Потерянный уик-энд (The Lost Weekend, реж. Билли Уайлдер, 1945) Долго думала, про какой фильм Билли Уайлдера написать отдельно (а я посмотрела почти все во время подготовки к нашему показу), и в итоге остановилась на том, которой меня откровенно впечатлил. Особенно на контрасте с гомерически смешными «В джазе только девушки» и тонко-лиричной «Квартирой». Именно из «Потерянного уик-энда» вырастут ноги «Ещё по одной», «Покидая Лас Вегас», «На обочине», «Дней вина и роз», милого прошлогоднего «На посошок» и прочих историй про забулдыг. А дело было так. Пересаживаясь с поезда на поезд в Чикаго, Уайлдер купил книгу в мягкой обложке, чтобы убить время. А потом решил снять по ней свой следующий фильм. За который получит первые Оскары за сценарий и режиссуру, и где впервые на экране покажет алкоголизм как серьёзную проблему, а не повод для комедийных гэгов. Раньше пьяница в кино всегда был комическим героем – он напивался в баре, натыкался на всё подряд, надевая не ту шляпу и к тому же задом наперёд, потом возвращался домой и спрашивал жену: «Где мой кошелёк? У меня завтра лоботомия». Билли Уайлдер Предварительные показы фильма прошли не особо удачно. Зрители ожидали жанровый нуар…и в общем-то его и получили. Контрастный свет и мрачные тени, острые ракурсы, любимые уайлдеровские зеркала… Да вот только к жанровой оболочке прилагалась серьёзная социальная драма о глубоко нездоровом человеке. В этом и есть весь Уайлдер: под прикрытием жанра он рассказывал истории реальных, живых, несовершенных людей, которые, казалось бы, просто прошли мимо него по улице. Так и «Потерянный уик-энд» начнётся с того, что камера залетит в случайное Нью-Йоркское окно, которое очевидно привлекло её внимание висящей бутылкой. И дальше мы проведём два дня с писателем-неудачником, который лечит депрессию той самой бутылкой. Уайлдер помещает своего героя Дона Бирнема в узкие пространства и давящие интерьеры, а нас - в его сознание, которое оказывается такой же ловушкой. Рюмка обладает особой магнетический силой, оставляя порочные замкнутые круги на барной стойке. Ломка и тревога, усугубляющиеся невозможностью заложить печатную машинку (читай, свою личность как писателя), выливаются в страшные галлюцинации, от которых даже мне захотелось зарыться поглубже в одеяло. Близкие, которые искренне и безнадежно пытаются тебе помочь, вызывают только раздражение и гнев, а отчаяние выкручивается до предела. Что называется, побудьте в его шкуре. Что называется, вот вам и обычный жанровый нуар. Кстати, Уайлдер не особо хотел снимать Рэя Милланда (который за свои страдания старания тоже, конечно же, получил Оскар), но студия Paramount согласилась дать денег на такой сомнительный сюжет только при условии, что Уайлдер возьмёт на главную роль симпатичного актёра. Как знать, то ли сыграло обаяние и погружение Милланда (он сильно похудел для роли и денёк полежал в отделении для алкоголиков), то ли тот факт, что роман-первоисточник успел стать бестселлером… но фильм, который Уайлдер считал провалом, стал его мощным прорывом. Настолько мощным, что алкогольная индустрия предлагала Paramount 5 миллионов долларов, чтобы снять «Потерянный уик-энд» с проката. Благо, ушлые продюсеры уже тогда поняли, что заработают на самой картине в разы больше, и не прогадали. Если бы они предложили эти деньги мне, я бы согласился… ...любил говорить Уайлдер… не скрывая гордости, что снял первую серьёзную картину об алкоголизме. И предвестник пост-хоррора, где самые страшные монстры оказываются не под кроватью, а внутри нас. PS: я опять чуть не умерла от визуального экстаза, пока скринила кадры