Р’льех

БЕГУЩАЯ / THE RUNNER / 2026 / ВЕЛИКОБРИТАНИЯ Кевин Макдональд Я не хочу уходить в непроглядную критику, но фильм сам подливает масло в огонь, пока он ещё не успел разгореться. Оно растекается по полу, и вместо того, чтобы пригласить зрителя на огонёк, он поскальзывается, падает и бьётся головой о безупречный асфальт, по которому нашей героине предстоит очень изнуряющая пробежка. Начнём мы отнюдь не с растяжки, а с того, как кто-то взламывает телефон героини. И нам совершенно непонятно, как это происходит. Нет ни одного маркера, который сообщил бы зрителю, как избежать несанкционированного доступа к личным данным. Видимо единственное, что тебя спасёт — цифровая стерильность. Майя — успешный адвокат, она одна воспитывает сына, зачатого с помощью эко и донорской спермы. Не знаю, как там доноры проходили отбор, но у сына в комплекте оказался врожденный диабет.. В это утро Майя, как и всегда, провожает сына в школу, но впервые на полпути предлагает ему добраться самому. Не иначе как материнский инстинкт подсказывает ей: сегодня тот самый день, когда надо начать приучать ребёнка к самостоятельности. Но дальнейшее развитие сюжета доказывает, что в этот день она переключилась на частоту другого ребёнка, приблизительно 45–50 лет, по совместительству убийцы и психопата. Именно ему она удружила своим решением, он как раз намеревался похитить её сына конкретно в этот день. Но причина спровадить сына пораньше выясняется почти сразу. Накануне она ходила на свидание со своим коллегой, который заявил, что дети ему не нужны, и решила лишний раз напомнить ухажёру о его диком заявлении. Интересно, он надеялся, что она сдаст сына в детский дом, когда они съедутся? Короче говоря, мистер Unknown связывается с Майей, чтобы она убила единственного свидетеля, который даёт показания в суде против его нанимателя. Однако человек по ту сторону телефонного разговора оказывается настолько заряжен всякими штучками из франшизы про детей шпионов, способными отследить даже пешего патрульного полицейского или взломать телефон прохожего, рядом с которым пробежала Майя, что, кажется, одной лишь силы намерения убить свидетеля ему должно быть достаточно, чтобы тот взорвался, как забродившая полторашка кваса. Весь фильм нам пытались донести идею преодоления предела человеческих возможностей, когда на кону стоит жизнь близкого. Но вы когда-нибудь стояли в километровой очереди на заправку без второго водителя? Не пробовали замерить скорость преодоления дистанции между бензоколонкой и уборной? Непонятно, для чего вплетается личная история героини с убийством отца и арестом матери. Вся история какая-то смазанная и неуверенная, ближе к концу её пытались завернуть как неожиданный твист, но в финале — "ха-ха, наебали". Галь Гадот явно позаимствовала часть способностей у своей героини Чудо-женщины: она подворачивает колено, её сбивает автомобиль, она теряет сознание, блюёт, защитники правопорядка поднимают вертушки в воздух, героиня эпично прыгает с пятиметрового моста на какую-то баржу, снова теряет сознание, но уже не блюёт — скорее всего, вся вода вышла с потом. Это ещё не всё. Майя не только адвокат, она ещё и театральный режиссёр-постановщик: буквально на бегу ставит спектакль с фейковым убийством, передав своей труппе всего два послания, причём одно было написано губной помадой на витрине барбершопа. Вывод: на пробежку всегда берите с собой красную губную помаду, даже если не пользуетесь — пригодится. Ладно, визуально и аудиально фильм выполнен качественно. Особенно сцена с пробежкой между станциями метро. Лично мне она напомнила старые клипы Fatboy Slim или, например, The Prodigy. Но дело в том, что вся эта история словно должна была остаться существовать в рамках комфортных пяти минут, отведённых для какого-нибудь ритмичного бегового трека. Тогда я бы уверенно поставила ей десять баллов — если бы, конечно, мы тут с вами клипы оценивали. Но как триллер для меня этот фильм совершенно неудавшийся. 4 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #ложечкузазрителя@rabbitssspace #триллер Р’льех 🤩 Подписаться

(poll without text)

Так, ну со стримом в будни у меня на этой неделе не получилось. Ждала то лампу, то микрофон, то второй монитор. Поэтому все таки планирую провести его завтра, в субботу. Старт в 19:00. К вам вопрос: на голосовании победил фильм "Тайна музея восковых фигур" 1933 г. Начнем завтра с него, или оставим этот фильм на будни, а завтра например посмотрим все короткометражки Карри Баркера (реж. Обсессии)?

ПОЗНАКОМЬТЕСЬ С ФИБЛАМИ / MEET THE FEEBLES / 1989 / НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ Питер Джексон Питер Джексон известен как режиссёр культовой франшизы "Властелин колец". Но когда начинаешь смотреть Фиблов, в голове крутится лишь одна мысль: возможно, это не тот Питер Джексон, может быть, это его тёзка? Но нет, можете быть уверены — это именно тот режиссёр. И увиденное на экране вдвойне производит впечатление, когда понимаешь, что этот человек обладает очень богатой фантазией и открыт к безумным экспериментам. Это полностью кукольный фильм, в котором персонажей вполне спокойно могли бы сыграть обычные люди. Тогда получилась бы одна из типичных сатирических чёрных комедий. Но ряд визуальных кодов, которые воспроизводятся здесь с помощью кукол-животных, каждая из которых очень чётко олицетворяет своего персонажа, работает крайне удачно. Червь по имени Артур — типичный менеджер. Кролик Гарри — крайне любвеобильный и открытый к экспериментам персонаж. Папарацци выступает в роли мухи, питающейся не только экскрементами из уборной, но и грязным бельём участников шоу Фиблов. Корова по имени Дейзи — очень успешная порнозвезда. И ещё много других животных, которые классно вписываются в приписываемые им образы. За каждым героем шоу Фиблов разворачивается довольно детально проработанная сюжетная линия, и поначалу фильм напоминает набор зарисовок и скетчей из какого-нибудь ситкома нулевых или десятых годов. Но финальный акт расставляет всех по своим местам и собирает этот зверинец в одну историю. Здесь есть и трепетная история первой любви, и коварство журналистики, предательство и обман, поднимается даже проблема венерических заболеваний и морального разложения. И всё это приправлено отборным пошлым юмором, который, конечно же, воспринимается куда легче за счёт того, что на экране мы видим лишь кукол. 8 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #комедия #драма Р’льех 🤩 Подписаться

Посмотрела новый триллер с Галей Гадот, ну даже не знаю) фильм для фанатов актрисы и фанатов бега, которые хотят перестать любить бег😅 Если напишу пост, то будет треш обзор. Из плюсов: можно зашазамить классные треки для бега, которым ты уже 10 лет пытаешься начать заниматься

ВОРОН / LE CORBEAU / 1943

ДЬЯВОЛИЦЫ / LES DIABOLIQUES / 1954 В частной школе царит очень напряжённая обстановка. Мишель в должности директора распоряжается всем: имуществом, вырученными средствами, хозяйкой заведения и своей женой Кристиной. Он даже не скрывает любовницу Николь, одну из преподавательниц. Его чёрствость и жестокость становятся причиной неожиданной дружбы между Кристиной и Николь. Обе оказываются доведены до предела скотским отношением и побоями со стороны Мишеля. Они вступают в сговор, чтобы избавиться от директора. Обеим хочется всё забыть и начать жизнь с чистого листа, без живущего под боком тирана. Однако очень скоро отставной полицейский начинает тщательно расследовать исчезновение мужа директрисы. А вместе с тем в стенах школы происходят странные, не поддающиеся объяснению события. 10 из 10 ПЛАТА ЗА СТРАХ / LE SALAIRE DE LA PEUR / 1952 Джо, французский гангстер, оказавшийся в бегах, приезжает в одну из беднейших стран Южной Америки. Для него это билет в один конец: чтобы вернуться во Францию, нужны такие деньги, которых у Джо нет и в помине. Там он знакомится с Марио, оказавшимся его земляком. Страна бедна не только на продовольствие, но и на работу. Обстановка накаляется: от безделья и безысходности жители начинают нападать друг на друга. Но авария на местной нефтяной станции даёт героям возможность заработать большие деньги. Им предстоит перевезти полтонны нитроглицерина через практически непроходимые горные массивы. И в этом сложном пути герои проживают маленькую жизнь, наполненную своими трудностями, страхами и маленькими победами. 9 из 10 ВОРОН / LE CORBEAU / 1943 В тихом французском городке жители начинают получать странные анонимные записки весьма щепетильного содержания, порочащие их честь и достоинство. Главным потерпевшим становится доктор Жермен, о котором распространяют грязные слухи, в том числе о его отношениях с замужней женщиной. Но с каждым новым днём ситуация усугубляется. В историю вплетается всё больше новых участников, фигурирующих в переписке. Распутать череду странных событий пытается доктор Жермен, которого Ворон — именно такое прозвище получает анонимный автор писем — всякий раз водит за нос, наводя на ложный след. 8 из 10 МАНОН / MANON / 1949 В послевоенные годы солдат французской армии Робер встречает Манон. Девушка сразу производит на него впечатление, однако далеко не положительное. Местные жители собираются устроить над Манон самосуд за то, что во время войны она сотрудничала с немцами. Но Робер решает вступиться за неё и постепенно оказывается очарован её красотой, невзирая на дерзость. Так начинается их долгое и изнурительное странствие на пути к хорошей жизни. Манон привыкла к роскоши, но Робер оказывается не способен её обеспечить. И желание дать любимой всё, чего она хочет, постепенно толкает его на страшные преступления. 8 из 10 #ретроспектива@rabbitssspace #флэшобзор@rabbitssspace Р’льех 🤩 Подписаться

#ретроспектива@rabbitssspace Анри-Жорж Клузо для меня персона очень важная. После его "Дьяволиц" я начала активно знакомиться с французским кинематографом, и мой личный топ актёров и постановщиков кино начал стремительно пополняться. Он родился во Франции 20 ноября 1907 года. Рос в довольно творческо-интеллектуальной среде. Его дед ещё в XIX веке открыл книжный магазин, который стал центром культурных событий, а отец продолжил книжное дело. В 30-х годах Клузо работал в Германии над французскими версиями немецких фильмов. Это была распространённая практика: один и тот же фильм снимали в тех же декорациях, но с другими актёрами и на другом языке. Эти годы были очень значимы для немецкого кинематографа, связанного с такими именами, как Фридрих Вильгельм Мурнау и Фриц Ланг. Клузо практически учился кинопроизводству внутри одной из самых технически и визуально развитых киноиндустрий Европы. В 1935 году у него обнаружили туберкулёз, и следующие годы ему предстояло провести среди людей, многие из которых находились в обречённом положении. Этот опыт мог отразиться на его творчестве, где часто встречаются люди с ограниченными физическими возможностями или находящиеся на грани жизни и смерти. Особенно интересным мне кажется этап его брака с Верой Клузо — одной из главных вдохновительниц режиссёра. Они работали вместе, а сама Вера сыграла в нескольких его фильмах. Во время съемок "Платы за страх" Клузо намеренно отошёл от литературного первоисточника, создав нового персонажа, которого должна была сыграть его жена. Вера скончалась в возрасте 46 лет. Но что самое удивительное в этой истории — насколько точно её судьба рифмуется с судьбой героини из "Дьяволиц". Возможно, для кого-то это будет спойлером, поэтому я не буду углубляться в детали её последних дней, чтобы не разрушить интригу вокруг самой картины. Клузо очень часто называют французским Хичкоком. И особенно интересно, что сам Хичкок внимательно следил за его творчеством. Он тоже хотел экранизировать роман, ставший основой "Дьяволиц", но Клузо успел приобрести права раньше. Хичкок высоко оценивал фильм и пересматривал его не раз. Есть в биографии Клузо и довольно мрачная сторона — его безумный перфекционизм. Многие люди, которые с ним работали, отмечали его жестокость, требовательность и конфликтность. Он прибегал к очень нетривиальным способам добиться от актёров эмоций, необходимых для воплощения на экране. Буквально доводил их до предела, чтобы камера запечатлела настоящие эмоции, переживаемые не только героями, но и самими актёрами. Одним из его великих, но неоконченных произведений стал "Ад". И по счастливой случайности нам всё-таки удалось увидеть некоторые фрагменты съёмок, которые сами по себе окутаны довольно мрачной историей создания. Его вторая жена Инес спустя много лет сыграла важную роль в дальнейшей судьбе фильма. Однажды Серж Бромберг и вдова французского режиссёра застряли в одном лифте. Инес рассказала ему о 185 коробках плёнки — примерно 13 часах материала, над которым трудилась огромная команда профессионалов, но наработки так и остались без внимания. Так в 2009 году свет увидел документальный фильм "Ад Анри-Жоржа Клузо", содержащий комментарии очевидцев и участников съёмок, а также сохранившиеся фрагменты того самого незаконченного фильма. Именно во время съёмок Клузо поссорился с исполнителем главной роли Сержем Реджани, с которым ранее состоял в дружеских отношениях. Там же режиссёр перенёс сердечный приступ, который не позволил закончить картину. Были потрачены огромные деньги, но, кажется, ни съёмочная группа, ни он сам уже не понимали, способен ли этот фильм когда-нибудь закончиться. Так название "Ад" действительно стало настоящим адом для всей съемочной группы. Здоровье режиссёра было серьёзно подорвано, однако в 1968 году он снимает свою последнюю законченную картину — "Пленницу". Там он продолжит эксперименты технического и визуального характера. 12 января 1977 года в возрасте 69 лет в Париже от сердечного приступа скончался великий режиссёр Анри-Жорж Клузо. После 19:00 опубликую подборку фильмов. Р’льех 🤩 Подписаться

На этой неделе планирую первый стрим, а дальше как пойдет) Судя по всему, смотреть будем "Тайну музея восковых фигур" https://www.twitch.tv/lera_iz_rlieh

+6

ОТСЕЧЕННОЕ СОЛНЦЕ / THE SEVERED SUN / 2024 / ВЕЛИКОБРИТАНИЯ Дин Пакетт Никогда не надоест кино о странных изолированных общинах, в которых мужчины говорят на языке подчинения, а женщины смиренно оправдывают каждый жест жестокости. В них препарируют саму первопричину такого деструктивного поведения. Для одних адептов это возможность скрыть свои грехи под праведной рясой, а для их потомков — воспроизведение афоризма о вынужденной расплате за грехи родителей. Вот тебе и религиозная конструкция внутри упаднического сообщества. Фильм начинается со смиренной тишины за завтраком. Молодая женщина, её сын и пасынок находятся в страхе перед мужчиной, сидящим за столом. Но недалёк момент приближающейся свободы: чаша уже полна напитка с подмешанным ядом, и совсем скоро Сорока станет тем самым незаконнорождённым ребёнком света и тьмы, не сумевшим обеспечить себе место под солнцем, не прибегая к помощи его ночной сестры. Вступив в негласный союз с существом, скрытым в тени, героиня открывает для себя тайны и пороки своих единоверцев. Если она не может разрушить их скрепы примером счастья освобождения, то остаётся дождаться, пока они изничтожат себя сами. По атмосфере фильм получился очень уверенным. Ночные ритуалы и образ демона-великана пугают не так, как сами условия существования общины, явно созданные не для человека, а против его воли. Критически мыслить здесь не способен ни один послушник: эти условия будто отупляют людей и заставляют их становиться жестокими по отношению к любой инаковости. И в этом заключается самый большой страх. В ряде звуковых и визуальных находок меня время от времени захватывали воспоминания о "Мэнди" Паноса Косматоса. Захотелось отыскать себе парочку увесистых альбомов с дарк-эмбиентом или нойзом — делитесь, если есть на примете. 7 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #хоррор Р’льех 🤩 Подписаться

На месте Жинетт я бы пришла в страшном сне ко всем ответственным в размещении такого портрета на страничке актрисы

+6

ПЛЕННИЦА / LA PRISONNIÈRE / 1968 / ФРАНЦИЯ Анри-Жорж Клузо Когда я включала фильм, уже делала некоторые предположения относительно сюжета, потому что само по себе название очень говорящее. Но никакого похищения или насильственного удержания взаперти всё никак не происходило. Эта история совершенно далека от банального понимания слова "пленник". Ведь чтобы находиться в плену, необязательно быть в чьей-то власти. И такой, в непривычной интерпретации пленницей, становится героиня фильма Жозе. Начало фильма несколько перекликается для меня с более современным "Тошнит от себя" норвежского режиссёра Кристоффера Боргли. Жозе и Гилберт представляют собой молодую пару. Мужчина вращается в творческой интеллигентной среде, а женщина занимается, по всей видимости, какой-то незаурядной профессией, потому что в контекст её работы нас почти не погружают. Нам лишь показывают документальные съёмки, где женщины на камеру рассказывают о совершённых над ними актах насилия. И, что странно, они не придерживаются исключительно негативной коннотации: говорят о своём опыте с сожалением, но не готовы вычеркнуть эти эпизоды из жизни, а некоторые даже хотели бы их повторить. Есть и очень похожая сцена во время выставки, когда партнёр удаляется куда-то вглубь толпы, а Жозе, жадно нуждающаяся хоть в каком-то внимании, становится свидетельницей не самого приятного для своей нервной психики зрелища. Комментарий возлюбленного о необходимости подобных действий во благо карьеры лишь подчёркивает циничность его отношения к людям. И здесь в игру вступает начальник галереи — загадочный, слегка отстранённый, но чем-то привлекающий Жозе. Судя по всему, из соображений тихой мести героиня отправляется домой к партнёру и другу Гилберта. Но вместо невинного заигрывания сталкивается с куда более шокирующими интересами хозяина дома. Случайным образом среди вполне невинных кадров она замечает снимок, где модель связана и подчинена. И неожиданно для самой себя Жозе становится одержима идеей испытать те же чувства, что и героиня на фото. Если бы эта история была об обычном обнаружении в себе каких-то новых желаний и попытке прощупать границы дозволенного — это одно. Но Жозе оказывается в ситуации, где привычное ощущение безопасности и комфорта вынужденно соседствует с непристойностью, которая прежде ей свойственна не была. Так она и становится пленницей собственных фантазий, желаний и чувств, которые не умеет выразить. Они лишают её возможности двигаться дальше, оставаться на месте или вернуться к прошлому. Помимо довольно интересного сюжета и его стремительного развития фильм показался мне очень любопытным с точки зрения монтажа и операторской работы. Мне понравилось начало, где нам показывают, как и чем вдохновляется Гилберт: он едет в поезде и наблюдает за бытовыми вещами и окружающими его мелочами. Какими вдохновляющими могут оказаться оптические иллюзии, смена перспективы зрения, сколько вдохновения может быть в бегущих со скоростью движения поезда рельсах, в цветастой блузке соседки по вагону. И всё это не просто набор кадров — всё передаётся именно с того угла зрения, с которого это видел бы человек, способный подобными вещами вдохновляться. Не просто как часть ландшафта или архитектуры, а как нечто, трансформирующееся в более ценное и уже относящееся к миру искусства. Финальная сцена, о которой я не буду много говорить, чтобы не уходить в спойлеры, тоже очень интересно смонтирована. В ней узнаётся множество приёмов, которые годы спустя появятся в работах других режиссёров и их культовых фильмах. В фильме нет откровенной эротики, но он очень чувственный и волнующий восприятие. Смело рекомендую к просмотру. 7,5 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #драма Р’льех 🤩 Подписаться

+6

САРАНЧА / LOCUST / 2013 / РОССИЯ Егор Баранов А вы когда-нибудь видели отечественный эротический триллер. Кажется в моем бэкграунде это первый прецедент, но после такого опыта вероятнее всего и последний. Когда мы знакомимся с главной героиней Лерой (Паулина Андреева), она появляется в комнате допросов в изрядно потрёпанном виде. Что потом никак не свяжется с финалом, потому что в заключительных сценах, неоднократно удостоенных крупных планов, на её лице нет никаких признаков старения. Поэтому делаю вывод, что уже в камере героиня нанесла на лицо какую-то маску-плёнку, немножечко поработала скулами и добилась этих мелких морщин. Видимо, таким образом нам пытаются показать, какие серьёзные трудности ей пришлось перенести. Но слабо верится, что кто-то держал женщину в СИЗО пять лет, прежде чем вызвать на допрос, в котором нет никакой необходимости. Следователю она лепечет о безумной любви к Артёму. Но любовная линия настолько натянута на причинное место, что буквально трещит по швам всякий раз, когда мотивация должна звучать чётко и уверенно. Однако зрителя всякий раз пытаются убедить в том, что герои готовы на всё ради друг друга. Хотя на самом деле — ради возможности в очередной раз заняться где-нибудь сексом, и желательно в максимально неподходящем месте, например на обоссанной автобусной остановке под проливным дождём. Их привязанность друг к другу в фильме передаёт исключительно сеттинг, но не химия. Они скорее напоминают сексуальных маньяков-эксгибиционистов, по роковой случайности встретившихся одним жарким летом. Артём привлёк её запахом тухлой рыбы — мне кажется, уже на этом этапе должны были возникнуть вопросики. Одна из сюжетных линий особенно интересна: в ней героине приходится буквально продаться партнёру своего отца Гуревичу ради покровительства их бизнеса. С огромными рисками Гуревич вписывается в эту авантюру, и всё ради возможности заполучить Валерию. Уже сама мысль воспользоваться дочерью товарища задаёт довольно низкую планку морально-нравственных принципов персонажа. Но впоследствии именно Гуревич внезапно оказывается одним из самых адекватных людей во всей этой истории — во всяком случае, нам это пытаются навязать. Он помогает бывшему любовнику своей жены, берёт на попечение мальчика, оставшегося без родителей, и вообще совершает довольно много хороших поступков. Только то, с чего всё начиналось, конечно, абсолютно обнуляет дальнейшие попытки представить его человеком большой души. В финале их мотивация злодеяний объясняется тем, что они привыкли к роскоши. Но живут они как стандартный средний класс. Нет никакой необходимости убивать людей, чтобы заполучить их состояние, которым ты в целом даже не знаешь, как воспользоваться. В общем, это довольно противный фильм с отвратительными персонажами, которым вообще не симпатизируешь на протяжении всего кино. В финале они не вызывают ни жалости, ни сочувствия. Они все просто конченые подонки, которым нет места среди людей. Им либо гнить за решёткой, либо в психиатрических клиниках, либо составить компанию давно почившим родственникам, как это соизволил сделал Артём. Хотя бы спасибо за такой логичный финал)) 3 из 10 #ложечкузазрителя@rabbitssspace #флэшобзор@rabbitssspace #триллер #эротика (типа) Р’льех 🤩 Подписаться

А мы дожмём количество голосов в опросе до сотни, или нет?

Подборка фильмов, которые вызывают фобии Иногда интересно вспомнить такие проекты, которые с точки зрения смысловой нагрузки особо ничего не привносят в твою жизнь. Нет часов, проведённых за размышлениями или написанием ревью, нет долгих и конструктивных разговоров об увиденном, но остаётся какое-то скребущее чувство, что фильм умудрился кое-что после себя оставил: заставил погуглить симптомы, глубже погрузиться в поднятую проблему или предостеречь себя на будущее. Мне вспоминаются четыре фильма в жанре хоррор, которые послужили таким толчком. Предлагаю и вам в комментариях поделиться фильмами, которые когда-то заложили основу для фобий — давно оставшихся позади или до сих пор сопровождающих вас по жизни. Геронтофобия — страх перед пожилыми людьми Визит / 2015 / М. Найт Шьямалан Брат с сестрой решают навестить своих пожилых бабушку с дедушкой, с которыми не виделись очень давно. Излишнее гостеприимство оборачивается настоящим испытанием. Камерный хоррор, который кидает тебя от страха перед паранормальной активностью до боязни деменции. Сцена с исследованием подвала входит в десятку моих любимых скримеров в кино. До сих пор люблю использовать этот приём, когда это уместно и нет риска получить ногой по голове, потому что бегущий на четвереньках человек — это очень мощно. Тениофобия — боязнь ленточных гельминтов Гадкая сестра / 2025 / Эмили Блихфельдт В детстве тётя рассказывала мне, как из одной девочки вышел пятиметровый червь. С тех пор я мою руки примерно сто раз в день. Поэтому прошлогодний дебют Эмили Блихфельдт произвёл на меня наибольшее впечатление той самой сценой, которая, видимо, основана на рассказах моей тёти. К счастью, после фильма мне не захотелось мыть руки ещё чаще, потому что героиня съела яйцо глиста добровольно. Что хочу отметить: дизайнер упаковки оземпика из Средневековья был очень талантлив. Дерматопатофобия — страх кожных заболеваний Демон контроля / 2025 / Шал Нго Сюжет работает не очень хорошо, но нервный тик героини заставлял меня перекашиваться в лице. Всякий раз, когда кожа начинала скрипеть, а потом хлюпать от выступающей крови, появлялось желание отрезать ей руки. Видимо, режиссёр тоже так подумал ближе к финалу. Если вам кто-то не нравится, смело советуйте это кино. После него чешется каждый сантиметр тела, но полученный экранный опыт не даст даже дотронуться до зудящего участка кожи. Эйзоптрофобия — страх перед зеркалами Зеркала / 2008 / Александр Ажа Всё ещё отлично работающий ужастик. Я смотрела его в далёком 2008 году, как только он вышел. И помню ту самую сцену с девушкой в ванной: посмотреть эпизод с разорванным ртом смогла только со второго или третьего раза, настолько я была не готова это увидеть. Помню, некоторое время моё воображение с азартом дорисовывало отклонения отражения в зеркале, но проработать травму мне помог Витас. Я просто сделала с этим эпизодом coub. Спустя годы удивлялась своему равнодушию перед "Подопытной свинкой" на фоне "Зеркал". Видимо, витастерапия работает не только с вышеупомянутым фильмом. #тумач@rabbitssspace #хоррор Р’льех 🤩 Подписаться

НАДЕЖДА / HOPE / 2026 / ЮЖНАЯ КОРЕЯ На Хон-джин Сегодня на пресс-показе я посмотрела новый фильм На Хон-джина — южнокорейского режиссёра, который мне очень симпатизирует по предыдущим проектам. Правда, "Медиума", где он выступил сценаристом и продюсером, я до сих пор обходила стороной, но теперь, скорее всего, посмотрю и его, чтобы дополнить своё представление о творчестве режиссёра. Что касается "Надежды", я вообще не знала, о чём этот фильм. Старательно избегала постеров и кадров, не смотрела трейлер, как, впрочем, стараюсь делать и с другими фильмами. Поэтому у меня буквально не было никаких ожиданий — и от этого эффект неожиданности оказался ещё сильнее. Я даже не знаю, стоит ли погружать вас в контекст. Думаю, для тех, кто уже видел трейлер или читал синопсис, продолжение моей рецензии будет актуально. Но людям, которые ещё не знают, о чём речь, я смело рекомендую просто брать билеты и идти получать кайф от просмотра на большом экране. Фильм словно поделён на две части. Я действительно будто посмотрела две полнометражные работы. Первая — история полицейского Бом-сока. И он просто мегахаризматичный. Моментами он напоминал мне Джо Кросса из "Эддингтона": такой же немного нелепый, вечно попадающий в неприятности. Его внутренний героизм постоянно берёт верх над непослушным телом, которое буквально трясётся от страха перед неизвестностью и звуками, издаваемыми неизвестным чудовищем. И тут стоит отдельно отметить работу со звуком. Невероятное его распространение по кинозалу заставляет буквально испытывать те же чувства, что и герой. Кажется, будто где-то за спиной происходит что-то очень страшное, и ты даже боишься повернуть голову, чтобы убедиться, что позади никого нет. Во второй части история становится масштабнее, ситуация развивается глубже, и нам показывают уже целый отряд монстров и то, насколько они несокрушимы. Фильм не завершён, и финальная завязка сильно интригует. Именно там, как мне кажется, появляются предпосылки к моральной дилемме, которая обязательно должна получить дальнейшее развитие. Майкл Фассбендер сыграл потрясающую роль. Его персонаж способен претерпевать различные метаморфозы, и, когда становится максимально антропоморфным, одного его взгляда достаточно, чтобы проникнуться к нему симпатией. И это несмотря на то, что монстры устроили настоящий кавардак в городе с множеством жертв и колоссальными разрушениями. А сколько здесь искромётного, точечного, но довольно незатейливого юмора, способного рассмешить даже самого непробиваемого человека! И это действительно так: весь зал гоготал на нескольких эпизодах. Местами ожесточённые схватки даже как-то не вписываются в это позитивное пространство, но каким-то образом всё это прекрасно существует внутри одной реальности. На мой взгляд, это очень профессионально выполненная работа: сценарий, сюжет, графика, персонажи. Я испытала настоящее удовольствие от просмотра. И, несмотря на то что фильмы я практически никогда не пересматриваю, вполне вероятно, вернусь к "Надежде" накануне выхода продолжения, чтобы освежить память. Уверена, здесь есть множество деталей, которые можно было упустить при первом просмотре. В общем, это фантастический хоррор с элементами чёрной комедии, наполненный экшеном, детальной проработкой персонажей и отличной почвой для моральной трактовки сюжета. 8,5 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #фантастика #хоррор #комедия Р’льех 🤩 Подписаться

Вышла с показа "Надежды", пока только эмоции, вечером напишу пост. А вы смело берите билеты на ближайший сеанс 💯

ВМЕСТЕ / TILLSAMMANS / 2000 / ШВЕЦИЯ Лукас Мудиссон Будучи знакома с режиссёром исключительно по давно ставшей культовой "Лиле навсегда", ожидала чего-то бескомпромиссно жестокого. Всё так и начиналось. Ева заглядывает в комнату родителей, когда те ссорятся. По реакции девочки понятно, что она видит это не в первый раз и, кажется, давно приняла своё травмирующее детство. Но уже утром их мать Элизабет хватает детей в охапку и переезжает жить к брату, где буквально с порога их встречают обнажённые ниже пояса члены (в обоих смыслах) коммуны. Но дальше события развиваются не так, как я могла себе вообразить на первых порах. Не только в их новом доме, но и за его пределами бродят заплутавшие людские судьбы. Люди, решившие возразить общественной морали, порядку, обыденности. Но их голос не резонирует с естеством, их громкий протест не слышит никто, кроме таких же потерявших ориентиры зевак. Они лишь топчутся на одном месте, всё глубже протаптывая под собой яму, из которой не выбраться без посторонней помощи тех, кто ещё остаётся над землёй. Таким катализатором перемен оказывается семья Элизабет. Им даже не приходится ничего делать: одно лишь их появление становится недостающей деталью пазла, позволившей собрать картину воедино. Финал, к удивлению, жизнеутверждающий. И после того количества злости, которое временами испытываешь по отношению к персонажам, звонкие возгласы радости сводят рецепторы, подобно капле лимонного сока на кончике языка, и ты буквально оказываешься на грани того, чтобы пустить слезу. Жаль лишь, что эту непозволительную роскошь героям пришлось заслужить, пройдя через травматичные испытания. 9 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #драма Р’льех 🤩 Подписаться

+6

АМОРАЛЬНЫЕ ИСТОРИИ / CONTES IMMORAUX / 1974 / ФРАНЦИЯ Валериан Боровчик Сборник эротических новелл, повествующих о событиях щепетильного характера, в которые люди попадают по своей воле. В первую очередь фильм навёл меня на размышления о распутстве в Средние века. Я задумалась: почему общество, будучи столь религиозным и стигматизирующим сексуальную жизнь, приходило к столь изощрённым сексуальным фантазиям? Похоже, что чем строже общество, тем сильнее желание находит способы существовать за пределами этих правил. И это хорошо рифмуется с "Аморальными историями" Боровчика. Фильм состоит из пяти микрорассказов. В первом в порочную связь вступают юноша и его кузина. Молодой человек наивно полагает, что заполучил девушку хитростью. Он чувствует власть над юным созданием, однако приписываемые ей невинность и святость кажутся нарочитыми. Во второй истории богобоязненную христианскую девочку за неповиновение запирают в одной из комнат, где она, держа в одной руке Библию, а во второй — сборник похотливых рассказов с детализированными иллюстрациями, ищет грань между духовностью и плотскими утехами, чем навлекает на себя Божью благодать в образе похотливого священника. Третья новелла, наверное, одна из самых откровенных. В ней пианистка теряет невинную овечку и сломя голову пытается её догнать в диком лесу. Но на её пути встаёт грязный волк с ещё более грязными намерениями. Зритель очень быстро догадывается, что овечка — метафора невинности героини, а волк — её похоти, и в этом противостоянии, как ни крути, хищник заведомо сильнее. В четвёртой новелле небезызвестная графиня Батори собирает юных дев из окрестных деревень, чтобы искупаться в наполненной кровью ванне. В этой сотни раз пересказанной истории особенно образным оказался эпизод, где прибывшие девушки осматривают владения графини. Здесь они предстают в образе богинь, сошедших с небес, которые, впервые вкусив красоту материального мира, готовы уничтожить друг друга за право обладать всеми предметами роскоши. Пожалуй, финальная новелла несколько шокирующе подводит к моим вступительным словам: святость уже не просто соседствует с распутством, она распространяет его на своё ближайшее окружение. Власть не наделяет ответственностью, а лишь укрепляет человека в собственной безответственности. Фильм Боровчика хоть и относится к жанру эротики, но откровенные планы дают время отрефлексировать предшествующий опыт. Секс здесь не инструмент достижения цели, а последствие череды решений, смысл которых открыт для различных интерпретаций. Пусть временами некоторые планы оказываются затянутыми, но близость и не подразумевает спешку. 7 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #эротика #драма Р’льех 🤩 Подписаться

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.