сардинка на проводе (Алиса Насртдинова)

Как работает любопытство Вчера смотрела фильм Цай Минляна «Прибежище дракона» (2003) — и стало ужасно любопытно, какую книгу читает в кадре хромоногая сотрудница кинотеатра. Я заскриншотила сцену, спросила у чата гпт: по обложке он книгу не опознал, но подсказал автора. Оказалось, что героиня читает Чжан Айлин — китайскую писательницу, эмигрировавшую в США. Там она занималась переводами с китайского (в частности, работала над романом о жизни шанхайских куртизанок) и исследовала «Сон в красном тереме». При этом все свои главные вещи как писательница она написала в Китае, на китайском. В 1940-е Айлин была одной из ключевых фигур шанхайской литературной сцены и много писала о женском опыте. На русский она выходила совсем чуть-чуть: несколько рассказов опубликованы в сборнике «Шедевры китайской женской прозы середины XX века» (кажется, он везде распродан), еще нашла в сети другой сборник — «Пограничный городок. Китайская проза XX века» (он полностью доступен онлайн). Там есть рассказ «Любовь, разрушающая города» — этот перевод есть и в шедеврах женской прозы. Прочитала его перед сном. Замечательный текст о разведенной 28-летней женщине, живущей с родственниками и ими измученной. Она хочет снова выйти замуж, чтобы получить шанс на другую жизнь, но ее избранник в женитьбе не особенно заинтересован. Она приезжает к нему в Гонконг, на дворе 1941 год, город начинают бомбить. Любовники выживают — и то ли любовь дает им силы пережить эти события, то ли сами события превращают их отношения в любовь: одно уже не отделимо от другого. Утром перечитывала статью об Айлин на википедии и узнала, что она писала сценарии для кино (эти фильмы конца 1940-х – 1960-х пока ожидаемо не смогла найти), а еще ее прозу экранизировали — в том числе Энн Хуэй. Так я и узнала об одной из главных фигур гонконгского кино (вы же не думаете, что киноведы рождаются со знанием всего важного кино прошлого, да?!?) и ее «вьетнамской трилогии» — «Мальчик из Вьетнама» (1978), «История Хо Вьета» (1981), «Люди в лодках» (1982) — фильмах о беженцах и послевоенной реальности Вьетнама. Энн Хуэй экранизировала три рассказа Чжан Айлин, я хотела начать знакомство с режиссеркой именно с них. Но то ли настроение было такое, то ли что — в итоге я посмотрела комедийную мелодраму «Постмодернистская жизнь моей тети» (2006), которая ближе к концу разворачивается в настоящую трагедию. Это тоже фильм об образованной женщине из Шанхая, которую выдали замуж в густонаселенную провинцию и откуда она сбежала после развода при первой же возможности. Из-за своей доверчивости она постоянно попадает в курьезные ситуации, а потом так складывается, что ей приходится вернуться к оставленной семье — в финале героиня совершенно сломленна, от этого очень горько. Ниже ссылка на книжку и не влезшие сюда картинки к посту!