Загадки истории с Лысым Камрадом

Человек, которому помогали выжить. Римская империя, I–II века н.э. В 2008 году неподалеку от Рима, в некрополе Кастель-Мальноме, археологи обнаружили останки мужчины. Обычное на первый взгляд захоронение, каких там были сотни. Но при изучении скелета выяснились интересные факты. Мужчине на момент смерти было ок. 30–35 лет, рост — чуть более 150 см. У него была тяжелая врожденная патология: нижняя челюсть срослась с черепом. Он практически не мог открыть рот. Представьте, что это означало для обычной жизни: нельзя нормально говорить, жевать и даже просто поесть. Но люди, которые о нем заботились, нашли выход: у него удалили несколько передних зубов, это позволило кормить его через образовавшийся промежуток. В 2020 году ученые исследовали зубной камень. В нем обнаружились остатки крахмала злаков и другие растительные микрочастицы. То есть ел он густые похлебки из перемолотых злаков и бобовых, а также полужидкие каши. Самое интересное: на костях обнаружили следы серьезных физических нагрузок. Судя по всему, мужчина много лет занимался тяжелым трудом, вероятно, на соляных промыслах неподалеку от Остии. То есть он не просто выжил с таким заболеванием, но и работал, причем его работа была, прямо скажем, совсем не легкой. Кто именно помогал ему выжить на этих работах, мы, конечно же, не знаем. Скелет этого нам не расскажет: были ли это родственники или другие люди из его окружения. Вряд ли это были родители, но, может быть, это были его братья? Вполне очевидно, что кто-то на протяжении многих лет продолжал помогать ему справляться с его инвалидностью. В некрополе Кастель-Мальноме нашли около 300 захоронений. Многие погребенные, судя по состоянию костей, тоже занимались тяжелым физическим трудом. Видимо, жили и работали они здесь же, на этих соляных промыслах. Наверняка, многие из них, если не все, были рабами. И вот среди этих людей был мужчина, который при всем своем тяжелом заболевании сумел прожить три или даже более трех десятилетий, работать и оставаться частью своей общины. Для меня лично такое открытие куда интересней, чем новости о находках кладов. Теперь мы с вами знаем, что люди из бедных семей могли десятилетиями заботиться о ребенке-инвалиде, а затем уже и о взрослом мужчине еще в то жестокое и страшное время — почти две тысячи лет назад. Источники: Научная работа 2014 года с описанием скелета Исследование зубного камня и питания, 2020 г. Материал Sapienza University о захоронении № 132 Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #римская_империя

«Наша Таня громко плачет — уронила в речку мячик...» Этому резиновому мячику примерно 3600 лет. Вот только Таня его не роняла. Играли в мяч исключительно здоровенные мужики в защитных «доспехах» — игра была контактной, а мяч — весьма увесистым. Мяч из натурального каучука обнаружен на дне источника во время археологических раскопок в Эль-Манати в Мексике в самом древнем слое А, датируемым XVI веком до н.э. Эти самые ранние археологические свидетельства использования каучука относятся к древней культуре ольмеков, которые использовали его при изготовлении мячей для, разумеется, мезоамериканской священной игры в мяч. Кстати, до сих пор историки не пришли к единому мнению, кого именно приносили в жертву — победивших или проигравших, но, скорее всего, все же именно победителей. Так себе стимул для победы, не так ли? Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #доколумбовы_культуры

Замечательная двухчастная картина «Незваный гость» Адольфа Менцеля, Германия, 1844/45 гг. 1-ая часть: Смерть стучится в дверь (1844) На пороге появляется Смерть: в облике вежливого джентльмена или посланника в элегантном темном пальто и цилиндре. Она стоит на пороге, звонит в дверь и смиренно снимает уличную обувь перед тем, как войти. Смерть здесь не изображена привычным скелетом с косой. Это скорее визитер, пришедший по делу и совершенно уверенный, что его обязаны принять. Надпись: «1844: Plusquamperfectum» (плюсквамперфект — давнопрошедшее время), что символически означает: смерть уже прибыла, событие свершилось. 2-ая часть: Изгнание (1845) А вот продолжение куда веселее. Смерть уже не входит в дверь, а стремительно вылетает из окна. В процессе она теряет шляпу, пальто и обувь, а вслед ей летят винные бутылки. Похоже, наш хозяин и его гости оказались не готовы мириться с визитом и дали гостю весьма решительный отпор. Подпись меняется на «1844: Perfectum» (прошедшее завершенное время) и добавляется ироничная фраза на немецком: «1845: Immerdar solche Vertheidiger, u.s.w.» («1845: И всегда [есть] такие защитники и т. д.»). Материал и техника: акварель, гуашь, карандаш; светло-коричневый картон. Размеры — 13,6 × 10,4 см. Государственные музеи Берлина, кабинет гравюр, Германия Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #новое_время

+4

Перед вами один из самых сохранившихся античных театров времен Римской империи в городе Босра, Сирия. Театр Босры построен в 117–138 годах н.э. Он по-прежнему вмещает 17 000 зрителей, а покинуть его, по расчетам, можно всего за десять минут. Ширина здания — 102 метра, что делает его одним из самых больших античных театров в мире. А в римском городе Нова Траяна Бостра в пору расцвета жило около 80 000 человек. Секрет такой сохранности прост: театр изначально стоял за пределами городских стен, и его довольно быстро занесло песком. В XI–XII веках его включили в состав крепости, и он стал ее цитаделью — внутренним укреплением. К тому времени сцену, первый ярус и нижние ряды уже засыпало землей и мусором. Панорама крепости с театром внутри — на последнем фото. Театр расчистили, снесли поздние постройки и частично восстановили в 1947–1970 годах. Загадки истории с Лысым Камрадом #архитектура #археология #римская_империя

Замечательный римский стакан I века н.э. из кобальтово-синего стекла с серебряным ажурным покрытием. Как это сделано? Плиний Старший упоминает технику изготовления ажурных серебряных изделий, в которые вдували стекло. Перед нами как раз такое творение ювелиров-стеклодувов. Датировка — 50-100 гг. н.э. Высота — 9,3 см, диаметр — 6,2 см. Примерный объем — 230 мл. Найден в Италии, точное место и обстоятельства находки неизвестны. Передан в дар музею в 1870 году из частной коллекции. Британский музея, инв. № 1870,0901.2, Лондон Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #римская_империя

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Коптская детская обувь из Египта, вторая половина III - начало IV века н.э. Найдены в погребении в Антинополе, римский Египет. Датировка — ок. 250–410 годы н.э. (да, радиоуглерод подтвердил). Длина — всего 17–17,5 см, то есть для маленького ребенка примерно 5-и лет. Материал: козья кожа, позолота; изначально — бордовый цвет. Красиво, хотя и изрядно потрепано временем. Музей Лувра, инв. № E12564, Франция Загадки истории с Лысым Камрадом #египет #римская_империя

Прекрасный мраморный бюст Клавдии Олимпиады, поставленный в память о ней ее вольноотпущенником. Древний Рим, начало II века н.э. Латинская надпись на постаменте гласит: «Эпитимет, (ее) вольноотпущенник, (установил это) в память о (своей) добродетельнейшей покровительнице Клавдии Олимпиаде, дочери Тиберия». Клавдия Олимпиада изображена здесь как состоятельная матрона в расцвете сил, одетая в открытое платье из облегающей ткани, с многослойной прической из локонов и уложенных кос. Это дает основание датировать бюст поздним периодом правления Траяна — ранним периодом правления Адриана (первая четверть II века н.э.). Ее имя, представляющее собой смесь римского и греческого имен, возможно, говорит о статусе ее отца как вольноотпущенника. О ее судьбе известно из эпитафии (CIL 6.15519) на надгробном камне: она умерла в возрасте 49 лет, 6 месяцев и 10 дней, прожив в браке с Оккием Публилием Евтихом 33 года. Похоже, своих детей у них не было. Высота бюста с постаментом — 64,7 см. Британский музей, инв. № 1812,0615.3, Лондон Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #древний_рим

+1

Невероятная базилика Санта-Мария-дельи-Анджели-э-дей-Мартири в Риме, 1561 г. Огромное и впечатляющее сооружение. Но почему у такой грандиозной базилики настолько странный, почти неприметный вход (фото 5)? Где привычный фасад с колоннами, портиком и фронтоном? А дело в том, что перед нами не совсем обычная церковь. Базилика находится в бывших термах Диоклетиана, построенных в 298–306 годах н.э., — крупнейшем банном комплексе античного Рима. Впрочем, это всего лишь их небольшая часть. Сами термы занимали более 13 гектаров и могли одновременно принимать 3000 человек. Вогнутая кирпичная стена фасада — часть античной архитектуры терм, бывшая экседра кальдария, помещения с горячей водой. А нынешний вход ведет через бывший тепидарий — зал с теплой водой. Главный же зал базилики занимает пространство фригидария, где римляне принимали прохладные ванны. Это один из тех случаев, когда древнеримская архитектура оказалась настолько хороша, что спустя полторы тысячи лет ее решили просто приспособить под церковь. Зачем строить заново, если уже есть? В 1561 году папа Пий IV поручил 86-летнему Микеланджело превратить часть руин терм в церковь. Великий мастер не стал затевать грандиозную стройку, а поступил гораздо разумнее: использовал то, что уже построили римляне. И результат впечатляет даже по современным меркам. Центральный зал базилики, занимающий бывшее помещение фригидария терм, имеет длину более 90 метров, ширину около 27 метров, а высота сводчатого потолка достигает 29 метров. Изначально было 32 метра — высота современного 10-этажного здания, ведь Микеланджело поднял пол на высоту около 3 метров от античного уровня. Восемь гигантских колонн из египетского красного гранита поддерживают величественные своды. Это подлинные античные монолиты высотой 17,14 метра вместе с базами и капителями. Римляне просто привезли каменные исполины из Египта и установили здесь почти 1700 лет назад. То есть, если перевести на современный язык, Микеланджело сделал из части римского банного комплекса храм, сохранив его основные архитектурные конструкции. Правда, сам он не успел увидеть завершенную церковь: мастер умер в 1564 году, а работы продолжил его ученик Якопо дель Дука. Кстати, нынешнее богатое оформление интерьера тоже не стоит целиком приписывать Микеланджело. В 1750 году архитектор Луиджи Ванвителли существенно переработал убранство базилики, добавил декоративные элементы и разместил здесь большие живописные полотна, перенесенные из собора Святого Петра. Получилась удивительная архитектурная машина времени: заходишь в христианский храм, а оказываешься внутри грандиозного сооружения императора Диоклетиана. И, пожалуй, это один из лучших способов оценить, насколько впечатляющей была архитектура Древнего Рима. Базилика Святой Марии Ангелов и Мучеников, Рим Загадки истории с Лысым Камрадом #архитектура #древний_рим #возрождение

Великолепная римская мраморная копия статуи «Афродиты на корточках» работы известного греческого скульптора Доидалса III века до н.э. Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия. Высота — 106 см. Найдена вилле Адриана в Тиволи. Без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности. Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе. Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной. Чистая красота и грация. А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной. Национальный музей Рима, Палаццо Массимо-алле-Терме, инв. № 108597, Италия Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #искусство #античность

Вы стоите перед знаменитой картиной, смотрите на неё секунд десять, читаете табличку и с чувством выполненного долга идёте дальше. А самое интересное художник, между прочим, спрятал специально. Вот, например, «Юдифь» Густава Климта, 1901 год. Золото, полуприкрытые глаза, приоткрытый рот. Красиво, спору нет. Только публика того времени решила, что перед ней вовсе не Юдифь, а Саломея. Климт, который такой путаницы явно не ждал, заказал раму с надписью «Юдифь и Олоферн». Помогло слабо: картину ещё долго называли «Саломеей». Скандал вышел знатный. Итого: полотно вызвало скандал именно потому, что его сюжет не прочитали. Без контекста это видно и сейчас. 12 ноября в 19:00 по мск лекторий «Синхронизация» проведёт бесплатный онлайн-мастер-класс «Внутри шедевра: анализируем картины как искусствовед». Ведёт историк искусства Ольга Чуворкина. Что в программе: — Почему Мунк назвал картину «Мадонна», хотя героиня совсем не похожа на ту, что мы привыкли так называть. — Где у Боттичелли спрятана Весна и почему на картине столько персонажей. — Что сделал Климт, чтобы перевернуть представление о женских образах, и как «Юдифь» вызвала скандал. — Что бы случилось с европейской живописью, если бы Леонардо да Винчи не написал свои картины. — Может ли нейросеть заменить искусствоведа. Спойлер: у Ольги есть что сказать. Ещё покажут простой алгоритм анализа, с которым можно разобраться даже в незнакомой картине, и разберут Ван Гога по-настоящему, как исследователи. Всем участникам дарят памятку по анализу и секретную карточку художника. Бесплатно, но регистрация по ссылке обязательна.

+1

Роскошная корона императрицы Сяоцзин (1565–1611). Династия Мин, Китай, конец XVI — начало XVII века. Корона обнаружена в 1957 году при раскопках мавзолея Динлин. Основа короны представляет собой каркас из бамбука, покрытый лаком. На нем закреплены золотые украшения, драгоценные камни, жемчуг и элементы из перьев зимородка. Корону украшают двенадцать золотых драконов и девять фениксов. Драконы и фениксы изображены в разных позах, многие держат во рту подвески из жемчуга и драгоценных камней. Фениксы, облака и листья декорированы перьями зимородка с использованием традиционной китайской техники дяньцуй. Всего на короне расположено 90 украшений в виде облаков и 74 листа. В общей сложности корона украшена 121 драгоценным камнем (53 рубина, 62 сапфира, 4 изумруда и 2 жёлтых камня) и 3588 жемчужинами. Высота короны — 32 см, диаметр основания — 18,5–19 см, вес — 2595 г. Коллекция Музея гробниц династии Мин, Пекин, Китай Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #искусство #китай

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Этой маленькой изящной плетеной корзинке с узором почти 10 тысяч лет, мезолит, Гранада, Испания, VIII тысячелетие до н.э. Выглядит она так, будто ее сделали совсем недавно, а ведь перед нами работа людей, живших задолго до появления земледелия в этой части Европы. Нашли ее в пещере Куэва-де-лос-Мурсьелагос (Пещера летучих мышей) возле испанского городка Альбуньоль, в провинции Гранада. Размеры совсем скромные — диаметр чуть более 10 см. Материал — эспарто, жесткая средиземноморская трава, из волокон которой до сих пор делают веревки, циновки и корзины. У изделия интересная форма: коническая, с открытым верхом. Орнамент образован радиальными полосами, напоминающими наконечники стрел. По музейному описанию, первоначально плетение имело зеленоватые и красноватые оттенки. Раньше корзины, найденные в этой пещеры датировались неолитом, но радиоуглеродный анализ, проведенный 2023 году, корзин с инвентарными номерами 579, 580 и 581 дал датировку:7500–7300 годы до нашей эры. То есть, минимум, на 2 тысячи лет старше, чем считалось ранее. По материалу и технологии наша корзинка относится к близкой традиции, поэтому ее мезолитическое происхождение считается также вероятным. Вообще, находки из этой пещеры — настоящая удача для археологов. Здесь сохранились десятки изделий из растительных волокон: корзины, сандалии, веревки, циновки и деревянные предметы. Необычайно сухой микроклимат пещеры защитил органику от обычного разрушения. Назначение конкретно этой корзинки неизвестно. Среди находок были и корзины с человеческими волосами, минеральными пигментами, ракушками и другими предметами. Возможен, но необязателен, погребальный контекст. Да, в пещере обнаружили немало мумифицированных останков людей. В общем, почти десять тысяч лет назад люди уже умели не просто связывать травинки в подобие емкости, а создавать аккуратные, прочные и украшенные изделия. И, судя по сохранности этой малышки, делали они их весьма добротно. Материал: эспарто, растительное плетение. Размеры: высота — 4,6 см, диаметр - 10,8 см. Национальный археологический музей Испании, инв. № 592, Мадрид Автор первого фото — Alison Fisk Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #мезолит

Свадьба в нижнем белье Шведский натуралист Пер Кальм (1716–1779) путешествовал по Северной Америке с 1748 по 1750 год. Он вернулся в Европу с черновиками книги, которая будет опубликована в трёх томах и принесёт ему международную известность. А также с молодой женой и маленькой падчерицей. 33-летний Пер женился на 28-летней Анне Маргарете Сандин, вдове пастора из шведской церкви в деревне Ракун (совр. Свидсборо, штат Нью-Джерси). Свадьба, вероятно, была самой обычной, хотя кто знает... Вдовы, мужья которых при жизни влезли в большие долги, могли выйти замуж при одном специфическом условии. Этот обычай колонисты принесли из Англии. Кальм пишет во втором томе “Путешествий в Северную Америку”: “Здесь существует очень своеобразный и забавный обычай вступать в брак. Когда мужчина умирает и оставляет свою вдову в большой бедности, или неспособной расплатиться со всеми долгами из того немногого, что у неё осталось, и если, несмотря на всё это, есть человек, который хочет на ней жениться, она должна выйти замуж, не надев ничего, кроме сорочки. Таким образом, она оставляет кредиторам покойного мужа свою одежду и всё, что они найдут в доме. Но она не обязана больше ничего им платить, потому что оставила им всё, что у неё было, даже одежду, сохранив для себя только сорочку, чтобы прикрыться, в чём законы страны не могут ей отказать. Как только она выходит замуж и перестаёт принадлежать покойному мужу, она надевает одежду, подаренную вторым супругом. Здешним шведским священникам часто приходилось венчать женщин в таком недорогом и лёгком платье. Это следует из реестров, которые ведутся в церквях, и из рассказов самих священников. Я также часто видел сообщения о таких браках в английских газетах, которые печатаются в этих колониях; и мне особенно запомнился следующий рассказ: женщина, одетая в одну сорочку, отправилась из дома покойного мужа в дом жениха, который встретил её на полпути с прекрасными новыми одеждами, сказал перед всеми присутствующими, что даёт их невесте взаймы, и собственноручно одел её. Кажется, он сказал, что даёт одежды взаймы, чтобы (если бы он сказал, что дарит их) кредиторы первого мужа не пришли и не отобрали их у неё, заявив, что она считается вдовой своего первого мужа, пока не обвенчалась со вторым”. Иллюстрации: 1. Нижнее бельё XVIII века – корсет и фижмы поверх сорочки (вид сзади). 2. Пер Кальм в Америке. Художница Риикка Янтти. #Манчева #интересное 📱 Подписаться: @catx2 Предложить пост — сюда 📥 🪙 Поддержать

В который уже раз натыкаюсь в очередном «познавательном историческом паблике» вот на это фото с подписью: «Наконечник копья застрявший в кости павшего воина. Римско-галльская война, 58-51 гг. до н.э». Это невероятно глупо, поскольку в глаза сразу бросаются два очевидных факта. Во-первых, это явно не человеческая кость: наконечник торчит из остистого отростка позвонка какого-то довольно крупного — вероятно, копытного — животного. Во-вторых, перед нами явно не наконечник копья: он слишком мал и легок для древкового оружия — это явно наконечник стрелы. Беглый поиск в гугле показал, что такая стрела типична для североамериканских индейцев XVIII–XIX веков (фото 2), а позвонок, вероятно, принадлежит степному бизону — традиционному объекту охоты индейцев (фото 3). Загадки истории с Лысым Камрадом #фейк

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

+1

Загадочный кубический зеленый камень в руинах Великого храма Хаттусы — столицы империи хеттов Хаттуса и сам храм были разрушены в начале XII века до н.э. Тогда же пала и сама держава хеттов. Отполированный зеленый камень находился в одном из небольших помещений Великого храма. Местные гиды обязательно расскажут вам, что это часть огромного метеорита или, как вариант, что он привезен сюда за тысячи километров из Египта и является даром самого фараона Рамсеса II Великого в честь заключения «вечного мира». Но на самом деле все куда проще — этот камень называется серпентин (на русском змеевик), и он не так уж редко встречается в окрестностях самой Хаттусы и имеет, без всякого сомнения, местное происхождение. Наряду с нефритом серпентину часто приписываются магические свойства и божественное происхождение, потому нахождение его в храме не является чем-то из ряда вон выходящим. Руины Хаттусы находятся на северо-востоке Анатолии (Турция). Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #древний_восток #бронзовый_век

Шлем из Эмесы, современный Хомс, Сирия, I век н.э. Начнем с того, что этот шлем носил не римский кавалерист, как иногда думают. Судя по всему, это вещь из гробницы представителя правящей элиты Эмесы — клиентского царства на восточной границе Римской империи в Сирии. То есть местный бонза, лояльный Риму, но со своими заморочками. Сама вещь: железная основа, серебряная лицевая маска, местами позолота. Маска с индивидуальными чертами лица — длинный мясистый нос с характерной горбинкой, высокая переносица, ассиметричный рот. Скорее всего, портрет реального владельца, а не просто абстрактное идеальное лицо героя. Забавный момент: часто его классифицируют как «спортивный» шлем для кавалерийских турниров (hippika gymnasia). Но тонкое серебряное покрытие и позолота для реальных сшибок слишком нежны — при турнирной потасовке все это великолепие ободралось бы к чертям. При этом довольно массивная железная основа спокойно держала бы удар или стрелу. Так что носили его и на парад, и, если припекло, то и на битву. Нашли его, кстати, вовсе не археологи. В августе 1936 года мародеры копались в комплексе гробниц в Хомсе, вынесли добро. Запалились на мелочи: золотые бляшки (фольга) с погребального покрывала осыпались, дети заметили блестки в земле, притащили на базар. Дальше — полиция быстро вышла на «черных копателей», арест, конфискация награбленного. Шлем в итоге уехал в Британский музей на реставрацию (серебро пузырилось из-за ржавчины на железной основе), потом вернулся в Сирию. С 2017 года, как и остальные самые ценные вещи Национального музея Дамаска, находится в защищенном подземном хранилище. Орнамент из аканта на затылке намекает, что делали его, возможно, в антиохийских мастерских — те славились роскошью . Так что перед нами не римский легионер, а местный «генерал»-аристократ, который хотел выглядеть по-римски, но со вкусом и с восточной роскошью. Высота шлема — 24 см, вес — солидные 2,2 кг. Загадки истории с Лысым Камрадом #античность #искусство #археология

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.