Говоря о выборе визуального решения фильма, Соня Райзман упоминает картину Эрика Булатова «Московское утро» Когда я готовилась к съемкам, то постоянно смотрела на эту картину. Она нарисована, по-моему, карандашом, но нет ощущения, что она монохромная. Кажется, что это просто фотография из окна. И от изображения мы хотели какого-то такого же эффекта добиться. (я в диком восторге от техники, и самой до конца не верится, что это действительно рисунок, а не фото) Если заглянуть в описание картины, то увидим следующее: Холст, карандаш, цветные карандаши Такое цветовое решение отлично смотрится на контрасте с (любым крупным) городом 10/15/20-летней давности с кричащими вывесками, ларьками, разноцветными машинами и прочим продолжением кича и гламура нулевых. И насколько иначе цвет выглядит и воспринимается сегодня. Но если выйти сейчас в Москве где-нибудь на трешку, то тебе хватит трех карандашей, чтобы нарисовать пейзаж. Цветной набор не нужен. Может быть, только желтый пригодится, чтобы такси нарисовать. Кстати, было бы очень иронично, если бы по ч/б Москве разъезжали характерные жёлтые машины и ходили характерные жёлтые курьеры.