Загадки истории с Лысым Камрадом

Крохотный золотой листок с инструкциями для умершего, попавшего в царство мертвых. Фессалия (?), Греция, ок. 350–300 гг. до н.э. Найдено в бронзовой погребальной урне с прахом умершего. Он был последователем тайного учения орфиков, связанного с культом бога Диониса. Их обряды по сих пор окутаны тайной и остаются малопонятными, но одним из самых интригующих источников информации являются так называемые орфические таблички, такие как эта. Все эти золотые листки найдены в могилах, они содержат краткий текст, дающий умершему указания для путешествия в царстве мертвых. В этом примере текст принимает форму диалога между ним и духом источника: — Я изнемогаю от жажды и погибаю! — Тогда приди и выпей меня, я вечно текущий источник. Справа — яркий кипарис. Кто ты? Откуда ты? — Я сын Земли и Звездного Неба. Но я из рода небесного. Подобные таблички были найдены на обширной территории — от южной Италии до северной Греции, но они очень редки, ведь их владельцами были лишь немногие «избранные». Размеры золотого листочка: 22×37×1 мм. Музей Пола Гетти, инв. № 75.05.19, Лос-Анджелес, США Загадки истории с Лысым Камрадом #древняя_греция #искусство

«Деньги не пахнут!» Золотой ауреус императора Веспасиана, 70 г. н.э. Вес — 7,38 г, диаметр — ок. 19 мм. Обнаружен на римской вилле Пизанелла недалеко от Помпей. Входит в состав известного «Сокровища Боскореале», найденного в 1895 году. «Тит упрекал отца, что и нужники он обложил налогом; тот взял монету из первой прибыли, поднёс к его носу и спросил, воняет ли она. «Нет» [Non olet], — ответил Тит. «А ведь это деньги с мочи!» — ответил Веспасиан». Светоний, «Жизнь двенадцати цезарей», Божественный Веспасиан. Именно отсюда и пошло крылатое выражение «деньги не пахнут» (лат. pecunia non olet). Маловероятно, но все же возможно, что именно эту монету Веспасиан ткнул в нос Титу. Разумеется, никто за посещение общественных туалетов деньги взимать не стал. Веспасиан потребовал брать их с суконщиков, которые собирали мочу из общественных уборных для нужд производства: обесцвечивания сукна для последующей его окраски. Данная монета обладает уникальной интенсивной фиолетово-красной и золотистой патиной (так называемый «пурпурный налет Боскореале»). Этот характерный оттенок образовался из-за воздействия высоких температур, вулканического пепла Везувия и специфического химического состава почвы, в которой монета находилась более 1800 лет. Частная коллекция, фото с аукциона 2008 г. Загадки истории с Лысым Камрадом #нумизматика #древний_рим

«Прекрасная дама, не знающая милосердия», художник Фрэнк Дикси, Англия, 1901 г. Оригинальное название La Belle Dame sans Merci Фрэнк Дикси взял из знаменитой баллады Джона Китса, написанной в 1819 году. В ней рассказывается о рыцаре, встретившем прекрасную и загадочную женщину. Но Дикси показывает нам еще не трагический финал, а тот самый момент, когда роковая история только начинается. Рыцарь в блестящих доспехах словно полностью потерял способность сопротивляться. Он откинулся назад, а прекрасная дама склоняется к нему с седла, почти касаясь его лица. Вокруг идиллический пейзаж, спокойный конь и никаких признаков надвигающейся беды. Точнее — почти никаких. Единственный намек на зловещий исход здесь — увядающие листья, задевающие руку рыцаря. На второй иллюстрации — небольшой подготовительный набросок к картине с обнаженной фигурой Прекрасной дамы. Сохранившийся эскиз Study for La Belle Dame sans Merci выполнен карандашом, акварелью и гуашью на бумаге. Техника: холст, масло. Размеры: 137,2 × 188 см. Городской музей и художественная галерея Бристоля, (Bristol Museum & Art Gallery), инв. № K328, Англия Загадки истории с Лысым Камрадом #начало_ХХ_века #искусство

Роскошь и красота обветшалых зданий в стиле модерн (ар-нуво) начала ХХ века в Гаване, Куба Автор фото — Michael Eastman, 2002 г. Загадки истории с Лысым Камрадом #ар_нуво #начало_ХХ_века #искусство

Пара изящных золотых сережек, выполненных в форме галеонов, с мачтами и такелажем из золотой проволоки, эмалевой отделкой, жемчужными вставками и подвесками из крупных барочных жемчужин, ок. 1600 г. Изображения кораблей встречаются в европейском ювелирном искусстве XVI–XVII веков. Морская тематика вполне естественно вошла в искусство эпохи Великих географических открытий и расцвета европейских морских держав. Но именно происхождение этой пары остается загадкой. В каталоге британского аукциона Sutton Hill Farm нет ни места изготовления, ни имени мастера, ни первоначального владельца, ни сколько-нибудь подробного провенанса. Страна, где были изготовлены серьги, также неизвестна. Наиболее вероятная датировка: конец XVI — начало XVII века, с более поздними добавлениями и переделками. Размер каждого галеона — примерно 34 × 28 мм. Несмотря на довольно скромные размеры, конструкция впечатляет: отдельные мачты, паруса, проволочный такелаж, эмаль и множество подвижных жемчужных подвесок превращают каждую серьгу в крошечную объемную скульптуру. В марте 2022 года пара появилась на британском аукционе Sutton Hill Farm. В итоге эти миниатюрные золотые кораблики ушли с молотка всего за £2000. Загадки истории с Лысым Камрадом #новое_время #украшения #искусство

Перед нами 16-летняя Эллен Терри — знаменитая английская актриса, но это не кадр из старого фильма. Снимок сделан в 1864 году, задолго до появления кинематографа. Фотограф — Джулия Маргарет Кэмерон, одна из самых необычных художниц ранней фотографии. Она снимала на острове Уайт, где создавала свои знаменитые мягкие, почти живописные портреты. Кэмерон подписала его Sadness — «Печаль». И название удивительно подходит к этому задумчивому светлому и немного тревожному образу. Эллен слегка склоняет голову, пальцы чуть нервно касаются цепочки на шее, взгляд опущен. Второй снимок — оригинальная фотооткрытка из музея, типография The Autotype Company British 1864 г., напечатано ок. 1913 г. Музей Метрополитен, инв. №49.55.323, Нью-Йорк, США Загадки истории с Лысым Камрадом #XIX_век #искусство #фото

Предчувствие зимы 2 И снова — тот самый первый снег, растаявший без следа. И наши мелкие, но такие любимые мохнатые задницы. Фото не мое. Загадки истории с Лысым Камрадом #котики #песели #фото

Самые древние ворота замка в Европе вы можете увидеть в замке Чепстоу (Уэльс, Великобритания). Они датируются концом XII века. Размеры — 2,5 метра в ширину, 3,5 метров в высоту. А вот дверца в воротах, как видите, весьма скромных размеров. На фотографии — внутренняя сторона с запирающим брусом и задвижками. Сами вороты уже давно сняты с петель и демонстрируются во дворе замка. Дендрохронологические исследования дали точные даты для деревьев, из которых сделаны ворота, все они срублены между 1159 и 1189 годами. Сам замок Чепстоу был заложен в 1067 году по указанию нормандского лорда Уильяма Фиц-Осберна. Загадки истории с Лысым Камрадом #замки_крепости #средневековье

Редкий образец римско-египетской портретной мумии молодого мужчины начала I века н.э. Портрет до сих пор прикреплен к мумии — и именно это делает артефакт особенно ценным. Большинство подобных портретов в XIX–XX вв. были сняты с мумий. Но наш парень сохранился целиком и недовольно косится со своей «лежанки» в витрине музея на посетителей, нарушающих его покой. Перед нами портрет молодого мужчины с короткими темными волосами, едва заметной растительностью на лице (легкая щетина/усы и борода), крупными глазами и слегка повернутой головой направо. Портрет написан на ткани — не на деревянной панели! Мумия обернута сложным геометрическим узором (ромбы, «ёлочка») из льняных бинтов. Датировка — ок. 20 г. н. э. (раннеримский период Египта, время правления Тиберия или сразу после). Это один из относительно ранних примеров традиции фаюмских портретов. Найдена в 1892 г. в Хаваре (оазис Фаюм, Египет). Хавара в римское время была элитным некрополем для жителей региона Фаюм (включая греко-египетскую и римскую знать). Портретные мумии сочетают египетскую мумификацию с греко-римским реалистическим портретом: панель (или ткань с живописью) вставлялась в бинты над лицом, чтобы возвращающаяся в тело/мумию душа (по египетским поверьям их было несколько у одного человека) могла опознать его. Этакий своеобразный древний Face ID, только без обновлений за все две тысячи лет. Большинство сохранившихся фаюмских портретов (чуть больше 900) были отделены от мумий при раскопках Петри, фон Кауфманна и других во второй половине XIX — в начале XX века. Целые комплексы, как этот, встречаются редко и позволяют изучать не только живопись, но и технику обертывания, положение тела и погребальный контекст. Стиль ранний, с относительно сдержанной моделировкой лица по сравнению с более поздними «импрессионистическими» примерами II в. н.э. Артефакт хорошо иллюстрирует культурный синтез: египетская религия загробного мира, римская мода и портретное искусство. Пожалуй, это один из самых «живых» сохранившихся образов человека начала I века н.э. Египетский музей Университета Лейпцига, Германия Автор фото — Decimus Claudius из Х (бывший Твиттер) Загадки истории с Лысым Камрадом #древний_египет #искусство #римская_империя

Ночной вид на сад через традиционное китайское «цветочное» окно (花窗) характерной формы, фотограф неизвестен, Сучжоу, провинция Цзянсу, Китай В Сучжоу и Янчжоу окна в некоторых зданиях превращают в своеобразные рамы для живых картин. Их располагают так, чтобы изнутри открывался тщательно выверенный вид — на ветку сосны, цветущее дерево или один-единственный цветок. Человек оказывается внутри пространства, а за окном перед ним словно возникает пейзаж, только вместо холста — вид на настоящий сад, меняющийся вместе со временем суток и сменой сезонов года. Загадки истории с Лысым Камрадом #китай #традиционное_искусство

Предчувствие зимы... У нас (не в Чехии!) сегодня выпал снег, но он, разумеется, очень скоро растает. А здесь на фото — замечательные средневековые астрономические часы в Праге, установленные в 1410 году. Пражские куранты — башенные средневековые часы на южной стене Староместской ратуши. Они являются третьими по возрасту астрономическими часами в мире и старейшими, которые по сей день работают. Загадки истории с Лысым Камрадом #чехия #средневековье #искусство

Клад с несколькими тысячами серебряных монет эпохи викингов был найден недавно в Финляндии 3 сентября 2026 года любитель поиска с металлоискателем Калле Лаппинен исследовал поле недалеко от городка Сюсмя в южной Финляндии. Вскоре прибор подал необычный сигнал. Калле копнул здесь чуть поглубже, но в итоге решил, что прибор реагирует на камень, содержащий металл (руду, что здесь не редкость), и пошел дальше. Примерно метров через 10 сигнал повторился, но в этот раз Лаппинен решил докопаться до конца. Его упорство было вознаграждено: вскоре в земле сверкнул металл — это оказались серебряные монеты. Их было не просто много, а очень и очень много — буквально тысячи. После этого он вернулся к первому месту. И там тоже оказались монеты. На следующий день находку осмотрели археологи. Оказалось, что здесь находились два тайника, примерно в 12 метрах друг от друга. В них было около 4,5 кг серебра, в том числе несколько тысяч монет. Клад спрятали примерно тысячу лет назад, около 1000–1050 годов. Точное количество монет пока неизвестно. Их еще предстоит очистить, разделить и пересчитать. Зато уже удалось определить, что серебро было очень разного происхождения. Среди монет есть экземпляры из регионов современной Германии, Швеции и Великобритании, а также исламские серебряные дирхемы. То есть человек, спрятавший клад, имел дело с серебром, которое прошло довольно длинный путь. В Северную Европу оно попадало по торговым и другим контактам, связывавшим Скандинавию, Восточную Европу и исламский мир. Монеты лежали в двух туесах из бересты, закопанных примерно на 45 сантиметров в землю между камнями. Кроме монет, археологи нашли серебряный браслет, серебряную бусину, серебряную накладку и рубленные кусочки серебра, которые могли использоваться для платежа. То есть это не просто клад, а спрятанная кем-то денежная казна. Находку относят к позднему железному веку, к периоду, который обычно называют эпохой викингов. При этом «клад эпохи викингов» не означает автоматически, что его спрятал викинг. Это прежде всего хронологическое обозначение. Кто именно владел серебром и почему решил его спрятать в двух местах рядом друг с другом, остается неизвестным. Предыдущим крупнейшим известным кладом эпохи викингов в Финляндии считалась находка из Нуйсиайнена, обнаруженная в 1895 году. Там было около 1700 серебряных монет. В кладе Сюсмя их пока вообще не пересчитали, но уже сейчас понятно, что новый клад значительно превосходит прежний рекорд. И самое интересное еще впереди. Когда монеты очистят и определят, можно будет узнать гораздо больше: каких правителей на них изображали, где их чеканили и каким маршрутом это серебро примерно тысячу лет назад добралось до Финляндии. Пруф: https://www.smithsonianmag.com/smart-news/a-finnish-metal-detectorist-was-shocked-to-unearth-a-trove-of-viking-age-silver-in-his-hometown-then-his-detector-went-off-again-180989487/ Загадки истории с Лысым Камрадом #новости_археологии #эпоха_викингов

Фото железнодорожной станции Таормина-Джардини (итал. Stazione di Taormina–Giardini) на Сицилии, ар-нуво, 1928 г. И нет, это не фото 1928 года. 1928-й — год завершения строительства нынешнего здания станции. Сам снимок вполне современный. В этом легко убедиться, взглянув на фото 2 и 3. Станция прекрасна, хотя к моменту ее строительства модерн уже вышел из числа ведущих архитектурных направлений, уступив место новым стилям, прежде всего ар-деко и рационализму. Но итальянский модерн — Liberty продолжал существовать дольше, особенно в декоративной архитектуре. При этом Таормина-Джардини — не совсем «чистый» модерн. В ее облике смешались элементы Liberty, неоготики, арабо-норманнской архитектуры и местной средневековой традиции. И это было сделано вполне сознательно: станция должна была стать своеобразными воротами в романтическую Таормину, а не выглядеть очередным безликим транспортным сооружением. Посмотрите снимки интерьера станции в комментариях и восхититесь. Полное ощущение, будто вы попали в начало ХХ века, в ту самую великую и Прекрасную эпоху. Загадки истории с Лысым Камрадом #италия #модерн

Великолепная серебряная амфора из Чертомлыкского царского скифского кургана, Екатеринославская губерния, Российская империя (совр. Украина), ок. 350–325 гг. до н.э. Перед нами одна из самых известных находок из скифских курганов — Чертомлыкская амфора. Ее нашли в 1863 году при раскопках огромного Чертомлыкского кургана под руководством археолога Ивана Забелина недалеко от современного Никополя, а через два года она уже поступила в Эрмитаж. Амфора относится к греко-скифскому искусству. По технике и стилю она связана с греческой художественной традицией и, вероятно, была изготовлена греческими мастерами для скифской знати. Корпус амфоры изготовлен из серебра с позолотой и украшен сложным рельефным и растительным орнаментом. В верхней части проходит пояс с грифонами, терзающими оленя. Ниже находится главный фигурный фриз. На нем изображены скифы и лошади. Одни ловят животных арканами, другие удерживают и укрощают их. Есть и сцена жертвоприношения. Фигуры выполнены с такой точностью, что по рельефам можно рассматривать не только людей и животных, но и детали конской упряжи. В нижней части находятся три сливных устройства для вина или кумыса. Боковые оформлены в виде голов львов, а центральное — в виде протомы крылатого коня — Пегаса. Амфору нашли в богатом женском погребении в одной из боковых камер кургана. Вместе с ней находились серебряное блюдо, ковш, греческие амфоры и многочисленные украшения. Главное царское погребение кургана еще в древности было ограблено, поэтому именно в этой боковой камере сохранился значительный комплекс богатейшего погребального инвентаря. Размеры амфоры: высота — 70 см, максимальный диаметр корпуса — ок. 40 см. Вместимость оценивается примерно в 25 литров, масса — ок. 10,8 кг. При этом до нас дошла не полностью сохранившаяся амфора. Сосуд сильно пострадал, а его детали неоднократно реставрировались. История этих реставраций оказалась довольно сложной: современное исследование показывает, что точная документация о некоторых ранних вмешательствах отсутствует. В 1965 году амфора также получила повреждения, после чего проводились восстановительные работы. Особенно интересно, что отдельные фигурки на рельефе были отлиты по восковым моделям, а затем закреплены на корпусе. То есть перед нами не просто серебряный сосуд с нанесенным на него чеканным рисунком, а довольно сложное произведение, собранное из множества деталей. Чертомлыкская амфора хорошо показывает, насколько тесным могло быть взаимодействие греческого ремесла и скифской культуры. Греческие мастера создали роскошный сосуд, а его изображения при этом рассказывают именно о мире скифской знати — о лошадях, охоте, упряжи и ритуалах. Амфоре около 2400 лет. Она пережила погребение, разграбление кургана, раскопки, повреждения и несколько реставраций. И все это время не потеряла главного достоинства — возможности рассматривать ее не как абстрактный «шедевр древнего искусства», а как очень подробный снимок из давно исчезнувшего и малознакомого нам мира. Государственный Эрмитаж, инв. № Дн 1863 1/166, Санкт-Петербург Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #скифы #археология

Флавий Магн — консул начала VI века н.э. между Римом и Константинополем В 518 году нашей эры в Константинополе изготовили роскошный диптих из слоновой кости. На одной из его створок изображен консул Магн, сидящий между двумя женщинами. Это не придворные дамы, а аллегории Рима (слева) и Константинополя( справа). Флавий Магн — не значит «Флавий Великий», Magnus — это просто часть его имени. Полностью его звали Флавий Анастасий Павел Проб Мосхиан Проб Магн. В 518 году он стал консулом Восточной Римской империи. На консуле роскошная парадная одежда. В одной руке он держит mappa — платок, которым консул подавал сигнал к началу игр на ипподроме, в другой — скипетр. Само кресло украшено львиными головами. Получается довольно любопытная картина. На дворе уже VI век, Западная Римская империя давно прекратила существование, а Италией правит остготский король Теодорих Великий. Но на официальном произведении искусства все еще изображен единый римский мир, представленный двумя его столицами. Причем диптих сохранился не полностью. Одна оригинальная створка находится в Милане, в Кастелло Сфорцеско, другая — в Париже, в Национальной библиотеке Франции. Имя Магна на оригиналах сейчас отсутствует. Его удалось установить благодаря средневековой копии диптиха, на которой надпись с именем консула читается вполне отчетливо. Миланской створке досталась еще более интересная судьба. В Средние века ее частично переработали. Верх и низ были обрезаны, а лицо Магна изменили (из безбородого римлянина с шапкой волос его превратили в лысоватого бородача). Предполагается, что изображение могли приспособить для нового, вероятно религиозного, использования (изображения святого). А затем эта вещь стала предметом коллекционирования. В начале XIX века она принадлежала миланскому художнику и коллекционеру Джузеппе Босси, после его смерти попала в собрание Академии Брера, а с 1902 года находится в Кастелло Сфорцеско. И получается почти детективная история: роскошный официальный портрет восточноримского консула, созданный в 518 году, пережил смену эпох, был переделан средневековыми владельцами, оказался в частной коллекции и в конце концов все же попал в музей. И самое ироничное — Магн, изображенный здесь как весьма важная фигура римского мира, уже очень скоро после своего консульства потеряет политическое влияние. После смерти императора Анастасия I и прихода к власти Юстина I Магн отправится в изгнание. Размеры миланской панели — 26,2 × 13 см. Музей Castello Sforzesco, инв. № Avori 8, Милан, Италия Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #византия

Жемчужный сапожок из Кремля На первый взгляд кажется, что перед нами какой-то нарядный современный модный женский сапожок в этностиле, но это настоящая женская обувь из России второй половины XVII века. Сшит из вишнёвого бархата и украшен жемчугом. Голенище мягкое, широкое, с раструбом наверху. По бархату проложен сложный растительный орнамент с завитками и стилизованными листьями и цветами. В верхней части голенища проходит узкая золочёная тесьма. Носок у сапожка округлый, ступня широкая. Подошва кожаная, а каблук высотой 4 см обтянут тем же бархатом и слегка скошен. Размеры довольно необычные: высота сапожка — 56 см, длина ступни — всего 20,7 см. Для украшения использован речной жемчуг Margaritifera margaritifera. Техника — шитьё и низание жемчугом. Подобные украшенные жемчугом чёботы действительно встречаются в описях царского имущества XVII века. Но именно этот сапожок нельзя уверенно называть «царским»: имя его владелицы неизвестно. Так же нет подтверждения, что он был изготовлен именно в кремлёвской мастерской. Музей указывает место производства просто как Россию. Коллекция Оружейной палаты Московского Кремля, инв. № Тк-2878 Загадки истории с Лысым Камрадом #россия #новое_время #обувь

Замечательные парные древнегреческие золотые браслеты с изображением гривастых львиц. Они происходят из женского погребения в кургане Большая Близница на Таманском полуострове, территория Боспорского царства, IV век до н.э. Курган начали раскапывать в 1864 году. В нём находилось несколько погребальных сооружений. Склеп № 1, где нашли эти браслеты, принадлежал женщине, похороненной с исключительно богатым набором золотых украшений. В погребальный комплекс входили головной убор-калаф, височные подвески, серьги, несколько ожерелий, браслеты, перстни и огромное количество золотых нашивных бляшек. Погребение традиционно называют «погребением жрицы Деметры». Это связано прежде всего с богатством комплекса и религиозной символикой, обнаруженной в оформлении погребального сооружения. Правда, профессия и культовая роль погребённой женщины достоверно не установлены. При всём обилии золота женщина явно знала толк в изысканных украшениях. Это явно не тот случай, когда работает принцип «дорого-богато». Кстати, собственно золота в самих браслетах не так уж много. Основу каждого обруча составляют два бронзовых стержня. Они обмотаны тонкими полосками золотого листа и витой золотой проволокой. Поэтому значительная часть объёма браслета внутри — бронзовый сердечник, скрытый золотой оболочкой. Фигурки львиц тоже не цельнолитые. Каждая сделана из двух оттиснутых из золотого листа половинок, наложенных на прочную основу и спаянных между собой. Размер каждого браслета примерно 7,3 × 6,5 см. Вес — 46,54 и 48,61 г соответственно. То есть вся пара весит 95,15 г. И это вес браслетов целиком, включая внутреннюю основу, а не 95 граммов чистого золота. Львицы здесь особенно интересны: у них одновременно подчёркнуты женские признаки и грива, традиционно считающаяся признаком льва-самца. Получается довольно необычный образ — не просто декоративные хищники, а существа с подчеркнуто двойной природой. Государственный Эрмитаж, инв. №: ББ.-35 и ББ.-36, Санкт-Петербург Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #история_россии #античность

«Смерть, беззаботно пускающая пузыри» — одно из изображений смерти, созданных немецким скульптором Иоганном Георгом Лейнбергером в 1729–1731 гг. Этот позднебарочный гипсовый рельеф находится на своде потолка часовни Святой Могилы (Гроба Господня) в церкви Святого Михаила аббатства Михаэльсберг в Бамберге (Бавария, Германия). Смерть здесь занята вполне безобидным, на первый взгляд, делом — пускает мыльные пузыри. Но для человека XVIII века смысл этой сцены был понятен. Она обыгрывает латинское выражение homo bulla est — «человек есть пузырь». Ибо человеческая жизнь столь же хрупка, недолговечна и мимолетна. Получается довольно своеобразное memento mori. Смерть вовсе не обязательно приходит с косой и грозно стучит в дверь дома. Порой она просто сидит и пускает пузыри, пока человек занят своими весьма важными делами. А пузырь тем временем лопается... Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #новое_время

Единственное практически полностью сохранившееся деревянное римское ведро. Датировка — II век н.э. Найдено археологами на борту римского речного корабля De Meern 1, затонувшего на боковом рукаве Рейн около деревни De Meern (Утрехт, Нидерланды). Ведро собрано из деревянных досок стянутых несколькими металлическими обручам. У него есть характерный носик/слив сбоку — для удобного выливания жидкости — воды, вина или оливкового масла. Древесина хорошо сохранилась благодаря влажной, бескислородной среде в занесенных илом останках речного судна. Музей Castellum Hoge Woerd (реконструкция римского военного форта), Утрехт, Нидерланды Загадки истории с Лысым Камрадом #древний_рим #инструменты

Изящная статуэтка ибиса в натуральную величину, священной птицы — воплощения древнеегипетского бога Тота? И да, и нет. Кроме всего прочего, это саркофаг, содержащий в себе мумию самого ибиса. Птолемеевский период Древнего Египта, 305 - 30 гг. до н.э. Саркофаг для мумии священного ибиса в форме самого ибиса. Вероятное место находки — Туна-эль-Гебель, один из крупнейших центров культа ибиса и захоронения мумифицированных животных. Тело ибиса (собственно сам саркофаг) — вырезано из дерева, голова и ноги, выполнены из серебра, глаза — из горного хрусталя, инкрустированного золотом. И вот здесь — существенное замечание: серебряные ноги птицы, которые мы видим сегодня, восстановлены в Новое время. Размеры: высота — 38,2 см, ширина — 20,2 см, длина — 55,8 см. Внутри по-прежнему находятся мумия ибиса (рентгеновское фото — илл. 3). Музей Бруклина, инв. № 49.48a–b, Нью-Йорк, США Загадки истории с Лысым Камрадом #древний_египет #искусство