Не обязательно играть основной тон аккорда, чтобы аккорды звучали убедительно. Более того, без него гармония часто становится легче и прозрачнее, особенно если басовую функцию уже выполняет другой инструмент. Это называется rootless voicing — расположение аккорда без основного тона. Возьмём 2–5–1 в До-мажоре: Dm7 → G7 → Cmaj7 Эти формы можно получить из аккордов с надстройками, используя их обращения. Для Dm7 и Cmaj7 мы берём второе обращение обычного аккорда с добавленной 9-й: Dm9: D – F – A – C – E → (убираем D) C – E – F – A Cmaj9: C – E – G – B – D → (убираем C) B – D – E – G А вот G13 устроен немного иначе: здесь форма строится от 3-й ступени аккорда и содержит его основные надстройки: G13: B – E – F – A (3, 13, 7, 9) В итоге между всеми тремя аккордами почти ничего не приходится двигать. Получается плавное голосоведение, а сами аккорды сохраняют свою функцию и звучат более воздушно. Основание каждого аккорда мы здесь, разумеется, не играем — оставляем его басу. Либо можно его взять левой рукой на октаву или две ниже, если нет басиста. Сохрани и разбери схему в до-мажоре, а потом переноси в другие тональности!