Девочки, всегда интересно послушать интервью с экспертом о внутренней кухне какой-нибудь профессиональной области. Сегодня в рубрике #Учёныепосубботам это беседа об истории международных взаимодействий Третьяковской галереи с советских времен до наших дней. Татьяна Поликарповна Губанова, дочь легендарного директора Третьяковки Поликарпа Ивановича Лебедева, проработала в музее полвека и занималась международными выставками в непростых условиях советской «закрытости». Иностранцы, рассказывает она, чаще всего запрашивали у нас авангардистов или самые «красивые» на их взгляд картины. Например, японцы всегда желали привезти на выставку «Неизвестную» Крамского: для них это образ красоты, образ русской дамы. На объяснение о том, что на портрете изображена не просто русская дама, а «дама полусвета», они очень обижались. Не все картины, однако, можно было вывозить. Так, портрет Пушкина работы Кипренского и портрет Достоевского работы Перова не выдаются иностранным галереям по причине уникальности — это единственные прижизненные портреты знаменитых русских писателей. Вместо «Черного квадрата» Малевича 1915 года иностранцам всегда выдают более поздний повтор, а оригинал остаётся в галерее. Уникальный наработанный опыт по международным выставкам, итальянская кража картин и реплики шедевров Третьяковки в фильмах о Гарри Поттере — в рассказе главного специалиста отдела зарубежных выставок Татьяны Губановой.