ПЛЕННИЦА / LA PRISONNIÈRE / 1968 / ФРАНЦИЯ Анри-Жорж Клузо Когда я включала фильм, уже делала некоторые предположения относительно сюжета, потому что само по себе название очень говорящее. Но никакого похищения или насильственного удержания взаперти всё никак не происходило. Эта история совершенно далека от банального понимания слова "пленник". Ведь чтобы находиться в плену, необязательно быть в чьей-то власти. И такой, в непривычной интерпретации пленницей, становится героиня фильма Жозе. Начало фильма несколько перекликается для меня с более современным "Тошнит от себя" норвежского режиссёра Кристоффера Боргли. Жозе и Гилберт представляют собой молодую пару. Мужчина вращается в творческой интеллигентной среде, а женщина занимается, по всей видимости, какой-то незаурядной профессией, потому что в контекст её работы нас почти не погружают. Нам лишь показывают документальные съёмки, где женщины на камеру рассказывают о совершённых над ними актах насилия. И, что странно, они не придерживаются исключительно негативной коннотации: говорят о своём опыте с сожалением, но не готовы вычеркнуть эти эпизоды из жизни, а некоторые даже хотели бы их повторить. Есть и очень похожая сцена во время выставки, когда партнёр удаляется куда-то вглубь толпы, а Жозе, жадно нуждающаяся хоть в каком-то внимании, становится свидетельницей не самого приятного для своей нервной психики зрелища. Комментарий возлюбленного о необходимости подобных действий во благо карьеры лишь подчёркивает циничность его отношения к людям. И здесь в игру вступает начальник галереи — загадочный, слегка отстранённый, но чем-то привлекающий Жозе. Судя по всему, из соображений тихой мести героиня отправляется домой к партнёру и другу Гилберта. Но вместо невинного заигрывания сталкивается с куда более шокирующими интересами хозяина дома. Случайным образом среди вполне невинных кадров она замечает снимок, где модель связана и подчинена. И неожиданно для самой себя Жозе становится одержима идеей испытать те же чувства, что и героиня на фото. Если бы эта история была об обычном обнаружении в себе каких-то новых желаний и попытке прощупать границы дозволенного — это одно. Но Жозе оказывается в ситуации, где привычное ощущение безопасности и комфорта вынужденно соседствует с непристойностью, которая прежде ей свойственна не была. Так она и становится пленницей собственных фантазий, желаний и чувств, которые не умеет выразить. Они лишают её возможности двигаться дальше, оставаться на месте или вернуться к прошлому. Помимо довольно интересного сюжета и его стремительного развития фильм показался мне очень любопытным с точки зрения монтажа и операторской работы. Мне понравилось начало, где нам показывают, как и чем вдохновляется Гилберт: он едет в поезде и наблюдает за бытовыми вещами и окружающими его мелочами. Какими вдохновляющими могут оказаться оптические иллюзии, смена перспективы зрения, сколько вдохновения может быть в бегущих со скоростью движения поезда рельсах, в цветастой блузке соседки по вагону. И всё это не просто набор кадров — всё передаётся именно с того угла зрения, с которого это видел бы человек, способный подобными вещами вдохновляться. Не просто как часть ландшафта или архитектуры, а как нечто, трансформирующееся в более ценное и уже относящееся к миру искусства. Финальная сцена, о которой я не буду много говорить, чтобы не уходить в спойлеры, тоже очень интересно смонтирована. В ней узнаётся множество приёмов, которые годы спустя появятся в работах других режиссёров и их культовых фильмах. В фильме нет откровенной эротики, но он очень чувственный и волнующий восприятие. Смело рекомендую к просмотру. 7,5 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #драма Р’льех 🤩 Подписаться