Умри, моя любовь (Die my love, реж. Линн Рэмси, 2025) Оказывается, чтобы сойти с ума, необязательно быть запертым в странном отеле или на ещё более странном маяке с безумным Уильямом Дефо. Достаточно быть запертой в собственном доме вдали от цивилизации с младенцем на руках. Многие пишут, что «Умри, моя любовь» о послеродовой депрессии. Сама Линн Рэмси открещивается от подобного толкования и говорит, что её фильм о распаде отношений. Как по мне, первое – это причина. Второе – следствие. А между ними – процесс безумия и распада личности. Распада между той, какой героиня Дженнифер Лоуренс была - дикая, сексуальная панк-рок звезда, и той, кем она стать не может – идеальная мамочка идеального младенца, пекущая пироги в платье в цветочек. Весь фильм построен как бесконечное ускользание от реальности, градус которого растёт с каждой минутой, и в какой-то момент мы вместе с Грейс теряемся во времени и пространстве. Погруженные в перегретую, клаустрофобную, утомительную, сводящую с ума действительность Грейс, мы тонем и сгораем, как и она. И всё же. Поварив «Умри, моя любовь» пару недель, я пришла к выводу, что тематическая ценность фильма превысила для меня художественную, и глубокого эмоционального коннекта с фильмом так и не произошло. Вроде бы, всё понятно, почему Рэмси делает именно так: истеричный монтаж, линейное повествование, которое притворяется нелинейным (обманка со свадьбой абсолютно великолепна), выкрученный местами цветокор, филигранный саундтрек в лучших традициях психоделического рока… Но не до конца понятно, зачем. Пресловутый вопрос «что конкретно хотел сказать автор» так и остаётся на повестке. Напомню слова Рэмси: В центре этой истории — многообразие оттенков любви и то, как она способна меняться со временем. Мне хотелось отобразить разные грани любви — заземленную, человеческую, безудержную и смешную порой, запечатлевая мгновения, которые кажутся незначительными, но именно они по-настоящему важны. Этот фильм — для всех, кто когда-либо был в отношениях: в этой уязвимости соединены и боль и красота. Всего вышеперечисленного мне в фильме катастрофически не хватило. В отношениях и их распаде участвуют двое, при этом героя Роберта Паттинсона непростительно мало. Незначительные мгновения стали слишком гротескными и кричащими, а примерять историю Грейс и Джексона на всех, кто когда-либо был в отношениях, всё-таки очень опрометчиво. И нам остаётся только гадать, в какой момент произошёл сбой между задумкой и реализацией. То ли на монтажном столе, то ли Лоуренс (которая в момент съёмок была на 4 месяце беременности, преклоняемся!) дали слишком много свободы, и она перетянула всё одеяло на себя. В итоге появился некий эффект лебедя, рака и щуки, где автор романа Ариана Гарвич танет историю в одну сторону, Рэмси в другую, а Лоуренс в третью (роли из басни можете распределить сами). И этот внутренний диссонанс мне разрешить так и удалось. А жаль. Ведь главная боль, которую фильм во мне спровоцировал, относится даже не к сходящей с ума Лоуренс, подобный перфоманс мы от неё уже видели и не раз. Мне было очень больно за окружение Грейс. Смотреть, как твой любимый человек медленно сгорает, а ты при этом ничего не можешь сделать, - вот это настоящая трагедия. Которая прекрасно подчёркивается в финале, но совсем не раскрывается в процессе. Тем не менее, любой фильм, поднимающий проблемы ментального здоровья, пусть и с разной степенью успешности, мне искренне хочется поддерживать. Особенно когда сюжеты спускаются с метафорических небес условного «Сияния» или «Маяка» и говорят с нами об обычных бытовых ситуациях, которые могут случиться с каждым. Даже когда этот разговор происходит в формате гротескной панк-элегии. С сегодняшнего дня «Умри, моя любовь» в прокате, спасибо дорогим Про:взгляд