Хейли Уильямс снова экспериментирует с формой материала. Пять лет назад она поделила Petals For Armor на три части, каждая из которых отличалась по звучанию, настроению и показывала постепенное внутреннее цветение. Flowers for Vases она дропнула целиком, без синглов и для ковидного акустического размышления об интимной любви решение оказалось идеальным. Сейчас схема новая: единственное промо было на радио, а все 17 треков вышли отдельными синглами. Безумно неудобно и бесяче, но представляю, почему Хейли так сделала: альбомный формат может быть для нее признаком лейблов и условностей, которые она теперь сбрасывает, издав впервые полностью независимый релиз. Отказом от построения линейной истории, стройного треклиста, Уильямс как бы говорит: это беспорядочные обрывки воспоминаний и уроков, а не путь от боли к исцелению или от закрепощения к высвобождению. Слушатель сам может выстроить любую историю. Общепринятое и пока что не официальное название — Ego. Посвящен альбом, по-видимому, разрыву с Тейлором Йорком, гитаристом Paramore, из-за чего фандом уже заистерил. Но этот брейкап отличается от прошлых: по текстам песен слышно, что отношения все-таки были плодотворными и не похерили психику. Хейли взвешенно говорит о том, что общее время прошло и теперь ждет, когда кто-нибудь другой ее полюбит по-другому (ведь так же ни у кого не выйдет). Она много поет и про оставшуюся привязанность, которую удалось сохранить сквозь множество лет и переживаний. За будущее группы можно быть спокойными. Где Ego зол, так это в остальных темах. True Believer проезжается по религии как институту капитализма, озвучивая настоящие чувства верующего человека мистическим и зловещим инструменталом. В Mirtazapine, единственной жесткой песне на альбоме, гитарный перегруз передает влияние таблеток, которые замещают депрессию зависимостью. Хейли затрагивает и период взросления, с которым у нее, кажется, вообще ничего приятного не связано: в Ego Death at a Bachelorette Party сквозь зубы продирается ненависть к родным краям со «сраными караоке», а в Hard — упоминание о том, как ей пришлось убить свою феминность ради встраивания в мир мужчин, где никогда ничего не дают просто так. Как ни странно, больше всего жестокости сквозит в Discovery Channel — акустической интерполяции Bloodhound Gang, в которой Уильямс заменила животный секс на убийство «как на канале “Дискавери”». Послание Atlantic Records и почти 20-летнему контракту. Но все-таки главное ощущение от релиза — это зрелость. Хейли не бросается негативом просто так, копается в себе без ненависти, из отношений выносит благостные чувства и мысли. I Won’t Quit On You и Dream Girl In Shibuya одни из ее самых трогательных песен за всю ее карьеру. Как и предыдущие сольники, Ego четко отделяет творчество Хейли от Paramore. Дело не столько в богатом жанровом наполнении, сколько в вокальной подаче и приемах. Во многих песнях есть что-то странноватое: съезжающие в атональность мелодии, «детский» голос в куплетах инди-рок хита Glum, нотки психоделии и прорывающегося автотюна на бэке. Выйди этот релиз на крупном лейбле некоторое время назад, вполне возможно, что некоторые углы были бы спилены. Сейчас же Хейли еще раз доказывает, что творческого запала и технических умений у нее более чем достаточно для двух параллельных проектов. Hayley Williams — Ego Death at a Bachelorette Party Spotify Apple YouTube VK