Рефлексирую о кино и не только (здесь с 12 июля 2020). Добрый вайб, фестивали, критика и авторский подход. https://boxd.it/gmtR для связи: @vadimbogdanof
20 октября Criterion выпустит полнейший бокс-сет фильмов Стэнли Кубрика в 4К. 13 полных метров, 3 коротких, 30 дисков в общей сложности с редкими интервью, вырезанными сценами и документалками о создании. Рай для любого синефила. Тизер коллекции можно посмотреть здесь.
Миллениалы, держитесь: в этом году нас ждёт сиквел «Убойного футбола», того самого, который мы засматривали до дыр по телевизору в нулевых. В режиссёрском кресле всё тот же Стивен Чоу. Международное название — Kung Fu Soccer. Премьера приурочена к 25-летию оригинального фильма.
Ура, съёмки нового фильма Паноса Косматоса завершены! «Плоть богов» была задумана ещё восемь лет назад, и вот наконец близится к премьере в 2027 году. В главных ролях — Кристен Стюарт и Вагнер Моура. Прошлый фильм Косматоса «Мэнди» вышел в далёком 2017 году.
Боевик студии А24 и Адама Вингарда Onslaught выйдет в российский прокат под названием «Натиск». Фильм с Адрией Архоной и Дэном Стивенсом выпускает @volgafilms.
Такие дела сегодня вечером (не ночью).
Постер «Отрочества» Ричарда Линклейтера по случаю возвращения фильма в американский прокат. Повод — 12-летний юбилей картины, производство которой заняло 12 лет.
Курочка сбегает с птицефермы, отрицая фатализм. Быть простой несушкой в ожидании, когда она сама станет суповым набором, ― это не тот жизненный путь, на который согласна героиня нового фильма венгра Дьёрдя Пальфи. Поэтому курочка отправляется в опасное путешествие по живописному греческому побережью, где ей встречаются кровожадные лисы и собаки, дальнозоркие коршуны и непредсказуемые люди, постоянно норовящие сбить курочку с её пути. В какой-то момент пернатая героиня оказывается в зачахшем рыбном ресторане с собственным курятником, где она сталкивается с чёткими иерархическими порядками и узнаёт, что люди в целом ничуть не лучше диких зверей. «Курочка. Пух и прах» ― общипанный до основания манифест во славу животного мира и стремления к абсолютной свободе. Абсурдист и мастер мрачной комедии Дьёрдь Пальфи, который до этого критиковал тоталитаризм аллегорией о семье таксидермистов («Таксидермия») и горько иронизировал по поводу одиночества человека в современном мире («Свободное падение»), на этот раз снова взывает зрителя к противоречивым чувствам. Для достижения комедийного эффекта и особого артистизма своей главной актрисы режиссёр не стесняется пользоваться инструментами старого немого кино. В одной сцене курочка случайно встаёт во главе вышедшей на протест против полиции молодёжи ― это прямой оммаж на бунт рабочих из «Новых времён» Чарли Чаплина. В другой сцене Пальфи мастерски пользуется эффектом Кулешова: одна и та же мордочка, «выражает» разные эмоции, когда смотрит на стаю глупых голубей (комичность) и на хитрую лису (тревога). Из помёта какого жанра вышла «Курочка», однозначно сказать нельзя. Разброс тональностей здесь примерно следующий: в один момент кино про курицу становится комедией Кустурицы, затем мигрантским триллером Одиара, криминальным боевиком Скорсезе и наконец экзистенциональной драмой Брессона. Ослик Бальтазар в приключениях безымянной курочки вспоминается часто, ведь здесь мы тоже глазами невинного животного наблюдаем все грани человеческих пороков, жестокости и доброты. Кроме того, с французской классикой минимализма историю Пальфи роднит поистине гангстерский финал (режиссёр, вероятно, решил, что не разбив пару яиц, омлет не приготовишь), но темпераментом животные совершенно разные. Христианская смиренность осла для Пальфи ― курам на смех. Его неугомонная героиня не собирается спасать этот грешный мир, страдая за людей. Для неё побег как акт свободолюбия, невинности и материнского инстинкта. Она хочет спокойствия, любви и покоя, в котором её цыплята смогут вырасти достойными представителями куриного сообщества. Получается, её жизненная позиция — не какое-то многозначительное «кукареку», а вполне конкретное сarpe diem. 🐓 просмотрено в рамках первого летнего кинофестиваля КАРО/АРТ (про)свет. «Курочка. Пух и прах» в кино с 25 июня (by @aonefilms). #movie_review #GyorgyPalfi #КароАрт
Возвращение на экраны «Клео от 5 до 7»! Мы снова можем погрузиться в глубокое, вдохновляющее и гуманистическое кино Новой волны великой Аньес Варда! Она поднимала вопросы одиночества и смерти, успеха и отчаяния, и, конечно, являлась одной из первых, кто революционно показал женщин в кино. 2 июля картина выходит в прокат благодаря @veretenofilms, но вы приходите заранее на спецпоказы: МОСКВА: 27 июня, 19:00, Москино Салют 28 июня, 17:00, Иллюзион 30 июня, 20:00, Зотов Центр САНКТ-ПЕТЕРБУРГ: 30 июня, 20:00, Аврора 1 июля, 19:30, Michele Cinema 2 июля, 20:00, Ленфильм Полное расписание по ссылке!
Лучшие российские сериалы первого полугодия 2026 года Кое-как наскрёб семь позиций. Конечно, безоговорочный лидер – это «Встать на ноги». Сериалам из второго полугодия будет крайне сложно потеснить этот практически безупречный проект. В списке нашлось место ещё для двух проектов @okkomovies: эта «Чёрная графиня» и «Радар». Последний мне понравился значительно больше. От @WinkRussia «Первая ракетка» и второй сезон «Детей перемен» (совместно с @start_shows). Приятно удивили «Отпечатки», пока что главная новинка @kionru в этом году. Подробнее обо всех сериалах по ссылке: https://okko.tv/media/selections/luchshie-rossiiskie-serialy-2026-goda
Евгений Леонов на постере 34-го кинофестиваля «Окно в Европу». Смотр пройдёт в Выборге с 4 по 9 августа.
+5
Под жарким солнцем / In the Heat of the Sun (1994) реж. Цзян Вэнь Оператор: Гу Чанвэй #screencaps ☀️ заметка о фильме #china@patersonsdiary
Закрываем летний кинофестиваль Каро/Арт венгерской анимацией 1986 года «Ловушка для кошек». Честно говоря, до этого даже не слышал о ней, так что настало время запоздалых кинематографических открытий. #КароАрт
+5
Дуэль / Duel (1971) реж. Стивен Спилберг Оператор: Джек А. Марта #screencaps «Дуэль» ― безоговорочно красноречивая полнометражная презентация режиссёрского таланта молодого кинематографиста, который совершенно не случайно станет главной ассоциацией с Голливудом для всего мира на десятилетия вперёд. Буквально взгляните на первые 10 минут. Съёмка от лица автомобиля. Разговор по радио мужчины, теряющего статус-кво в своей семье, как предвестник грядущего конфликта на дороге. Тормоза и обгоны вместо диалогов. Визуальное противопоставление двух действующих лиц: сверкающая красная легковушка и грязно бесцветный колоссальный бензовоз. Настоящий мастер-класс по режиссуре! Помните ту завораживающую сцену автомобильной погони из финального акта «Битвы за битвой»? Так вот «Дуэль» ― это её полуторачасовая версия. #StevenSpielberg
Кстати, первый трейлер «Оборотня», по слухам, планируют выпустить 29 июня — когда будет следующее полнолуние. Мне уже нравится эта промо-кампания. 🌒
«Оборотень» (2026) реж. Роберт Эггерс #posters
Киёси Куросава на большом экране — это большая редкость, поэтому сегодня мы путешествуем к берегу. Жаль, конечно, что не «Пульс», но хотя бы такой разогрев перед «Самураем и пленником». #КароАрт
Друзья из @mc2_prod предложили поворчать у себя на канале о том, кого какие тренды в кино бесят. Просмотр фильмов в 3D-очках как явление уже сам успел отмереть, поэтому сейчас меня вымораживает только одно.
Немой отец Ван Вэй (Се Мяо) ищет свою похищенную дочь. Болтливый супруг Навин (Джо Таслим) разыскивает пропавшую жену-журналистку, которая занималась делом об исчезновении детей. К несчастью для похитителей, оба героя ― мастера восточных единоборств. Пути двух неугомонных мужчин пересекаются в ночном клубе с нелегальными боями без правил, являющемся по совместительству преступным логовом. Положив по сотне головорезов каждый, Ван и Навин тоже сходятся в поединке. Методом ударов в грудь и заламывания суставов герои приходят к выводу, что они друг другу не враги. Всё, что последует дальше, ― чистая эссенция гонконгского кино об искусстве рукопашного боя с кульминацией в виде получасового мордобоя с участием пяти действующих лиц. И это настоящий праздник во славу кинематографа. Диалоги и сюжет в таких фильмах, как «Живая ярость», роли не играют. Вся коммуникация между героями происходит на языке тела, понятном любому зрителю без субтитров. Подобно тому, как все пять соперников разных национальностей (китаец Се Мяо, индонезиец Джо Таслим, вьетнамец Брайан Лэ, таец Яян Рухьян и японец Джои Иванага), у каждого из них свой собственный боевой стиль. Ван Вэй по заветам кунг-фу использует кинетику своего тела, раскачивая врага подобно рычагу и нанося ему удар благодаря невероятной амплитуде. Навину ближе грязный уличный стиль с перекатами, подножками и прямыми ударами в переносицу. Громила Хо (Лэ) полагается на свою неимоверную силу и толстую кожу, из-за чего любой его достигший цели удар для противника может стать смертельным. Рухьян, прошедший оба «Рейда», комбинирует лук со стрелами на дальней дистанции с разделочным ножом вблизи. А японский Патрик Бэйтман (Иванага) пользуется преимуществом своих длинных ног, проворностью и смертоносной ловкостью. Чтобы все эти стили были подчёркнуто выражены на экране и представлены во всей своей безжалостной красоте, режиссёр Кэндзи Танигаки аккумулировал весь свой многолетний опыт работы в жанре экшен-кино. Пройдя школу боевой хореографии Донни Йена, побывав координатором трюков в Голливуде («Блэйд 2») и Гонконге («Войны сумерек»), японец Танигаки в «Живой ярости» возводит каждый поединок в акт восточного искусства, сочетая кровавые подтёки с грацией балетных па. Смотреть на этот театр тщательно продуманного безумия ― одно удовольствие, особенно без лишних монтажных склеек и когда в ход идёт окружение героев. Здесь дерутся молотками и катанами, кусками льда и лестницами, бетонными блоками и бутылками виски, но самой неожиданной стала, пожалуй, битва велосипедами ― от такого спектакля зал взорвался аплодисментами, словно Невеста только что сняла скальп с побеждённой О-Рен. Конечно, всё это далеко не «Рейд 1-2», как пишут западные критики, но финальная битва ― определённо новый шедевр экшен-кино, превращающий этот задорный, местами убийственно смешной боевик категории «Б» в очередное серьёзное достижение гонконгского кинематографа. И помните: чем больше экран, тем больше адреналина. 🔨 просмотрено в рамках первого летнего кинофестиваля КАРО/АРТ (про)свет. «Живая ярость» в кино с 9 июля (by @kinoartpro и @arnamediakino). #china@patersonsdiary #movie_review #КароАрт
Вторая часть спецпроекта от кинокритика Вадима Богданова о том, как снимают независимое кино в России. В этой статье продюсеры и режиссёры независимых продакшенов поделились своим опытом подъёма независимого кино. Читайте статью здесь ❤️
Есть мнение, что настоящее мужское счастье выглядит так.