореографа так: «Меня интересует не то, как люди двигаются, а то, что движет ими». Каждое движение в ее спектакле не только должно было иметь законченный смысл, но и апеллировать к зрителю. Бауш очень хорошо знала, как держать аудиторию, и часто говорила, что обязательно ставит себя на место своих гостей: так она вышелушивала скуку формального танца. Ее спектакли заставляли изумляться не только подготовленную аудиторию (в Великобритании и США билеты на спектакли Pina Bausch Tanztheater Wuppertal выкупали за месяцы до приезда труппы), но и свежих зрителей. Пина мастерски умела переворачивать представления о красоте. Когда в 1978-м она поставила спектакль «Kontakthof», в нем были заняты танцовщики от 58 до 77 лет. Работа получилась не только тактичная, но и впечатляющая: пожилые артисты не уступали молодым в эмоциональности и технике и даже превосходили их в отточенности. За три десятка лет, что «Kontakthof» идет на сцене, постановка не утратила свежести и силы. Как хореограф Бауш была открыта миру: ей интересны были постановки о Турции («Нефес») Индии («Бамбуковый блюз»), Португалии («Мазурка Фого»). Бауш всю жизнь оставалась по-детски открыта всему новому. Она дружила с Вимом Вендерсом, и в 2009 году, когда ей было уже 68, согласилась стать героиней его документального ЗD-фильма «Пина. Танец страсти». Через несколько месяцев, в разгар съемок, у заядлой курильщицы Бауш диагностировали рак легких, а через пять дней она умерла. Вендерс все равно решил доснять фильм о своей подруге. И не зря. Фильм собрал в мировом прокате больше 14 миллионов долларов и получил номинацию на «Оскар». На прощании с Пиной Бауш в Вуппертале присутствовали только родственники, близкие друзья и несколько танцовщиков. Закрытые похороны были желанием ее семьи.