«Если фильмы действительно честно всматриваются в опыт других людей, они по своей сути неизбежно политичны», — заявила актриса и председательница жюри Мэгги Джилленхол на открытии Венецианского кинофестиваля 2 сентября. Этот тема прозвучала не случайно. Полгода назад на пресс-конференции Берлинале-2026 режиссер Вим Вендерс призвал создателей фильмов «держаться подальше от политики». Разгорелся скандал, и политика стала едва ли не главной темой киносмотра. В итоге главный приз отдали насквозь политизированной драме «Желтые листья» немца с турецкими корнями Илькера Чатака. В мае спор продолжился в Каннах. Жюри под руководством корейского режиссера Пак Чхан Ука сходу объявило кино политическим высказыванием. Уже на первой пресс-конференции его члены говорили о ситуации в Газе и растущем давлении цензуры. Интересно, что если раньше кинофестивали в основном реагировали на уже сложившуюся медиаповестку, то теперь сами выступают в роли «фреймеров» — задают рамку, через которую зрителю нужно смотреть на фильм. Пресса и кинокритика, в свою очередь, указывают, как его следует оценивать, а СМИ воюют друг с другом за интерпретацию. В итоге, в эпоху постправды побеждает не тот фильм, который лучше, а тот, чей фрейм окажется мощнее, чтобы перекроить общественный договор о «добре» и «зле» . 👉 Лариса Малюкова — о том, как политика окончательно заняла режиссерское кресло большого кино. ↗ Подписаться на 𝑼𝒓𝒃𝒊 𝒆𝒕 𝑶𝒓𝒃𝒊 · Купить бумажный сборник