Одна из трёх самых больших русских картин XIX века и самая подходящая для праздника. Я о монументальном полотне Константина Маковского «Воззвание Минина к нижегородцам» (вы ведь наверняка помните, что День народного единства напрямую связан с Кузьмой Мининым и освобождением Москвы от польско-литовских интервентов в ноябре 1612 года). Для справедливости: самой большой картиной русского искусства XIX века считается «Медный змий» Фёдора Бруни площадью около 48 м² (хранится в Русском музее в Санкт-Петербурге), на третьем месте — «Явление Миссии народу» Александра Иванова, почти 40,5 м² (в коллекции Третьяковской галереи). «Минин» занимает площадь 42 м² и почётное второе место в тройке лидеров. Увидеть работу можно в Художественном музее Нижнего Новгорода (в Русском музее есть уменьшенная версия картины). Константин Маковский был невероятно популярным салонным художником, модным автором парадных портретов и одним их самых высокооплачиваемых живописцев того времени. «Держал себя барином, зарабатывал большие деньги и умел их проживать. Писал в угоду буржуазной публике сладкие бесконечные головки барышень и в конце концов стал типичным поставщиком художественного рынка». А огромное, патетическое полотно родилось, как пишут в многочисленных статьях, во многом из творческой зависти. Художник задумал его, когда ещё не был так востребован и приближен ко двору, но замысел свой отложил. А вот когда передвижники стали писать масштабные полотна на исторические темы (вспомните суриковские «Утро стрелецкой казни», «Боярыню Морозову», «Взятие снежного городка») Маковский заволновался. Последней каплей, как пишут биографы, стало «Письмо запорожцев турецкому султану» Ильи Репина. Маковский яростно взялся за работу и за шесть лет закончил картину, посвящённую событиям Смутного времени и подъёму народного патриотизма. Надо сказать, что портретистом Маковский был действительно гениальным. На этой картине размером 6х7 метров более 100 (!) мастерски выписанных художником лиц. Интересно добавить, что, когда живописец обратился в Академию художеств с просьбой предоставить ему мастерскую, которая соответствовала бы его творческому замыслу, таковой, как ни странно, не нашлось. Тогда Маковский поехал в Париж. Там в предместье Сен-Жермен как раз продавалась мастерская другого русского художника Василия Верещагина "Maisons-Laffitte", которую Константин Егорович купил и где по большей части и работал над «Мининым». Кстати, на одном из занятий «Великих Визионеров» я рассказываю ещё об одной истории, в которой участвовали Константин Маковский и Илья Репин. И она во многом помогает понять, почему Репина сегодня знает каждый русский человек, а вот имя Маковского известно далеко не всем. Великие Визионеры Сайт | Телеграм | MAX