Новая волна (Nouvelle Vague, реж. Ричард Линклейтер, 2025) В 1960м Жан-Люк Годар за 20 сумасбродных дней снимает свой дебютный фильм, который навсегда изменит облик кино. Точнее, он снимает «документальный фильм, как Бельмодно и Сиберг снимаются в кино». В 2025 Ричард Линклейтер снимает фильм, как Жан-Люк Годар снимает «документальный фильм…» и далее по тексту. Ох, как «Новая волна» выбесила бы Годара! Человека, который с каждым новым фильмом переизобретал себя и переизобретал кинематограф, который отрицал любые нормы и правила, в том числе, придуманные им самим, чьё антикино смотреть откровенно нелегко, но без которого кино не было бы таким, каким мы его знаем сегодня. И именно потому, что Годара бы этот фильм выбесил, мне он БЕЗУМНО понравился. Снимать картины о реальных личностях – дорожка чертовски скользкая. Есть шанс словить синдром «Богемской рапсодии» и превратиться в косплей или шоу двойников. Или косплей на шоу двойников. Но Линклейтер не претендует на байопик (несмотря на безупречно похожий каст с малоизвестными/непрофессиональными актёрами, за исключением Зои Дойч, всё трушно). Свою винтажную рамку он наполняет главным ингредиентом – абсолютной и безусловной любовью, и предлагает зрителю взять столько, сколько он сможет унести. Любовью режиссёра к режиссёру. Любовью режиссёра к кинематографу. Любовью и бесконечной лёгкостью. Линклейтер настолько отказывается от пафоса, зачастую присущего «кино о кино», что «Новую волну» хочется подхватить на руки и закружить. Несмотря на то, что фактически «Волна» рассказывает о создании фильма-революции «На последнем дыхании» и творческом методе Годара, она не столько о самом Годаре. Хотя надо признать, его чёрные очки - полноценный персонаж фильма. Оно о людях. О кучке самоуверенных и чудаковатых французских снобов, которые устали от тяжеловесных голливудских «папеньких фильмов», уверовали, что могут перевернуть кинематограф с ног на голову, а потом убедили в этом весь мир. Они хотят волну. Мы устроим цунами О дружбе и здоровой конкуренции. Готовьтесь, что всю первую часть фильма Годар будет без конца нудеть, что Трюффо и Шаброль уже имеют в арсенале полный метр (Шаброль даже два), а он, бедняга, всё ещё остаётся в рядах короткометражников. О молодости и беспрецендентной внутренней свободе, желании нарушать правила, придумавать новые и творить, творить, творить… О самом Линклейтере, режиссёре-самоучке, который когда-то просто взял камеру и начал снимать. А потом продолжил переизобретать себя с каждым новым фильмом. И здесь не столь важно, что потом Годар и Трюффо рассорятся и полностью перестанут общаться вплоть до внезапной смерти последнего в 1984 (самое забавное, что по настроению «Новая волна» больше всего напоминает «Американскую ночь» Трюффо, из-за которой они окончательно разругались). Что бунт продлится не так долго, рассыплется на миллионы маленьких волн и станет естественной частью любого кино. Нет. Линклейтер фиксирует момент. Состоящий из акта настоящего, чистого творчества. Даже если у вас сложные отношения с Годаром и его кино (как у меня), даже если вы далеки от синефилии и на вас не сработает эффект узнавания, а бесконечная карусель имён ничего вам не скажет (о, поверьте, здесь будут все: от Садуля и Брессона, от Деми и Варды до монтажниц Годара), «Новая волна» стоит того, чтобы быть увиденной. Кого-то она вдохновит на просмотр годаровского дебюта или погружение во французское кино 60х, а кого-то – взять в руки смартфон и пойти на улицу снимать своё кино. Даже если подобного желания раньше за вами не наблюдалось. Может фильм Годара и снимался на последнем дыхании, но фильм Линклейтера смотрится на одном. Дорогая @exponentafilm выпускает «Новую волну» в прокат с 6 ноября. Обязательно сходите. Как знать, возможно, в нашей секте рядах киноманов прибудет. #message2man_2025