22 февраля 1900 года в Каланде (Испания) родился Луис Бунюэль. Бунюэль получил религиозное воспитание в иезуитской школе Колехио дель Сальвадор, но вырос яростным атеистом. По его воспоминаниям, веру в бога поколебали рассказы о грядущем массовом телесном воскрешении. Дебютный фильм — «Андалузский пес» — Бунюэль снял в паре с университетским другом Сальвадором Дали. Муравьи, пожирающие руку, манипуляции бритвы с глазом… Подобные этим шокирующие сцены сменяли одна другую и, казалось, ничем не были связаны. В своих воспоминаниях режиссер писал: «„Андалузский пес” родился в результате встречи моего сна со сном Дали. Позднее я не раз буду использовать в своих фильмах сны, отказываясь сообщить им хоть какой-то рациональный характер и не давая никаких разъяснений». Как утверждал Бунюэль, во время просмотров в зрительном зале произошло два выкидыша. Группа возмущенных граждан потребовала от полиции немедленно запретить это жуткое зрелище. Преумножая эффект и без того разорвавшейся бомбы, Бунюэль заявил в прессе, что «Андалузский пес» — это «публичный призыв к убийству», и предложил на виду у всех сжечь негатив на площади Тертр, на Монмартре. Парижские же сюрреалисты встретили короткометражку с восторгом и приняли Дали и Бунюэля в свои ряды. Программным фильмом Бунюэля считается «Золотой век», в котором режиссер обозначает важнейшие свои тезисы: критику и высмеивание церкви, буржуазной морали и чиновничества. Картина предсказуемо была осуждена консервативной частью общества. Последовала кампания по полному ее запрету, что вскоре и произошло. В 1930-е годы Бунюэль покинул Испанию, где к власти пришел Франко, и эмигрировал в США, а оттуда, получив предложение работать режиссером, в Мексику. Впоследствии Бунюэль говорил своим друзьям: «Если я исчезну, ищите меня где угодно, только не там». Тем не менее, в Мексике Бунюэль прожил 15 лет и снял 20 фильмов. К началу 1950-х про Бунюэля почти забыли. Да и сам режиссер говорил, что собирается уйти от съемок. Однако в 1951-м он привез в Канны свой фильм «Забытые» — драму о мексиканских подростках из нищих кварталов. Далее, фильм за фильмом, от «Назарина» и «Виридианы» до «Призрака свободы» и «Этого смутного объекта желаний», он все глубже погружался в таинственный мир сновидений. Встреча Бунюэля с родной Испанией произошла в 1960-м. В ходе этой поездки режиссер познакомился с продюсером Густаво Алатристе, а в дальнейшем — с продюсером Сержом Зильберманом и сценаристом Жан-Клодом Каррьером. Благодаря им он снял свои европейские хиты — «Дневник горничной», «Млечный путь», «Скромное обаяние буржуазии», «Призрак свободы» — и добился международного успеха. Но самым кассовым и самым коммерческим успешным фильмом Бунюэля стала, конечно, «Дневная красавица» с Катрин Денев в главной роли — вольная экранизация одноименного романа Жозефа Кесселя, взявшая Гран-при на Венецианском кинофестивале в 1967 году. С Денев в главной роли Бунуэль снял еще один важный фильм — «Тристану» — получивший номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке» в 1971 году. Критик буржуазной морали и церковных догм в своей жизни придерживался строгих норм. После смерти Бунюэля его жена Жанна Рукар издала мемуары, в которых описала супруга как в высшей степени деспотичного и параноидально ревнивого собственника. В быту режиссер поддерживал строгость и скромность: вставал в пять утра и ложился спать в девять, домашняя обстановка была подчеркнуто простой. Бунюэль писал: «Об одном я грущу, что не буду знать, что произойдет в нашем мире после меня, ведь я оставляю его в состоянии движения, словно посреди чтения романа, продолжение которого еще не опубликовано. Мне кажется, что прежде люди не испытывали такого любопытства к тому, что будет после их смерти, во всяком случае, оно не было таким сильным. Ведь мир так медленно менялся». Режиссер скончался 31 июля 1983 года в одной из клиник Мехико. Тело было кремировано, и урна с прахом осталась у вдовы, которая до конца своей жизни отказывалась рассказать о судьбе останков. Достоверно местонахождение праха Бунюэля неизвестно.