Большинство музеев выставляют в залах лишь от 2% до 10% своих коллекций. Почему бы не показывать всё, постоянно ротируя картины? Об этом есть очень хорошая статья на Арзамасе. Вот некоторые ответы хранителей музеев из материала. Аля Кедреновская, хранитель музейных предметов Еврейского музея и центра толерантности: «Прежде всего, адекватная замена не всегда возможна, потому что предмет может быть уникален, если это известное произведение, например "Мона Лиза". Люди специально, часто из других стран, приезжают в музей, чтобы её увидеть, — и не увидят, потому что мы решили заменить её на менее известную картину из запасника. Человек уйдет абсолютно раздосадованным. В крупных музеях, где хранится много шедевров, такое невозможно. Значительная часть аудитории таких музеев — люди, которые, возможно, попадут туда всего один раз». Марина Чистякова, заместитель директора по фондовой работе Государственного исторического музея: «В нашей коллекции пять миллионов предметов. Её невозможно выставить, да и не нужно, потому что есть типологически похожие вещи. Мы пытаемся показать историю России в тридцати шести залах, но этого недостаточно: всё заканчивается на эпохе Александра III, частично захватывается время Николая II. Современный период показать пока просто негде. Есть замены по другой причине, по состоянию сохранности. Какие-то вещи нужно уносить "отдохнуть" в запасник — туда, где темно. Даже в экспозиции посетители иногда говорят: "В зале как-то темновато", а мы вынуждены так делать, потому что иначе потеряем памятник. Световой режим имеет огромное значение, мы убираем подлинные документы, так как чернила и карандаш угасают. Это постоянное противоречие между "показать" и "сохранить"». Татьяна Левина, куратор и хранитель живописи первой половины ХХ века Государственной Третьяковской галереи: «В галерее на Крымском Валу в запаснике хранится примерно 80 % произведений. Но экспозиции меняют, и меняют не так редко. Кроме того, иногда случаются выставки новых поступлений. Реставраторы постоянно работают с произведениями и приводят их в экспозиционное состояние, тогда мы тоже стараемся их выставить. Так или иначе, ротация, хотя и не стопроцентная, есть. При этом человек должен увидеть лучшее. Допустим, он один раз за свою жизнь пришел в галерею Помпиду в Париже — а Пикассо нет. Вот человек приезжает на Крымский Вал, а там парад курьезов соцреализма, но ведь ему всё-таки нужно увидеть Ларионова, и Малевича, и Кандинского, и Татлина?». Наталья Козырева, заведующая отделом рисунка Государственного Русского музея: «Насколько я помню, в самых больших музеях — я сужу по Метрополитен-музею или Лувру — выставляется не больше 7% всей коллекции. Что касается шедевров, то их, как и гениальных художников, не может и не должно быть много. При этом даже очень хорошие и большие выставки, где представлено много известных произведений, трудно смотреть с неослабевающим интересом. Я знаю людей, которые приходят в Эрмитаж смотреть только два-три зала. И они правильно делают». Великие Визионеры Сайт | Телеграм | MAX