Димитриев

Тг-канал Stalag Null вспоминает историю, как генерал-фельдмаршал Пруссии и Российской империи (!) фон Мольтке-старший, победитель во Франко-Прусской войне запретил своим военнослужащим посещать выставку русского художника Верещагина в Берлине. Фон Мольтке напугала картина «Апофеоз войны», просмотр которой мог, по его мнению, понизить боевой дух германских военных, отвратить их от желания воевать. Кстати, известный германофильством российский император Александр II наградил фон Мольтке орденом Св. Георгия II степени, назначил шефом 69-го рязанского полка, а Санкт-Петербургская академия наук приняла его в свои ряды. Так высоко в России оценили военно-теоретические труды фон Мольтке, при том, что он оставался германским военачальником и создавал Германскую Империю. Способность живописи предотвращать войны Мольтке преувеличивал, но зато по достоинству оценил огромный талант и влияние Василия Верещагина. Про Верещагина можно написать много. И про его независимый характер, и про талант художника, и про тягу к путешествиям. Он побывал в Индии, Тибете, на Кубе, на Филиппинах и во многих других экзотических по тем временам местах. Впрочем, писатель Антон Чехов не только путешествовал, но даже гордился сексуальным приключением на Цейлоне с местной жительницей. Русские художники и писатели были в конце 19 - начале 20 века открыты миру, а мир принимал их с распростертыми объятиями. Однако вернусь от Чехова к Василию Верещагину. В русско-турецкую войну 1877-78 гг. вместе с отрядом генерала М.Д.Скобелева он совершает переход через Балканы и участвует в решающем бою на Шипке у деревни Шейново. В конце войны Василий Васильевич Верещагин был представлен к награждению «золотой шпагой», однако от награды решительно отказался, заметив впоследствии, что «слишком много видел в те дни и перечувствовал для того, чтобы по достоинству оценить всю «мишуру» славы человеческой». Хотя знаменитая «туркестанская серия» Василия Васильевича Верещагина имела вполне определенную имперски - пропагандистскую направленность, в картинах и над победителями, и над побежденными тяготеет чувство трагической обреченности, подчеркнутое тусклым желтовато - коричневым «пустынным» колоритом. С Туркестаном связана история, когда художник в чине прапорщика участвовал в обороне осаждённого бухарским эмиром Самарканда, был тяжело ранен и получил орден Святого Георгия 4-го класса. Это оказалась единственная военная награда, которую он согласился принять. Символом его туркестанстанского военного опыта стала уже упомянутая выше картина «Апофеоз войны», изображающая груду черепов в пустыне; на раме надпись: «Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим». Успех Туркестанской серии Верещагина в России был громадным. «По моему мнению, это - событие. Это завоевание России, гораздо большее, чем завоевание Кауфмана», - резюмировал общее мнение художник Крамской. Верещагин ставил непременным условием приобретение коллекции в ее полном составе. Что не сделали государственные учреждения, совершил П.М. Третьяков, купивший «Туркестанскую серию» Верещагина за девяносто две тысячи рублей серебром и открывший ее дляпублики. А Верещагин продолжал рисовать войну. Его балканский цикл вызвал не меньший интерес. На Балканах он проявил героизм, видел войну во всех ракурсах. В итоге пришел к мысли о необходимости предотвращения войн. Мысль эта была не чужда даже императору Николаю II, который выступил инициатором Первой Гаагской мирной конференции, состоявщейся в 1899 году. Большой резонанс приобрели статьи Верещагина против войн, в поддержку движения за их прекращение. Авторитет «борца с войной» Верещагина у европейской общественности был так высок, что в 1901 году его кандидатуру выдвинули на соискание первой Нобелевской премии мира. Погиб кандидат на Нобеля, что символично, на войне. Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт, где и принял смерть вместе с командующим флотом адмиралом Макаровым 31 марта 1904 г. в сражении при Порт-Артуре в результате взрыва на броненосце «Петропавловск».