Кинотетрадка

От ТЕРМИНАТОРА, КИС-КИС к более высоким материям (изначально хотела поделиться своими наблюдениями, пока не отвлеклась на "Ровесника" 🙈) В русскоязычных материалах начала 90х не нашла ничего про великий гуманистический посыл и никакого вангования будущего величия. В основном речь шла про “самый дорогой фильм в мире” (и бой с “Клеопатрой” 1963г. за это звание), отчёт перед зрителем за каждую потраченную копейку в виде невиданных доселе спецэффектов (метаморфозы Т-1000 особо всех покорили), про неоспоримую крутость Арни, масштаб съёмок и т.д. В общем, что это безоговорочно впечатляющее кино. Вершина блокбастерной индустрии. Вместе с тем, его знатно критиковали за эксплуатацию идей первого фильма, по сравнению с которым разве что бюджеты и масштаб съёмок выросли (не соглашусь!), за воспевание насилия (до “Криминального чтива”, окончательно нормализовавшего чрезмерное насилие на большом экране, ещё 3 года) и что вторая часть – не более чем одноразовая игрушка. Никакого тебе гуманизма и трогательных сыно-отцовских отношений Джона и Арни. Но среди вполне классических рецензий нашлось уже не золото, а АЛМАЗ. Великолепное эссе самого Михаила Сергеевича Трофименкова 1992 года о “смерти” кино (одно удовольствие читать). В нём Михаил Сергеевич пытается классифицировать кино-небытие и, если совсем упрощать, выделяет 2 основные категории: первая – великие, но нереализованные идеи, вторая – реализованные идеи, которые поглощают сами себя и обречены на падение в пропасть забвения сразу после выхода. Нетрудно догадаться, что “Терминатора” (вместе с его одногодкой “Любовники с Нового моста” Каракса!), Трофименков относит ко второй категории. Собственно, как и его коллеги, разве что в более изысканной форме, Трофименков причисляет “Терминатора-2” исключительно к шедевру и тупику кинематографа спецэффектов. Второй раз смотреть «Терминатора-2» бессмысленно. Он построен на эффекте оглушающей неожиданности. Тот, кто видел эти трюки однажды, во второй раз не изумится, не испугается, а заскучает. Игрушка уже не интересна, ее без сожаления выкидывают на помойку, чтобы немедленно начать разработку новой, еще более дорогой, еще более нечеловеческой. Сто миллионов, ушедших на фильм, трогательно бессмысленны: он умирает через два часа после рождения для зрителя. Когда выйдет «Терминатор-3», его предшественник сотрется из памяти. Иногда народная любовь ставит шах и мат даже самой великой кинокритике. Но справедливости ради, Михаил Сергеевич не мог предугадать расцвет новой искренности, которая не занимала постмодернистские умы в начале 90х, которая сквозит изо всех уголков сегодня и в которую второй “Терминатор” точно попадает за счёт идеального баланса эпика, юмора и сентиментальности. И огромной ложки человечности в бочке бездушного боевика, затерявшейся 35 лет назад за всеми техническими прорывами (хотя и сами трюки до сих пор смотрятся безумно круто, ну правда!). И недооценил силу любви к Арни, которую мальчишки 90х продолжают нести сквозь поколения ❤️ Да и сам факт того, что Трофименков упоминает “Терминатора” в одном предложении с Караксом, в одном абзаце с Годаром, Хьюзом и Лангом и в одном тексте с Фассбиндером, Абуладзе, Вендерсом и Уэллсом как будто уже намекает, что полное забвение “Терминатора” не ждёт. Как минимум, он будет жить в тексте самого Трофименкова. Как максимум – в полных залах по всему миру спустя десятилетия. В общем, интересная тема для дискуссии: что именно делает тот или иной фильм народно-великим?