Дизайн сторис: Годар-Гельветика Вы, скорее всего, знаете, что был такой режиссер Жан-Люк Годар. Можно сказать, величайший из французских режиссеров. Лично я его фильмы не очень люблю, но их важность нельзя переоценить: почти все, что мы сейчас понимаем под современным интересным кино, появилось благодаря фильмам Годара. Отдельное спасибо нужно сказать за красивые буквы: именно Годар первым начал использовать типографику как часть визуального языка фильмов, особенное внимание уделяя титрам. Как так вышло? Годар, хоть и будучи режиссером, вырос на книжках. Причем книжках очень красивых, французских. Видимо отсюда и особая любовь к четкому “линеечному” внутреннему делению экрана и шрифтам. Главных титровых шрифтов, кстати, в его карьере было три: Antique Olive (65-67), Helvetica (80-10) и Tahoma (последние два фильма). ⬅️ Antique Olive (особое внимание: Pierrot le fou (Pierrot the Madman, 1965); La Chinoise (1967) and Week-end (1967)) Активное использование этого шрифта совпало у Годара с периодом личного национализма. Поэтому почти все “оливочные” шрифты у него красно-бело-синие (как флаг России.). Дело в том, что Antique Olive в 50-х использовался почти на всех вывесках маленьких фарнцузских магазинчиков, то есть как бы был шрифтом Народа. При всем при этом это был именно новый авангардный шрифт, а не просто вспомненная кем-то готика. Короче, чем дольше смотришь, тем больше кайфуешь. Могу понять старину Жан-Люка. ⬅️ Helvetica (особое внимание: Alphaville (1965), Keep your Right Up, 1987, “Sauve qui peut [la vie]” [Every Man for Himself], 1980) Как вы наверное догадались, национализм сменился космополитизмом. Триколор исчез, зато шрифт стал более универсальным. В эссе Jean-Luc Godard, the Typographer with a Movie Camera предполагается, что использование нейтральной Гельветики было не случайным: Годар стал сам более взрослым и взвешенным, из-за чего решил отказаться юношеских заигрываний с Французскостью в своих фильмах. ⬅️ Tahoma \\ Verdana (особое внимание: Adieu au langage (2014), Le Livre d’image (2018)) Два последних фильма Годара задают один вопрос: в чем будущее медиа? Меланхоличные и философские, оба не так сильно ориентируются на типографику как ранние работы Годара; используемый шрифт — не средство художественной выразительности, а скорее символ наступающей эпохи. ⬅️ Ну и, разумеется, куда без списка источников: • эссе “Jean-Luc Godard, the Typographer with a Movie Camera” • статья “Auteur, typophile, trailblazer: how Jean-Luc Godard used typography to revolutionize an era” • видеоподборка титров из фильмо Годара А в кяйк+ такие дизайн сторисы примерно раз в неделю выходят. Уже много вышло. Вот так вот.