27 декабря 1901 года в Шенеберге родилась Марлен Дитрих. Псевдоним «Марлен» она в 11 лет сложила из имени, данного ей при рождении — Мария Магдалена. Нередко биографы наделяют этот факт особым смыслом — якобы, это был первый осознанный шаг в создании Дитрих собственной легенды. Возможно, так и было, ведь мало кому удавалось настолько безошибочно выточить свой образ. Первое публичное выступление Дитрих произошло в июне 1917 года, когда она выступила на концерте Красного Креста к 50-летию со дня смерти мексиканского императора Максимилиана. Последующие несколько лет ее артистическая карьера складывалась не очень удачно: она завязала со скрипкой, на которой аккомпанировала в оркестре немым фильмам в кинотеатре, подрабатывала танцовщицей в ночном кафе, играла эпизодические роли в кино, снималась в ревю и водевилях. В конце 1920-х годов Джозеф фон Штернберг увидел ее в ревю «Два галстука» и пригласил на роль Лолы-Лолы в своем «Голубом ангеле». Фильм имел большой успех, а Дитрих в одночасье стала секс-символом. В следующие пять лет вместе с фон Штернбергом актриса сделала семь фильмов и нашла свой образ: перекрасилась в платиновую блондинку и похудела, став более «острой» и выразительной. Позже она вспоминала: «Он научил меня всему — понимать свет, грим, пластику». С расцветом Дитрих началось ее «противостояние» со звездой студии Metro-Goldwyn-Mayer Гретой Гарбо. Штернберг, в свою очередь связанный Paramount, намеренно подчеркивал холодную красоту и стиль своей подопечной. И если в «Голубом ангеле» Дитрих заявила себя как дива, то в «Марокко» (ее первая номинация на «Оскар»), вышедшем в том же 1930 году, образ актрисы стал более андрогинным. Белая рубашка, брюки, смокинг, цилиндр, сигарета и при этом идеально уложенные белые локоны, темная помада, тонкие нарисованные брови, — никогда до этого смешанная с маскулинностью женственность не выглядела так эффектно. После расставания с фон Штернбергом Дитрих, ставшая одной из самых высокооплачиваемых актрис, много снималась, но к концу 1930-х в ее профессию закономерно вмешалась политика. Представители нацистской партии предложили Дитрих вернуться на родину и стать расово верной кинозвездой, однако она не только отказалась, но и подала в 1937-м на американское гражданство (а позже и вовсе отказалась от немецкого). Во время Второй мировой Дитрих стала символом голливудского антифашизма. Фактически вcю войну она провела на фронте: пела, танцевала, играла на инструментах, участвовала в агитационной деятельности, призывая покупать военные облигации для нужд фронта. Даже гонорары от своих фильмов Дитрих отправляла на нужды солдат, едва не став к концу войны банкротом. Когда в 1946 году актрисе вручили медаль Свободы, она сказала, что это самая важная награда в ее жизни. После войны Дитрих вернулась в кино, но той громкой славы, которая сопровождала ее при совместной работе с фон Штернбергом, больше не было. Хотя снималась она у по-настоящему крупных режиссеров: Билли Уайлдера («Свидетель обвинения» и вторая номинация на «Оскар» за лучшую женскую роль), Альфреда Хичкока («Страх сцены»), Орсона Уэллса («Печать зла»). Успех (и деньги) приносили живые выступления, и Дитрих практически полностью ушла в них, гастролируя с композитором и музыкантом Бертом Бакараком. Она выступала до 74 лет и, возможно, продолжала бы дальше, если бы в декабре 1975 года во время спектакля не упала со сцены, сломав шейку бедра. Последующие за травмой годы актриса провела в своей парижской квартире. И хотя ходить она могла, появляться на публике слабой и беспомощной не желала. Даже отказала своему приятелю Максимилиану Шеллу, снимавшему про нее документальный фильм «Марлен»: в кадре актриса не появляется, звучит только ее голос. Дитрих скончалась 6 мая 1992 года, накануне церемонии открытия Каннского кинофестиваля, лицом которого стала. Прощание с актрисой состоялось в церкви Мадлен и собрало более трех тысяч поклонников. Гроб, покрытый французским и американским флагами, доставили в Берлин. Актрису похоронили рядом с матерью на городском кладбище III Штубенраухштрассе в ее родном Шенеберге.