Кинопоиск | Индустрия ✔

Посещаемость российских кинотеатров за год сократилась на 4%. Всего в мае 2026 года было продано более 7,5 млн билетов. По данным ЕАИС, на которые обратила внимание Индустрия, относительно мая 2025 года количество зрителей в кинотеатрах за месяц уменьшилось на 4%. Если сравнивать результаты аналогичного месяца за прошлые годы, то результат мая в 2026 году оказался одним из самых скромных за всю историю наблюдений — меньше зрителей было в 2022 году (4,9 млн зрителей) и 2024-м (6,9 млн) без учета пандемийного 2020-го. Примечательно, что относительно апреля 2026-го посещаемость все же увеличилась, прирост составил 3%. Наибольшую аудиторию в мае привлек фильм «Коммерсант». Тогда его посмотрели 647 тысяч зрителей, касса достигла почти 356 млн рублей. В тройку лидеров по привлеченной аудитории вошли также военная драма «Ангелы Ладоги» и боевик «Грязные деньги». По итогам одного уик-энда в прокате фильм «Майкл» стал одним из самых кассовых релизов месяца, собрав 328 млн рублей. Всего в мае было продано 542 тысячи билетов. По итогам месяца кинотеатры собрали 3,6 млрд рублей, что на 11% больше мая 2025-го. Однако такого результата удалось добиться за счет роста средней цены билета на 19% год к году. В мае 2026 года этот показатель составил 491 рубль, что пока является одним из самых высоких значений за всю историю наблюдений. Больше было только в январе 2026-го (525 рублей). 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Минкультуры РФ открыло прием заявок на получение госфинансирования кинопроизводства в 2026 году. Заявки принимаются с 1 июня до 19:00 1 июля 2026 года. Ведомство выделит средства игровым, документальным и анимационным фильмам, соответствующим приоритетным темам государственной поддержки, утвержденным Министерством культуры. Подробная информация доступна на сайте ведомства. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

29 мая лидеры российского кинопроизводства представили свои будущие картины на питчинге Фонда кино. Всего презентовали 27 проектов, из которых 17 претендуют на дофинансирование. Рассказываем подробнее про «Аленький цветочек», «Хозяйку Медной горы» с Юлией Пересильд, «Куликовскую битву» Андрея Кравчука и другие фильмы, про которые говорили что-то новое. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Как ИИ используют в кинопроизводстве? Опытом поделились профессионалы индустрии на сессии «ИИ в кино: инструмент, угроза и новая реальность» в рамках деловой программы фестиваля молодого кино «Новое движение». ▫️Режиссеры Никита и Федор Кравчуки отметили, что ИИ делает производство доступным, например, для студентов киношкол. Теперь они могут фантазировать на темы, которые были ограничены рамками производства — сейчас этих рамок нет. При создании «Коммерсанта» режиссеры работали примерно с 600 фильмами, хранящимися в Госфильмофонде. Оказалось, что у всей хроники есть правообладатель, поэтому, помимо по поиска нужных кадров, Кравчукам предстояло их очистить по авторским правам, прежде чем использовать в фильме. Аналогично с фотографиями, которые предоставил Андрей Рубанов, по книге которого и снят «Коммерсант». Если на снимке с известным автором запечатлены лица еще 20 людей, это фото также нужно очищать по правам. В итоге Кравчуки перегенерировали все лица на фотографиях, кроме Рубанова. ▫️Многие начинают воспринимать работу ИИ как итоговый результат, хотя он таким не является, напомнил основатель студии спецэффектов «Фрэйм Бейкери» Леонид Французов. Если для автора использование ИИ — это единственная возможность снять кино, то студии, конечно помогут. Но ни от кого, как от специалистов по компьютерной графике, так часто не услышать фразу: если это можно снять, то всегда снимайте живьем, ведь так картинка получится лучше. ▫️Те, кто держится за традиционные инструменты, однажды поймут, что мир меняется и делает это быстрее, чем они ожидали, отметил продюсер визуальных эффектов Студиотех в Яндексе Дмитрий Токояков. Раньше для съемок взрыва здания делали его макет, с помощью маленьких зарядов его взрывали и снимали это. Но однажды продюсер столкнулся с тем, что этих мастеров больше нет, т.к. появилась графика. Поэтому специалистам важно встроить новые инструменты в свой традиционный пайплайн. По мнению Токоякова, ИИ-модели разделятся на две группы: для пользователей, которые не вникают в тонкости, и для профессионалов, которым важно, чтобы результат был управляемым, совместимым с киностандартами и встраивался в профессиональный инструмент. ▫️Руководитель производства и режиссер анимационной студии «Паровоз» Александр Афанасьев отметил, что при работе с ИИ кадр может быть слабо контролируемым: в один момент персонаж выглядит одним образом, а затем — уже иначе. Для нейрослопа это может работать, но в случае с полноценным мультфильмом — нет. Афанасьев призвал художников использовать ИИ, т.к. он не отберет работу, но позволит делать ее быстрее, качественнее и лучше. ▫️Креативный продюсер компании 1-2-3 Production, сценарист Андрей Смиян подчеркнул, что сгенерированный ИИ текст можно определить. Некоторые нейросети плохо работают с русским языком, и видна конструкция предложения из английского языка. При работе над сценарием с ИИ можно поиграть в «пинг-понг»: спросить, что дальше делать герою, на что она предлагает несколько вариантов, и так далее разгонять. Но, по словам Смияна, с коллегами за 10 минут можно сделать в десятки раз больше, чем за то же время с ИИ. ▫️Монтажный цех пока работает руками человека, рассказала креативный продюсер постпродакшна в «НМГ Студии», режиссер монтажа Анна Крутий. В монтаже ИИ, скорее, помогает. Например, когда нужно сгенерировать референс фрагмента, который необходимо доснять, или найти какую-то сцену в материале. Можно также нарезать фильм с помощью ИИ, но так можно получить разе что первую сборку, а не финальную версию. ▫️Основатель студии Flysound, звукорежиссер Андрей Бельчиков напомнил, что раньше для записи недостающего голосового фрагмента нужно было вызывать актера. Сейчас же фразу можно просто сгенерировать. ИИ может также создать музыкальный референс, чтобы режиссер мог показать композитору на примере, какую музыку он хочет в итоге. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Закулисье реальности» собрало 118 млн долларов за первые выходные в мировом прокате. Это рекордный старт в истории A24. А 20-летний режиссер Кейн Парсонс, как отмечают в студии, — самый молодой постановщик, чей фильм занял первое место по сборам за уикенд. Мировые сборы «Обсессии» перевалили за 148 млн долларов. В свои третьи выходные в прокате США фильм обогнал «Мандалорца и Грогу»: 26,4 млн против 25 млн. Фильм по «Звездным войнам» собрал в общей сложности 246,6 млн долларов по всему миру. Правда, сборы за второй уикенд в Северной Америке упали сразу на 69% по сравнению с дебютными выходными. 🗞 «Кинопоиск | Новости»

Как сейчас определяется возрастной рейтинг фильмов и какие ошибки допускаются при подаче документов на получение прокатного удостоверения — об этом директор департамента кинематографии Минкультуры РФ Анна Ярина рассказала в рамках деловой программы фестиваля молодого кино «Новое движение». Одна из причин, по которой возникают споры с продюсерами по прокатным удостоверениям (ПУ) — возрастной рейтинг. Связано это с тем, что на телевидении фильмы с рейтингом 18+ можно показывать только после 23:00, напомнила Ярина. Поэтому продюсеры стремятся получить хотя бы 16+, если хотят показать фильм в прайм-тайм. В отношении алкоголя или курения «закон достаточно понятный», потому что употребление алкоголя или его демонстрация — это нарушение, отметила глава департамента. Если в кадре стоит бокал с чем-то, что похоже вино, но никто не говорит или нигде не написано, что там вино, то департамент может опустить рейтинг до 16+. Но если виден момент употребления, фильм автоматически получает 18+. Аналогичная ситуация с курением чего бы то ни было: сигарет, электронных устройств или трубки. По мнению Яриной, блюрить сигареты — это самое ужасное, что можно делать в кино. Так часто делают при показе на телевидении, но это решение продюсера: если нужно получить рейтинг 16+, то можно либо вырезать сцену, либо заблюрить, напомнила директор. По словам Яриной, с продюсерами сложнее обсуждать вопрос жестокости в кадре. У департамента есть критерии того, что такое жестокость: например, когда в кадре крупным планом видны органы, сильные разрезы, переломы или кровотечения — это автоматически 18+. Но если это же показано, например, на фоне диалога других героев, то возможно получить 16+. Глава департамента также порекомендовала снять несколько запасных кадров на случай, если продюсер заранее понимает, что показывает что-то 18+, но не хочет получить такой рейтинг. Это позволит на этапе получения ПУ заменить или поправить спорную сцену. Есть также опция получать два прокатных удостоверения: 16+ для телевидения и 18+ для кинотеатров, платформ и показа на фестивалях, которые не имеют статус международных. «Потому что самое болезненное — когда ты понимаешь, что фильм очень классный, целостный, что эта сцена правда нужна, что в нее вложено очень много сил, очень много денег, и она очень красиво снята, но это 18+, а коллеги хотят 16+. И это, действительно, происходит некая кастрация кино. Это самое обидное и грустное, когда очень хорошее кино становится хуже просто потому, что на него нужно 16+», — подчеркнула Анна Ярина. Если в кино поднимается тема наркотиков, то фильм получает автоматически 18+ и должен быть соответствующий дисклеймер. При этом точно нельзя показывать употребление в чистом виде — как что-то глотают, курят, нюхают или вкалывают, напомнила руководитель. В фильме не должно быть инструкции по употреблению. То же касается и темы маньяков — не должно быть какой-то инструкции, как избавиться от трупа и тд. Гендиректор Госфильмофонда Денис Аксенов также рассказал про сложности, с которыми продюсеры сталкиваются при подаче копии фильма в ведомство. Получение акта Госфильмофонда о принятии картины на постоянное государственное хранение является обязательным для получения ПУ. Две основные технические ошибки — это рассинхрон изображений и звука, а также качество фильма ниже Full HD. Кроме того, продюсеры бывают невнимательными при сборе пакета документов и не учитывают установленный на рассмотрение заявки срок в 15 рабочих дней. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Что делать молодым авторам, чтобы их фильмы встретились со зрителем. Собрали ключевые рекомендации с сессии «От стратегии к зрителю: как кино становится событием», прошедшей в рамках деловой программы фестиваля молодого кино «Новое движение». ▫️Директор по маркетингу и PR «Централ Партнершип» Юлия Калиновская отметила: авторам нужно понимать, что и кому они хотят сказать фильмом, кому он будет интересен. Важно также создавать маркетинговые материалы, в том числе постер — на площадке должен быть фотограф, чтобы, например, по его фото сделать классный постер. Калиновская призвала подумать, кого изначально можно привлечь в свою команду и с какими потенциальными партнерами будут общие ценности и интересы. Для продвижения фильма, когда на это отсутствует бюджет, можно договариваться с киносетями, например, с проектом «Каро.Арт», также есть радиостанции и издания, которые работают не на денежной основе. ▫️Руководитель глобального контента и франшиз Фантеха «Яндекса» Елена Бродская подчеркнула, что кино, которое нравится всем, встречается крайне редко. Ведь даже широкая аудитория делится на сегменты, и аргумент, почему кино понравится конкретной группе, всегда будет разным. В этих маленьких аудиториях нужно искать амбассадоров, которые будут двигать фильм в своих сегментах. Если есть возможность набрать группу неравнодушных людей, и собрать их мнения о картине, то это лучше сделать. Комментарии зрителей помогут понять, какие сцены и шутки им заходят, и на основании этого авторы могут собрать классные постер и трейлер. Также постер можно создать с помощью нейросетей. Еще Бродская отметила, что, помимо кинопроката, есть другие способы дистрибуции контента. Цифровые платформы, в том числе бесплатные, позволяют сильным историям добраться до зрителя. Пример — «Кибердеревня», которая изначально полетела на миллионы просмотров на бесплатных сервисах. ▫️Старший исследователь видеосервиса Кион Мария Климко также посоветовала молодым авторам показывать свое кино ближайшему окружению и запрашивать обратную связь. У зрителей можно спрашивать про общую привлекательность кино; узнать, готовы ли они его рекомендовать другим; какие смыслы зритель увидел и что больше всего его впечатлило. ▫️Директор «Яндекса» по взаимодействию с индустрией Ксения Болецкая напомнила, что при отсутствии бюджета на исследования, можно обратиться к студентам-маркетологам. Им может быть нужна практическая работа по проведению исследований: так получится взаимовыгодная история. ▫️Глава дирекции маркетинга и внешних коммуникаций «России-1» Ясмина Бен Аммар отметила, что участие в фестивале также может стать первым шагом в продвижении фильма при отсутствии бюджета. В целом спикер призвала не стесняться задавать вопросы и советоваться с профессионалами индустрии. ▫️Заместитель руководителя по стратегическому маркетингу и промо компании «НМГ Кинопрокат» Дмитрий Леднев подчеркнул, что при нулевом бюджете и невозможности нанять промокоманду, продвигать проект нужно самому. Пример работы, сделанной усилиями пассионариев — картина «Испытание аулом». Для ее проката с кинотеатрами договоры заключались командой напрямую, а не через дистрибьютора. ▫️Директор по маркетингу Yellow, Black & White Александр Ильин отметил, что важно обучение и вера в профессию. Даже если ты молодой режиссер с образованием, то реальный опыт можно получить, спросив что-то и подсмотрев у кого-то. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Бывший офис Sony Pictures в России и киносеть «Синема парк» идут на мировые соглашения Как сообщают «Ведомости», стороны подали в Суд по интеллектуальным правам заявления об утверждении мировых соглашений по трем оставшимся искам в рамках судебных разбирательств. В мае уже было утверждено первое мировое соглашение между ООО «Контент-клуб» и структурой киносети «Синема парк». Гендиректор объединенной киносети «Синема парк» и «Формула кино» Алексей Васясин отказался от комментариев по запросу Индустрии. «Контент-клуб» подавал иски к «Синема парку», т.к. весной 2022 года киносеть перестала перечислять компании выплаты за фильмы Sony Pictures «Человек-паук: Нет пути домой», «Веном 2» и «Анчартед: На картах не значится», уже вышедшие к тому моменту в России. Поводом для исков «Синема парка» стала претензия об упущенной выгоде, которая возникла после того, как Sony Pictures перестала предоставлять киносети новые фильмы для показа. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Лиза Янковская и Петр Скворцов сыграют главные роли в триллере «Сеанс». Подробнее об этом и других проектах KISA Films Студии, представленных на Каннском кинорынке, эксклюзивно для Индустрии рассказал генеральный директор компании Алексей Киселев. Всего на кинорынке было представлено четыре проекта KISA Films Студия, отметил продюсер и шоураннер сериалов «Псих», «Балет», «Happy End», «Актрисы» и «Мамин Сын» Алексей Киселев. Одни из них — фильмы «Сеанс» и «Пиксельный лес», созданные совместно с компанией KINOKULT Тамары Богдановой и Игорем Поплаухиным. ▫️Главные роли в фэнтези-триллере «Сеанс» исполняют Лиза Янковская и Петр Скворцов. Картина рассказывает про продавщицу в магазине эзотерики Таю, которая по приглашению школьной подруги соглашается принять участие в шоу про экстрасенсов. Она попадает в квартиру к учителю физики Аскольду, который позвал к себе передачу, чтобы экстрасенсы нашли его пропавшую жену. Одна из коллег Таи обвиняет Аскольда, что он сам убил жену. В итоге героям предстоит вместе распутать это загадочное убийство. ▫️События экшн-драмы «Пиксельный лес» происходят в мире, который погрузился в тишину после технологической катастрофы. Двое братьев уходят вглубь лесов в поисках пропавшего отца и оказываются в эпицентре масштабной страйкбольной ролевой игры, основанной на ретро-хите их отца, бывшего геймдизайнера. В то время как сотни участников проходят квест по выдуманному кем-то сценарию, братья вынуждены с боем пробиваться сквозь смертельно опасные «уровни». Но в чаще леса затаилось настоящее зло, не подчиняющееся правилам. Чтобы спасти отца, им придется уничтожить самого главного босса, которого в этой игре быть не должно. ▫️Также на кинорынке был представлен сериал «Хакеры» с Иваном Янковским и Марком Эйдельштейном в главных ролях. Режиссер и соавтор проекта – Саша Алябьев. В качестве оператора выступает Филипп Южанин, автор и креативный продюсер – Игорь Поплаухин. Съемки запланированы в том числе в Токио, ведутся переговоры с японскими компаниями о копродукции. ▫️KISA Films Студия также работает над биографической картиной о Сергее Рахманинове к 155-летию великого композитора в 2028 году. Режиссером выступает Маруся Фомина; автор сценария — Александр Родионов («Сердце бумеранг»); в качестве художника по костюмам выступит Ульяна Полянская («Мастер и Маргарита»), а художественным руководителем операторской группы — Юрий Никогосов («Чики», «Псих», «Актрисы»). Фильм о Сергее Рахманинове будет полностью снят на пленку, сейчас он находится на стадии препродакшна. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Соответствие кино и сериалов традиционным ценностям, опросы аудитории и пиратство. Собрали ключевые тезисы сессии «Контент под контролем: новые вызовы отрасли» с прошедшего «ТелеМультиМедиа Форума 2026». Одним из центральных во время сессии стал доклад гендиректора «Ванта Груп» Марии Щербаль. Сейчас ценности — это зона повышенного внимания и зона повышенных рисков, отметила глава исследовательской компании. Часто компания сталкивается с вопросом, как понять, что такое традиционные ценности. Если спрашивать у аудитории, видят ли они коллективизм в сериале, то большинство просто не понимает значение этого слова — его нужно интерпретировать и переводить на язык зрителя. Этим и занимаются аналитики. Фонд кино в этом году опубликовал форму, которую нужно заполнить при подаче на конкурс и описать, какая сцена какие из 17 традиционных ценностей будет отражать. Мария Щербаль отметила, что к этому важно относиться серьезно, потому что сейчас может показаться, что это какая-то дополнительная история и практика по ней еще не сформирована, но в реальности она также влияет на объем госфинансирования. Для оценки контента Минкультуры разработало методические рекомендации. При этом контент может пропагандировать дружбу и любовь, не входящие в список традиционных ценностей, напомнила Щербаль. «Когда вам нужно будет оцениваться по традиционным ценностям, у вас по ним будут более низкие показатели, ведь то, что попадает в список, в проекте не очень ярко отражено». Все ждут, на каком же кейсе наконец-то будет понятно, «как работает эта система», подчеркнула глава «Ванта Груп». В таком случае результаты исследований с живыми ответами респондентов будут являться доказательством в рамках тех же судебных разбирательств. Т.е. роль исследования выходит за рамки лишь справочной информации. Глава ассоциации «Интернет-видео» Алексей Бырдин также обратил внимание, что в случаях, когда Министерство культуры будет по закону определять, что какой-то фильм дискредитирует традиционные ценности, ведомство сможет запретить его распространение только в 23 аудиовизуальных сервисах, входящих в реестр РКН, и в 5-6 соцсетях. При это пиратские ресурсы, в отличие от 28 легальных ресурсов, смогут его показывать и дальше. У Роскомнадзора нет прописанных полномочий, по которым он может блокировать даже запрещённый контент на площадках, не входящих в легальное поле регулирования. «Мы с Минцифры и депутатами вступили в диалог, указав на эту явную недоработку. Надеемся, что в ближайшее время этот пробел будет закрыт», — отметил спикер. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Фильм «Коммерсант» Федора и Никиты Кравчуков продан на территории Тайваня, Италии, Латинской Америки, бывшей Югославии и Монголии. Также идут переговоры по дистрибуции в другие страны. Об этом Индустрии рассказал управляющий партнер компании «Наше кино» Максим Рогальский, комментируя итоги Каннского кинорынка. В российских кинотеатрах «Коммерсант» собрал уже более 466 млн рублей. Что касается международных продаж в Каннах, Рогальский отметил: такой результат — «это лучше, чем ничего», и намного лучше, чем у остальных российских фильмов. Однако это совсем не тот результат, на который компания бы могла рассчитывать еще 4-5 лет назад, даже в ковид. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Финальный эпизод «Пацанов» установил рекорд зрительского интереса за все время выхода сериала. Индекс Кинопоиск Pro подводит итоги недели с 18 по 24 мая На прошлой неделе «Пацаны» набрали 881 балл интереса, сохранив первое месте в топе Индекса четвертый раз подряд. Для сравнения: в 2024 году, когда выходил предыдущий сезон, сериал оставался лидером в течение семи недель, но на пике внимания он получил только 573 балла. В целом американские сериалы на прошлой неделе сохранили за собой первые четыре места в топ-20. Доля внимания аудитории к проектам из США растет с апреля, а на прошлой неделе она составила рекордные 40% от общего интереса к сериалам среди жителей России. Отечественные проекты получили 31% интереса. Самым популярным российским сериалом недели стал «След Чикатило» — новый сезон антологии «Чикатило» от Okko. Интерес к нему на старте показа оказался выше, чем к премьере первого сезона (125 баллов против 101), но ниже внимания к стартам второго и третьего сезонов — 131 и 170 баллов соответственно. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Плюс Студия перезапускается под брендом Студиотех. Теперь компания станет платформой аудиовизуальных технологий Студиотех сфокусируется на развитии и создании технологий и инструментов для кинопроизводства. На базе собственных решений и экспертизы студии Flysound планируется развивать инфраструктуру пост-продакшена для российского рынка — от монтажа и компьютерной графики до работы со звуком, локализации и адаптации контента для разных платформ. Также Студиотех создает R&D-лабораторию по разработке собственных инструментов для производства контента и пост-продакшена, в том числе решения на базе ИИ. Компания планирует предоставлять эти технологические решения участникам рынка. Отдельное направление — образовательные программы и партнерства с вузами по подготовке специалистов в области аудиовизуальных технологий, пост-продакшена и ИИ-инструментов для кино и медиапроизводства. Специалисты Студиотеха уже сотрудничают с ВШЭ, университетом ИТМО, школой «Индустрия», Московским Киноколледжем и Школой звука и кино, основанной студией Flysound, и вместе с преподавателями разрабатывают программы по подготовке VFX-художников, гейм-дизайнеров и саунд-дизайнеров. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Фонд кино объявил фильмы, которые будут представлены на питчинге лидеров кинопроизводства. Всего в список вошли 27 картин. Среди них — «Холоп 3», «Летучий корабль 2», «Умка» и другие. Очная защита пройдет 29 мая в 12:00 в Министерстве культуры РФ. Полный список участников доступен на сайте Фонда кино. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Фьорд» Кристиана Мунджиу, «Любовь моя» с Хавьером Бардемом и «Бумажный тигр» Джеймса Грэя — эти и другие фильмы основного конкурса, а также внеконкурсных программ Каннского кинофестиваля покажут в российских кинотеатрах. Собрали список фильмов смотра, которые уже анонсировали для отечественного проката. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Я Андрею Петровичу настолько доверял — не на 100%, а на все 110% — и настолько отдал в эту картину всего себя, что опустошился, как сосуд, абсолютно». Актер Дмитрий Мазуров сыграл более 200 сериальных ролей, но первым большим фильмом в его карьере стал «Минотавр» Андрея Звягинцева, отмеченный Гран-при Каннского кинофестиваля. Первой журналисткой, которая взяла у него интервью для российских медиа, стала Елена Слатина. Специально для Кинопоиска она поговорила с артистом о первом зум-звонке со Звягинцевым, смерти отчима в начале съемок и о том, что нужно делать, чтобы голова не кружилась быстрее, чем Земля. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Сезон КХЛ 2025/2026 на Кинопоиске посмотрели более 3 млн подписчиков Яндекс Плюса. Это на 35% больше, чем было в прошлом сезоне. Спортивные онлайн-трансляции продолжают набирать обороты от сезона к сезону. Общая аудитория 824 матчей вместе с их обзорами на сайте Лиги, шоу и оригинальным контентом Кинопоиска о КХЛ, превысила 4,1 млн пользователей. Примечательно, что в среднем на одного подписчика приходится 14 просмотренных матчей за сезон, а в плей-офф – 7. Игры также смотрели женщины, на которых пришлось больше трети от всей аудитории Лиги на Кинопоиске. КХЛ минувшего сезона также попала в топ-10 матчей по аудитории на Кинопоиске за всю историю спортивного раздела, вытеснив из числа лидеров футбольные матчи «Эль-Класико» в Ла Лиге 10 мая и полуфинальный матч Чемпионата Мира-2022 с участием Франции и Марокко. При этом рост зрительской активности выражается не только в просмотре контента на Кинопоиске. В сезоне 2025/2026 в 1,5 раза увеличилось количество билетов на матчи КХЛ, проданных Яндекс Афишей напрямую и через партнёров — всего более 1,73 млн билетов. Быстрее всего в течение сезона продавались билеты на домашние матчи «Сибири», которая пробилась в плей-офф, став последним 16-м участником розыгрыша Кубка Гагарина. Подробная статистика по сезону КХЛ на Кинопоиске — в инфографике. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Мандалорец и Грогу» стартовал с 102 млн долларов в американском прокате за первый уикенд. Первый полнометражный фильм по «Звездным войнам» за семь лет показал самый слабый старт со времен покупки Lucasfilm компанией Disney. Тем не менее у картины хорошие оценки зрителей и 165 млн долларов в международном прокате. Главным сюрпризом выходных стал хоррор «Обсессия»: во второй уикенд фильм собрал больше, чем в первый — 28 млн долларов, из-за чего общие сборы составили 74 млн. Тем временем байопик «Майкл» продолжает уверенно держаться в прокате. За пятую неделю фильм заработал еще 25,7 млн долларов, а общие сборы приблизились к 800 млн. 🗞 «Кинопоиск | Новости»

Важный инструмент в кинопроизводстве или угроза для рабочих мест — разбираем, что говорили про ИИ в рамках 79-го Каннского кинофестиваля. В этом году мнения про искусственный интеллект, которые кинематографисты высказывали на Лазурном берегу, вновь разделились. Лояльные к ИИ режиссеры и продюсеры активно поддерживали технологию, а ее противники напоминали про возможное сокращение количество рабочих мест и другие риски, связанные с использованием ИИ. При этом, отмечают аналитики, все чаще звучит мнение, что индустрии нужно искать варианты работы с ИИ, а не отрицать факт его существования и влияния. Прагматичный подход к технологии озвучила актриса и член жюри фестиваля Деми Мур. Она заявила: ИИ уже здесь, и бороться с ним — значит «участвовать в битве, которую мы проиграем». Поэтому, считает актриса, более ценный путь — искать способы работы с ним. Режиссер и продюсер Питер Джексон также подчеркнул, что он не против использования ИИ в кино — для него это один из инструментов, как и другие спецэффекты. Тем более, что конечный результат зависит от воображения и оригинальности человека при работе с ИИ — так же, как и в случае с уже привычными подходами к созданию кино. При этом Джексон напомнил: важно охранять актеров от создания их ИИ-копии и ее использования в съемках без разрешения. Против использования ИИ вновь выступил Гильермо дель Торо. Он заявил, что сейчас кинематографистам говорят: сопротивляться всему бесполезно и искусство может быть создано с помощью приложения, поэтому, по мнению режиссера и продюсера, индустрия сталкивается с серьезными проблемами. Сет Роген также отметил: если инстинкт подсказывает использовать ИИ для написания историй или сценариев, тогда вовсе не нужно быть автором. На Каннском кинорынке, который проходит в рамках фестиваля, в этом году вновь провели двухдневный саммит AI For Talent. На мероприятиях обсуждали, как ИИ меняет кинопроизводство и индустрию в целом. Одним из его участников стал режиссер и основатель студии Primordial Soup Даррен Аронофски, который заявил, что понимает опасения по поводу влияния ИИ на количество рабочих мест в креативной индустрии. Однако режиссер считает, что в конечном итоге технология скорее сможет дать свободу художникам. Кроме того, в программе Cannes Classics в этом году был показан короткометражный мультфильм Goodnight Lamby — он снят в рамках соглашения между компанией Аронофски и Google DeepMind о создании трех коротких метров с использованием ИИ-инструментов Google. Также во время кинорынка, на котором согласовываются сделки о покупках фильмов для их дистрибуции и производства, были представлены картины, при создании которых используется ИИ. В их числе — мультфильм Critterz, снятый с помощью ИИ, и триллер Bitcoin, роли в котором исполняют Галь Гадот и Кейси Аффлек. По словам режиссера Дага Лаймана, благодаря ИИ бюджет фильма Bitcoin может составить порядка 70 млн долларов вместо 200-300 млн без его использования. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

⚡️Компания «Среда» выходит на рынок зарубежного кино. Об этом в эксклюзивном интервью Кинопоиску рассказал ее генеральный продюсер Иван Самохвалов. Уже несколько лет компания участвует в производстве европейских картин, а также готовится продвигать российское кино за границей и дистрибутировать иностранные фильмы в России и СНГ. Одна из таких картин — драма «Станция» Сары Ишак, сопродюсерами которой выступили Иван Самохвалов и Александр Цекало (@sredaproduction), Сергей Шишкин и Гавриил Гордеев (@okkomovies). На этой неделе она была показана в каннской «Неделе критики». О том, как компания выбирает проекты, какую роль играют европейские кинофонды и Okko, и зачем все это российской индустрии, Самохвалов рассказал редактору индустриального направления Кинопоиска Виолетте Палий. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»