24 ноября 1864 в Альби (Франция) родился Анри де Тулуз-Лотрек. Пожалуй, ни одного художника не окружает такое количество мифов и легенд. Тулуз-Лотрек говорил, что, если бы не травмы, он с удовольствием стал бы хирургом или спортсменом, но биографы нередко описывают его судьбу примерно так: был алкоголиком, потому что калека; жил в публичных домах, потому что карлик; да и художником, в конце концов, стал потому, что был ужасен собою. Безусловно, тело определило судьбу де Тулуз-Лотрека, наследника богатого аристократического рода из семейного поместья на юге Франции, который в детстве сломал обе шейки бедра и на всю жизнь остался калекой. С юных лет он везде искал телесность как проявление сущности человека. Когда его отец, граф Адольф, понял, что не дождется от сына-инвалида подвигов на охоте (которую страстно любил и видел Анри таким же страстным ее любителем), оставалось научить его если не ездить верхом, то хотя бы рисовать лошадей. «Только малевать ты их теперь и можешь…», — примерно с этими словами он нашел сыну глухонемого учителя рисования Рене Пренсто. Несмотря на свой недостаток, Пренсто получил высшее образование, занимался гимнастикой, ходил на балы и с успехом выставлялся в Салоне. Он стал прекрасным примером для неуверенного в себе подростка. Лотрек всю жизнь считал себя художником-любителем, сравнивая свои работы с картинами Дега и Ван Гога. При том, что признание и слава приходили к нему даже быстрее, чем к его кумирам. Он принимал участие в Бельгийских выставках «Группы двадцати», в художественной выставке «Салон ста» в Париже, каждый год в течение 8 лет присылал живописные картины на Салон независимых, первым начал рисовать такие плакаты, которые парижане по ночам срывали со стен и коллекционировали. Проститутки носили цветы ему в мастерскую и позволяли рисовать себя в любое время дня и ночи — спящими, задумчивыми, скучающими в ожидании клиентов. Огромное количество женских портретов кисти Лотрека — это портреты их ног. Во многом благодаря невероятно популярному канкану. На афишах и портретах Тулуз-Лотрека именно женские ноги часто задают динамику композиции и приковывают взгляд. Будучи убежденным, что руки часто скажут больше, чем лицо, Лотрек терпеть не мог, когда руки были небрежно прописаны на портрете. Благодаря его вниманию к деталям черные перчатки на руках знаменитой певицы Иветт Гильбер стали ее визитной карточкой («Иветт Гильбер кланяется публике»). Он умел найти нужную деталь и создать, как сейчас говорят, медийный образ, который начинал жить отдельно от своего прототипа: красные чулки королевы Мулен Руж Ла Гулю, красный шарф и широкополая шляпа владельца кабаре «Мирлитон» Аристида Брюана, строгие платья и шляпки самой целомудренной и образованной танцовщицы Джейн Авриль. Когда Анри перебрался жить на Монмартр, в сердце парижской богемной жизни, возмущенные родители на несколько лет лишили его содержания. Но с деньгами или без них, Тулуз-Лотрек всегда находил крышу над головой и повод выпить. Лотрек любил женщин с рыжими волосами. Однажды он заинтересовался постоянной посетительницей «Элизе-Монмартр». Эта девушка, которую Тулуз-Лотрек называл Рыжей Розой, вскоре стала его любимой моделью. Одна из картин, на которой она изображена, носит название «Роза ла Руж». Вероятно (и увы), именно от Рыжей Розы Тулуз-Лотрек заразился сифилисом. В этот период знакомые описывали его, как «исхудавшего, слабого, с плохим аппетитом, но сохранившего разум и присутствие духа». Причиной смерти художника стал инсульт, который в совокупности спровоцировали все его ментальные и физические болезни. Анри Тулуз-Лотрека умер на руках у своей матери в их семейном поместье в Анри. Был похоронен на кладбище Сент-Андре-дю-Буа, около Мальроме, но позже графиня Адель из опасения, что это кладбище будет ликвидировано, перенесла прах сына в Верделе. В галерее: • Анри де Тулуз-Лотрек • Танцы в Мулен Руж. 1890 • Мулен Руж. Ла Гулю. 1891 • Портрет Оскара Уайльда. 1895 • Клоунесса Ша-Ю-Као. 1896 • В одиночестве. 1896 • В отдельном кабинете. 1900-е • Иветт Гильбер кланяется публике. 1894 • Роза ла Руж. 1887