#вцентревнимания #4ceramics Часть 2: Где проходит нижняя планка? Что вы не берёте принципиально и почему? Плохо сделанную, технологически невыдержанную керамику мы не берём. Особенно строго это касается функциональных предметов: работа не должна быть бракованной. Исключение — если отступление от технологии является частью художественного решения. Также принципиально не принимаем повторы — случаи, когда заимствуется сильная идея другого автора. Иногда выбор — это моё сугубо личное ощущение. Сейчас смотрю заявки к салону во Всероссийском музее декоративного искусства и задаю себе вопрос: вот эти работы я могу принести какому-нибудь важному мне клиенту-ресторатору или показать искусствоведу? Но также мы помогаем и начинающим керамистам. Некоторые растут прямо за время подготовки к выставке, и я это учитываю. Насколько реально сегодня пробиться новому автору без связей и школы? Сейчас, если автор хочет зарабатывать, ему надо быть в онлайне, развивать личный бренд. У художников средств развития пиара супер мало, и это является большой проблемой. Для того чтобы его работу покупали, надо вкладывать много средств — не денежных, а выразительных, — нежели сосредоточиться только на работе. С одной стороны, онлайн отнимает кучу времени, но с другой — это огромная возможность без связей, просто делая то, что тебе нравится, быть замеченным и приглашённым на выставку или в галерею. Иногда из таких экспериментов рождается что-то совсем новое, интересное для дальнейших реализаций. На фото работы Sollo ceramics, Анны Грачевой, мастерской LES, Анастасии Киселевой (coco), Алены Артамоновой (lichnoe), Анны Земцовой.