#понедельник_с_кинокотиками Материал для сегодняшнего поста я подглядела у своей преподавательницы по курсу История кино в МШК, прекрасной Натальи Рябчиковой. А точнее, в неё канале Эйзенштейн на каждый день, полностью посвящённому творчеству Сергея Михайловича. Интуитивно фотогению котиков понимали все и всегда, недаром мы видим пушистых не только в первых фильмах Эдисона и Люмьеров, но и на ранних фотографиях, когда это было крайне недешёвым удовольствием. Первым этот феномен теоретизировал Луи Деллюк в своей «Фотогении» 1920г., а Эйзенштейн идею развил и попытался проанализировать, как наличие кота в кадре может повлиять на наше восприятие героя/происходящего (и как это можно использовать для агитки). Желая вызвать симпатию к герою, вы окружаете его котятами, безусловно пользующимися всеобщей симпатией. В «Стачке», своём самом «кошачьем» фильме, Эйзенштейн использовал этот приём по максимуму. Как пишет Наталья, использовал интуитивно, а потом уже разложил по теоретическим полочкам. Когда я ставил «Стачку», то, показывая в 3-й части утро после объявления стачки, я хотел для пущего контраста с последующими событиями напустить в это рабочее утро как можно больше лирики и уюта. Зрителю надо дать ощущение уюта. Одним из главных элементов уюта является тепло. Тепло в обоих смыслах — и в прямом, и в переносном. Значит, надо вызвать реакцию теплоты. Чем ее вызвать? Огнем, камином… Нет, это грубо. Лучше придать показываемому предмету теплую фактуру. И я наполнил кадры пушистыми утятами, котятами, курчавыми детьми, солнечными пятнышками и… гусями. Но не котиками и утятами едиными. Вся «Стачка» построена на «животных» метафорах, чтобы показать зверства власть имущих по отношению к рабочим. Так что, теперь вы знаете, к кому идти с вопросами о намеренной манипуляции нашим восприятием через беззащитных зверушек. Под это дело пересмотрела «Стачку» (ещё и в 4к реставрации!) и в очередной раз убедилась, что после просмотра фильмов Эйзенштейна 20х возникает лёгенькое желание начать бегать с красным флагом и распевать Интернационал.