6 февраля 1903 года в Чильяне (Чили) родился Клаудио Аррау. В отличие от многих других исполнителей, которые играют напоказ или для собственного наслаждения, Аррау играл, чтобы исследовать музыку, разгадывать ее. Он говорил, что исполнитель должен вливать в произведение свою кровь, играть «не руками, а душой». Он любил исполнять циклы целиком. В год двухсотлетнего юбилея Бетховена играл сонаты и фортепианные концерты композитора по всей Европе. Несмотря на то что свои записи пианист прослушивать не любил, так как боялся попасть под их влияние, дискография его обширна. Несколько раз Аррау записывал 32 сонаты и 5 концертов Бетховена, оба концерта Брамса. Он записал все сочинения для фортепиано с оркестром Шопена, концерты Грига, Листа, Шумана, Первый концерт Чайковского. Есть записи всех сонат Моцарта, Вариаций Диабелли, большинства фортепианных произведений Шопена, Шумана, Брамса, Дебюсси, Шуберта и Листа, в том числе потрясающее исполнение 12-ти Трансцендентных этюдов — с этой задачей Аррау великолепно справился как раз ко времени торжеств по поводу своего 75-летия. Берлинская филармония, в 1980 году наградившая Аррау Медалью Ганса фон Бюлова по случаю 60-летия дебюта пианиста с прославленным коллективом, отзывалась о своем друге: «Когда Аррау садится за рояль, все его существо излучает музыку, она льется сама по себе. Нет ни единого оттенка звука, которым бы он не овладел. Его пианиссимо звучит выразительнее и таинственнее, чем у других; его фортиссимо глубоко и беспредельно». Аррау занимался любимым делом до глубокой старости. Свой 75-летний юбилей он отметил поездкой по четырнадцати странам Европы и Америки, в ходе которой дал 92 концерта и записал несколько новых пластинок. Накануне своего 80-летия, хоть и сократил количество концертов в год, но продолжал гастролировать в Европе, Северной Америке, Бразилии и Японии. «Я просто не могу выступать реже. Если я делаю перерыв, то мне становится страшно вновь выходить на эстраду», — говорил он. В материале лондонской газеты «Sunday Times» объяснили феномен пианиста следующим образом: «Некоторые считают это чудом. Из всех инструментов, за исключением органа, фортепиано больше всего походит на машину… Никакого близкого контакта с инструментом посредством дыхания, никакого прямого влияния вибрации струн на исполнителя. Но Аррау одушевляет рояль... льется музыка — таинственная, бесконечная, живая».