Matveydelshteyn’s Day Off

Дело в том, что фильм представляет собой груду сумасшедших, иногда откровенно уродливых сцен, которые ты вообще не ожидаешь увидеть от Копполы - человека, который в каком-то смысле и придумал современное большое кино. Сплит-скрины, графика будто из трешового фильма категории B, а временами и С, странный свет, ломаные мизансцены - всё это настолько не похоже на «того самого» Копполу, что проще всего сказать: «нууу, да, старость она не радость ¯\_(ツ)_/¯». Но тут, как мне кажется, и происходит всяяя магия. При всём этом безумии смотреть дико интересно. Каждая сцена удивляет тебя каким-то новым, невиданным ранее приемом. И вот, если попытаться не ерзая от стыда вжиматься в кресло, а посмотреть на всё это через призму того, о чем вообще рассказывает фильм, то закрадывается мысль (которую будто бы все намеренно избегают) - может, так оно и задумано? Че-то я перегрузил, поэтому напомню - фильм об архитекторе-визионере. Таком же визионере, как и Коппола. Только первый всю жизнь делает здания, переворачивающие представление об архитектуре, а второй - фильмы, задающие новые правила всей индустрии. И разве устроило бы такого новатора, как Коппола, просто слепить крепкое, старое-доброе мастерское кино, которое бы зашло и базовым зрителям, и критикам? Как будто бы нет. Как будто бы надо попытаться сделать что-то такое, чего еще никто и никогда не видел. Таким и получился Мегалополис. Создается ощущение, что Коппола просто вывалил на нас всё, о чем когда-либо задумывался, и в плане приемов, и в плане мыслей. В фильм завернуто множество идей, которые его стопудово тревожат и вдохновляют. Да, иногда это выглядит сверхнаивно, иногда даже глупо, но важнее всего то, с какой искренностью он пытается их до нас донести. Коппола, понимая, что ему осталось не так много времени, попытался донести до нас эти мысли, как ребенок, который, задыхаясь сквозь слезы, пытается объяснить переполняющие его чувства. Меня это как-то очень тронуло. Так вот, мне кажется, нам стоит поблагодарить его за эту щедрость. По сути своей он поставил на кон всю свою репутацию, свое наследие в попытках вдохновить будущие поколения режиссеров и подарить им какие-то новые, до этого нераскрытые приемы, чтобы с их помощью они могли и дальше двигать вперед то, что он, наверное, любит больше всего - кино. Постскриптум: В этом плане он больше похож даже не на главного героя фильма (того архитектора), а скорее на сверхбогатого дедулю, который завещал ему всё свое наследство, чтобы тот смог воплотить свои грандиозные идеи в реальность.