Искусство кино

Официальная дата релиза «Фьорда» Кристиана Мунджиу в России — 29 октября текущего года. Ранее фильм удостоился «Золотой пальмовой ветви» на 79-м Каннском кинофестивале.

С 12 по 14 июня в Санкт-Петербурге пройдет Фестиваль видеоэссе. Третий год подряд организаторы компактного смотра и авторы медиа о документальном кино БЛИ(К) собирают программу, в которой уживаются разные подходы к этому пограничному жанру/формату/отдельному медиуму. На сей раз в течение трех дней покажут 31 работу в рамках 6 отдельных циклов с эмблематичными названиями: «Мне 20 лет», «Верните мне мой 2017», «Коупинг-механизмы для городской жизни», «Кризисная программа», «Пока не кончится сон» и «Шкатулка ценностей». Площадками для фестиваля выступят культурный квартал Брусницын и Центр современного искусства им. Сергея Курёхина. Узнать подробности о расписании, географии, доступности сеансов можно в телеграм-канале смотра. Уже традиционно, наравне с другими институциями, наш журнал отметит особым упоминанием одну из работ. В прошлом году вручили ее проекту Саши Деяш «Дзимтеней: сад сорных трав» с формулировкой «за смелость перед лицом тишины и за поиск вопросов вне человека».

10 июня в рамках Beat Film Festival пройдет концерт, приуроченный к дате 35-летнего выхода на экраны последней серии второго сезона «Твин Пикса». Сперва в МАММ покажут фильм «Добро пожаловать в Линчлэнд» при специальном участии команды Lостинг. После сеанса музыканты представят на суд зрителей и слушателей специальную музыкальную фантазию «Отель: фойе, ресторан» по мотивам работ Анджело Бадаламенти. Затем команда Lостинг проведет дополнительный концерт Lотель, придуманный как своеобразное движение по пространствам и комнатам отеля «Great Northern» в городе Твин Пикс. В программе — музыка Джона Кейджа, Мортона Фелдмана, Дэвида Малера и других видных композиторов. Узнать подробности и приобрести билеты можно на сайте MAMM.

«Кино должно найти способ проникнуть внутрь»: подборка главных материалов недели 25.05 — 31.05 * Бунт против всех: как снимал «главный панк мира кино» Дерек Джармен. * Артур Харари — о «Неизвестной» с Леа Сейду, дистанции между зрителем и героями и призраках кино. * Эссе про жемчужину советского эстонского кино — детективный сай-фай «Отель «У погибшего альпиниста». * Что общего между «Форсажем» и фильмами армянского классика Артавазда Пелешяна. * Лики смерти и бесконечный буфет: эссе про недавние «хонтологические хорроры» о всепроникающем насилии в медиа. * Портрет Хелены Бонэм-Картер. * Тизер фильма A24 с Робертом Паттинсоном о ведущем реалити-шоу, который погружается в мир криминала. Составил: Леонид Степанов

Итоги фестиваля «Новое движение»-2026. 🔸Главный приз — «Ветер в голове», реж. Арсений Московский; 🔸Приз за лучшую режиссуру — «Ветер в голове», реж. Арсений Московский; 🔸Приз за лучшее визуальное решение — «Меня пожирает собственная кровать», реж. Вячеслав Иванов; 🔸Приз за лучшую мужскую роль — Денис Косиков, «Чужой звонок»; 🔸Приз за лучшую женскую роль — Дарья Матвеева, «Трасса Море-Море»; 🔸Диплом «За впечатлительность» — «Д-76», реж. Алексей Житковский; 🔸Диплом «За смелость» — «Не золото», реж. Тахмина Мюссе; 🔸Диплом «За чувственность» — «Жужа», реж. Юлия Анищенко; 🔸Премия от Vereteno и ВКонтакте — «Меня пожирает собственная кровать», реж. Вячеслав Иванов;

Режиссер-документалист, эксперт Польского института кино и номинантка на премию «Оскар» Ханна Полак открывает свой курс для тех, кто уже снимает документальное кино, но не завязывает с самообразованием. На базе образовательной платформы DocFilmCommunity комплектуется мастерская, участники которой смогут в течение полугода получать поддержку в работе над проектами на разных стадиях. Полак не только предоставит обратную связь, но и поможет найти форму или структуру для готовой концепции, завершить начатый фильм или углубить созданный вокруг него контекст. Узнать подробности о курсе, условиях набора и дедлайнах можно в телеграм-канале DocFilmCommunity.

Стало известно о том, что «Надежда» На Хон-джина появится в российском прокате. Фильм выпустит компания World Pictures. А буквально вчера на нашем сайте появилась рецензия на этот корейский сай-фай: для тех, кто не опасается подробностей, Карен Аванесян детально разобрал участника Каннского конкурса этого года.

Кинокомпания «Экспонента» сообщает о дате выхода в российский прокат «Её личного ада» Николаса Виндинга Рёфна. Картину-участника внеконкурсной программы Каннского фестиваля можно будет искать на большом экране с 23 июля.

100 лет назад в Лос-Анджелесе родилась Мэрилин Монро. В 2003-2004 годах в журнале «Искусство кино» поэтапно публиковался перевод биографии Нормы Джин Бейкер, написанной Норманом Мейлером. По ссылке можно начать прочтение в хронологическом порядке.

На 79-м Каннском кинофестивале состоялась премьера «Надежды» — научно-фантастического долгостроя от корейского режиссера На Хон-джина. Карен Аванесян рассказывает о том, как местная деконструкция жанра обернулась «парадом СДВГ».

Клинту Иствуду — 96. Перечитываем текст Натальи Серебряковой, посвященный жизни и карьере титана мирового кино.

На следующей неделе в Центре «Зотов» стартует долгоиграющая кинопрограмма «Дом, который». Цикл фильмов, который растянется до конца августа, приурочен к выставке «Дом 21. В гостях у художников». Лейтмотивом кинопрограммы выступит образ дома, как пространства для освоения «детским взглядом». Согласно пресс-релизу, речь пойдет о «точке сборки, в которой тесно сплетены мотивы семьи, фантазии, игры и страха». Среди ближайших показов — «Фейерверки днем» Нины Воловой, «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера, «Отец, мать, сестра, брат» Джима Джармуша, «Звонят, откройте дверь» Александра Митты. Впереди фильмы Сергея Мирошниченко, Хаяо Миядзаки, Виктора Эрисе, Аббаса Киаростами и других кинематографистов, обращающихся к теме столкновения детства с образом дома. Подробности о программе — на сайте Центра «Зотов».

1 июня в Санкт-Петербурге Евгений Майзель прочитает лекцию «Пароль: Дзига Вертов» На площадке фонда «Кинора» киновед порассуждает о методе документалиста, его эмблематичном выражении «линия наибольшего сопротивления», а также о том, как в 21-м веке приобрела дополнительную актуальность заостренность вертовской критики в адрес кинематографа. Зарегистрироваться на лекцию можно по ссылке.

98 лет назад родилась Аньес Варда. Вспоминаем «бабушку новой волны» и перечитываем: 🔹Интервью Сергея Сычева с режиссером, приуроченное к выходу фильма «Побережья Аньес»; 🔹Текст Алексея Филиппова о последнем фильме постановщицы — «Варда глазами Аньес»; 🔹Разговор Дарьи Тарасовой с Розали Варда — дочерью Аньес, художницей по костюмам и соавтором выставки «Три жизни Аньес», проходившей в Мультимедиа Арт Музее в 2019 году.

Новый фильм Аличе Рорвахер — монохромная немая драма, экранизация книги Three Incestuous Sisters. Неизвестно, будет ли сюжет соответствовать первоисточнику, но оригинальная история рассказывает о трёх сестрах, живущих в полной изоляции от мира. Ключевые роли сыграют Дакота Джонсон, Сирша Ронан, Джесси Бакли, Джош О’Коннор, Мик Джаггер и Изабелла Росселлини. Вот как сама Рорвахер прокомментировала радикальность выбранной формы: Это не претенциозно, а продиктовано глубокой убежденностью в коммуникативной силе немого кино. Как формы эксперимента, которая должна продолжать существовать параллельно со звуковым кино. Немое кино требует пристального внимания. Вам придётся, хотите вы того или нет, концентрироваться на изображении. Премьера картины намечена на будущий год, вероятно фильм будет презентован на Каннском кинофестивале.

Не стало Марсии Лукас — монтажера, обладательницы премии «Оскар». Среди её работ — оригинальная трилогия «Звездных войн», «Американские граффити» и «Алиса здесь больше не живет». Марсии было 80 лет.

Прямо сейчас на «Новом движении» в Великом Новгороде начинается показ фильма «Меня пожирает собственная кровать». Для тех, кто не там, мы заблаговременно припасли фрагмент новой картины Вячеслава Иванова.

30 мая в рамках кинопрограммы «Архетипы авангарда» покажут «Бег» (1970) Александра Алова и Владимира Наумова. После показа классической ленты (с 35мм плёнки) состоится уникальная беседа: по видеомосту историк Павел Котляр и культуролог Марк Липовецкий, автор книги «Советский трикстер: Культурное наследие цинизма», обсудят картину и след оставленный ею в настоящем. Для того, чтобы попасть на показ, нужно будет получить бесплатные билеты в кассе Инженерного корпуса за 30 минут до сеанса.

Пока на деловой программе «Нового движения» продюсеры бодались с представителями новых медиа (телеграм-блогерами) на предмет взаимных ожиданий (о поддержке, скажем, франшизы «Чебурашка»), посол медиа традиционного — редактор наших сайта и соцсетей Сергей Кулешов — отправился смотреть первый блок короткометражной программы «Движ». Показы коротких метров из внеконкурсной программы «Нового движения» начались с трёх картин, выводящих тему раскола — пока преимущественно внутреннего — в ключевые. В пятиминутное «Одиночество круглое» Виктории Беляковой под разными ракурсами, один острее другого, укладывается раздвоение сознания. В процедурном кабинете субличности атакуют друг друга бумажным самолетиком, пока сиделка (в амплуа Ольги Лапшиной, не наоборот) в регистратуре ПНД греет уши радиоактивным треском пузатого телевизора. Забывшего все прочие, кроме РЕНтивишного, языки. «Мама, мы все тяжело больны», а значит решение о том, кто умыкнул больничный халат, а кто в нем добровольно прописался, можно отложить до закономерного возведения одиночества в квадрат. В монохромной ретро-драме «Можно без отчества» Анастасии Строгановой на схожий манер шепелявит радио. Сводки из Афганистана аранжируют семейную драму: в деревенский дом к женщине, раздвоенной драматургией на бабушку и внучку, приезжает блудный сын-отец. Разрываясь между двумя ипостасями, мужчина ныкает идентичность в глубине крохотной комнаты. Финальный эпизод зачинается радио-сказкой о трёх сестрах под окном, хотя уместнее вспомнить Кощея. Дескать, в углу чемодан, а в чемодане военный билет гражданина СССР, а в военном билете путевка в никуда, портал в невозможность заполнить собой паузу между поколениями. Поколениями, которые отечество приучает жить без отчеств. Получасовая картина «Пустые места», снятая Алексеем Чаминым, сперва эффектно приглашает зрителя к игре в гляделки с затылком одной из героинь — переводчицы с китайского. Линия раскола проводится едва камера провожает её нанимательницу, архитектурного подрядчика, в сон: формат 4:3, пригодный для анемичных московских улиц, трансформируется в полноэкранные, то бишь полнокровные грезы-воспоминания, населенные горами, пляжем, овечками. Режиссер здесь нанимает в бильд-редакторы непроговоренную тоску, обозначающую себя то обрывками фраз, то играющей в наушниках тишиной, всего больше — пустотами. Отсутствия, вопреки логике, стройнят нарратив: киногения сообщает внятность здешней работе боли, исключенной умолчаниями из причинно-следственной логики травмы. #новоедвижение2026

6 июня в киноцентре «Октябрь» покажут «Расёмон» Акиры Куросавы. Историческую драму, некогда получившую «Золотого льва» в Венеции и «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, со зрителями обсудит кинокуратор Максим Павлов. Показ пройдет в рамках цикла «Такие разные Средние века. Воображаемое Средневековье на киноэкране». Билеты можно найти по ссылке. Для подготовки к показу можно воспользоваться текстом Ивана Чувиляева, разобравшего для нашего сайта семь «фетишей», без которых невозможно представить кинематограф Куросавы.