Девочки, 1890-е годы в Российской Империи были богаты на балетные премьеры: Чайковский создает «Спящую красавицу», «Щелкунчика» и «Лебединое озеро», а Глазунов — «Раймонду». Появление Чайковского в балете было неожиданным для публики: «наш выдающийся симфонист», известный уже и за границей, работал преимущественно в сфере «чистой музыки», и вдруг балет? Главный балетмейстер Мариинского театра Мариус Петипа считал, что Чайковский ничего не смыслит в балетной музыке; Императорские театры потратили на «Спящую» треть годового бюджета, а публика приняла новый балет, мягко говоря, сдержанно. «Щелкунчика» и вовсе поручили сильно пьющему второму балетмейстеру Мариинки Льву Иванову, и публика постановку не оценила. «Лебединое» уже ставили в 1877 году, тогда балет провалился и был забыт. В 1893 году Пётр Ильич неожиданно умер, что потрясло мир классической музыки, зато «Спящая красавица» стала собирать аншлаги, а столичный театр решился возобновить «Лебединое озеро», которое снова в итоге ставил по большей части Иванов — именно ему принадлежит «Танец маленьких лебедей». В двадцатом веке хореографы-редакторы значительно исковеркали версию Петипа-Иванова, что не помешало «Лебединому озеру» остаться главным классическим балетом в мире. От тридцатилетнего Глазунова ожидалось, что он взойдет на пьедестал после Чайковского, чего, конечно же, не случилось, хотя молодому композитору было проще идти по стопам гения. Как развивалось балетное искусство при этих великих композиторах и как их наследие сказалось на балете в XX веке, сегодня в рубрике #Учёныепосубботам расскажет критик академической музыки, помощник художественного руководителя балета и редактор театра «Урал Опера Балет» Богдан Королёк.