Пыльные обочины да плутающие тропы – вот пути, где порой пересекаются судьбы людей и растений. На них они легко оказываются лишними элементами, вредителями, изгнанниками, следы которых нужно стереть. Об этой политике, пронизывающей землю и пробивающейся из-под нее, Саша Деяш размышляла в видеоэссе «Дзимтеней: сад сорных трав», пытаясь, наоборот, чужие следы восстановить. Теперь она поделилась режиссерскими заметками, которые отражают процесс «прорастания» работы. В них – о постепенном «засеивании» кинематографического пространства «сорными изображениями» и его развитии за пределами экрана. Все началось с желания сделать землю одинаковой, где каждое растение знает свое место. Однако земля помнит другое: она помнит трещины, пустыри, семена, готовые ждать годами. У сорняка нет правильной формы, правильной высоты, нет образца. У сорняка нет дома и нет хозяина. Он сам знает, как нарушить порядок. История борьбы за чистое поле хранится в языке воздействия: «провокация», «истощение», «удушение», «довсходовое боронование». Сорняк появляется там, где земля не совпадает с представлением о том, какой ей следует быть. Он возвращает земле ее неровность, ее случайность, ее право быть неухоженной. Читать