Рыба Лоцман

Но что же все-таки с итогами года? Продолжим, пожалуй! (начало тут и тут) 5. Расцвет жанровой литературы. Тут, мне кажется, мы можем наблюдать кумулятивный эффект. Во-первых, многочисленные курсы creative writing, возникшие в 2010-е годы, учили своих курсистов и курсисток, вопреки расхожему мнению, не либеральному масонству и русофобии, а вещам простым и конкретным – в первую очередь, сюжетостроению, без которого, как известно, хорошую жанровую вещь не напишешь. Учили, учили и за десять лет кое-кого выучили. Ну, или во всяком случае создали культуру, в рамках которой наличие у книги развязки, а у героев – арок, стало чем-то вроде общего места. А из этой точки и до хорошего детектива буквально рукой подать. Во-вторых, уже в последние довоенные годы зарубежная жанровая литература перестала сколько-нибудь системно попадать в ожидания и запросы отечественного читателя – что-то у них там на Западе в этой консерватории крепко разладилось. Почему так вышло и в ком большая проблема – в читателе или в авторах (как по мне, так все же больше в авторах), тема для отдельного разговора, но факт налицо: зарубежные фэнтези, фантастика, детективы, триллеры, хорроры и любовные романы в России продавались все хуже уже к ковиду. В-третьих, на фоне усиливающихся цензурных репрессий (о них речь ниже) жанровая литература оказалась пространством относительно безопасным – Сауроново око государевой пропаганды в ту сторону пока смотрит нечасто, а значит, авторы, пишущие «жанр», могут чувствовать себя более уверенно и раскованно. Ну, и, наконец, в-четвертых, все то же уже упомянутое выше импортозамещение: количество переводных наименований сокращается – в том числе, за счет жанровой литературы, и освободившиеся ниши осваиваются отечественными мастерами. Все вместе это привело к тому, что отечественный "жанр" впервые на моей памяти прямо цветет, как будто не было войны. Из того, что запомнилось мне, помимо многократно уже упомянутых «Заступы» Ивана Белова и «Графа Аверина» Виктора Дашкевича, хотелось бы отметить «Дитя чумного края» Натальи Абражевич (тоже гримдарк, как и «Заступа»), «Копия неверна» Татьяны Дыбовской (крайне изобретательный детектив в сеттинге альтернативной реальности), «Тайный архив Корсакова» Игоря Евдокимова (я прочла только первый роман из серии, и он как «Граф Аверин», но попроще, пожалуй, и не такой уютный), «Четыре мертвых сестры» Натальи Масальской (нормальный крепкий триллер) и «Смерть знает твое имя» Анаит Григорян (мистический триллер, писала о нем подробно для "Кинопоиска"). На этом, увы, заканчиваем с тенденциями нейтральными или нейтрально-позитивными, и переходим к теме цензуры и репрессий, которые, как уже неоднократно отмечалось и мной, и коллегами, вышли в уходящем году на принципиально новый уровень. Следующий (заключительный) выпуск итогов – об этом.