Что касается Андрея Звягинцева. Его «Возвращение» было одним из первых авторских фильмов в постсоветской России, пробудивших интерес массового зрителя к этому жанру. Благодаря теперь уже иноагенту Звягинцеву многие молодые люди узнали тогда, что был у нас еще такой режиссер — другой Андрей — Тарковский. Для многих зрителей именно с его картин началось увлечение мировым кино. Не будет преувеличением сказать, что ранние работы мастера стали той искрой, которая зажгла огонь в индустрии, которая как будто к моменту его появления успела истлеть. Тем больнее, наверное, осознавать, что все это время Звягинцев, тем не менее, работал на каких-то не то львовских, не то тельавивских интересантов, которые руками Роднянского вцепились в него мертвый хваткой и понесли в сторону «Оскара», получаемого по общественно-социальной квоте. Трудно сказать, делал Звягинцев это сознательно или нет: но все эти тоскливые фильтры, наложенные на российскую действительность, образы бесконечно пьющего бати, безразличных женщин, сыграли с ним злую шутку: превратив его авторский стиль в элемент вражеской пропаганды. Но нужно ли назначать иноагентами или врагами народа людей, производящих что-то небезопасное или не вполне безопасное (словом, отличное от «Колобка») при отсутствии достойной альтернативы? Для нас, девочки, большой вопрос. Нанесет ли это российской культуре какую-нибудь пользу? Тут мы возвращаемся к идее иноагентства и реестров как таковых. Впрочем, как пел один классик «поэт в России должен быть проклятым». То же, видимо, касается и режиссеров. Только так они становятся поистине великими. Вспомните, в какой стране умер Андрей Тарковский, работами которого мы все, безусловно, гордимся и по сей день. 📬 Беспощадный пиарщик в МАКСЕ. БП онлайн в МАКСЕ. Любаест в МАКСЕ.