21/31 Hamaya Hiroshi, Yukiguni (Snowland), 1956 Рассказ о «Снежной стране» для нас собрала Лиза Орловская, ведущая курса «Японская фотография: от тэнран до PROVOKE». Биография Хамая хорошо поддается периодизации: от съёмки современного Токио 1930-х, созвучной европейской уличной фотографии, через военный репортаж и журнальные коллажи 1940-х, к поездкам в снежные префектуры севера Японии. Именно эти снимки из префектуры Ниигата, сделанные на протяжении нескольких лет, составят книгу «Снежная страна», опубликованную в 1956 году. Послевоенная фотография в Японии пытается найти ответ на вопросы для кого снимать, что снимать и главное — зачем? Обращение к сельскому пейзажу для Хамая становится способом сконструировать новое представление о себе — о прошлом, о «незыблемом», о доме. Мы видим пространство, которое находится «за тридевять земель». Его обитатели образуют единое и гармоничное сообщество, для которого важны годовой цикл, повторяющиеся праздники и ритуалы. Они каждый раз происходят по-настоящему, здесь и сейчас. Человек у Хамая — не герой и не завоеватель, а житель, часть сообщества. Поиски «универсальной человечности», характерные для западной гуманистической фотографии, здесь превращаются в поиски «универсального дома». Снежный ландшафт — белый, как чистый лист, почти сценический. Фигуры появляются на нём одна за другой, как в гравюре: идут, несут, поют, участвуют в праздниках. В книге почти нет портретов в привычном смысле — есть лица, но нет выделенного «я»: все существуют одновременно и вместе.